古詩詞表達技巧

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塌鼻子先生添翠軒　

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第 1 樓

秋靈

天下閒人
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來自：天下

時間：2023-04-19 21:23

古詩詞表達技巧
摘自天下文壇秋靈 2023-04-19 21:23
http://yuhsia.com/ccb/index.pl
轉自流雲詩詞曾繼全

古詩詞表達技巧：對仗十七法

論及對仗之方法，不論選擇何種對仗形式，皆必須註意如何構思，如何用字、措詞、造句，詩意方能貫串。其詞意方面，有取其相對者，如：悲對喜、優對劣、新對舊等，有取其相似者，如天長對地久、父慈對子孝等，有取其相關者，如江風對海霧、狂風對驟雨、珊瑚對玳瑁、青草地對白雲天等。然詞性結構及語法結構卻必須取其相同者方能成對。

我國文法上之詞性，共分十種。其中名詞、動詞、形容詞、代詞、數量詞屬實詞類，而副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞等為虛字類。

詩中所用以名詞、代名詞、動詞、形容詞居多，而副詞、介詞、連詞較少，至於嘆詞與助詞則更少。對仗即是一聯兩句之中，其詞性與句型之排列相同。如：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞。且其詞句之組成型態亦應相同。如單字詞與單字詞相對，雙字詞與雙字詞相對，三字詞與三字詞相對等。

現將前人常用對法，舉其可為模範者，說明於下，以供大家參考。

一：實字對。
如：九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。——王維·和賈至舍人早朝大明宮之作；旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高。——杜甫·和賈至早朝大明宮。詩中對仗以實字居多，故稱為“實字對”。

王維·奉和賈至舍人早朝大明宮
絳幘雞人送曉籌，尚衣方進翠雲裘。
九天/閶闔/開/宮殿，萬國/衣冠/拜/冕旒。
數量/名詞/動/名詞，數量/名詞/動/名詞，2212
定語主語謂賓語定語主語謂賓語
日色/才臨/仙掌/動，香煙/欲傍/袞龍/浮。2221
朝罷須裁五色詔，佩聲歸向鳳池頭。
“2221”及“2212”標的是“音步”，即吟哦之節奏。

杜甫：奉和賈至舍人早朝大明宮
五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。
旌旗/日暖/龍蛇/動，宮殿/風微/燕雀/高。
朝罷/香煙/攜/滿袖，詩成/珠玉/在/揮毫。
欲知世掌絲綸美，池上於今有鳳毛。

從兩首是來看，各聯所標的音步是不同的——鄰聯的句式結構要有變化，才能避免“結構合掌”。

《奉和賈至舍人早朝大明宮》是唐代詩人杜甫創作的一首七言律詩。這是一首和詩。首聯突出“早朝”寫時間飛快和宮裏景色醉人；頷聯寫朝見時的儀仗和宮殿中的自然景觀及氣氛；頸聯寫賈至的儒雅風流和備受君主恩寵；尾聯用典稱頌其家世的文采和父子兩代執掌朝廷起草詔命職務的榮耀。這首詩藝術上格法嚴謹，脈胳分明，深得和詩之體，體現了杜甫詩歌“清詞麗句”的特色，又有與眾不同的挺拔之姿和雄健之氣。

二：虛字對。
如羅隱詩：
若教解語應傾國，任是無情亦動人；
聚散有期雲北去，浮沈無計水東流；
詩中對仗以虛字居多，故稱為“虛字對”。

三：錯綜對如：

杜甫：秋興八首之八
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝；（鸚鵡啄香稻余粒，鳳凰棲碧梧老枝。）
柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風；（連夜雨打殘柳絮，五更風吹散桃花。）
因格律憑著調整之故而至。此種對法，即所謂之“倒裝句”法。

四：連珠對如：

樹樹皆秋色，山山惟落暉；（王績：野望）
江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟；（杜甫：灩滪）
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來；（杜甫：登高）
客子入門月皎皎，誰家搗練風淒淒；（杜甫：暮歸）
詩中對仗以“重疊詞組”為特點。

五：人物對：

黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春；（蘇廣文：自商山宿隱居）
欲舞定隨曹植馬，有情應濕謝莊衣；（李商隱：對雪）
對中對仗以“人物”之典故為主軸。

六：鳥獸對如：

玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠；
旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛；
詩中對仗以“鳥獸”為特色。

七：數目對如：

百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁；
有時兩點三點雨，到處十枝五枝花；
詩中對仗以數量詞為突出重點。

八：巧變對：

鳥去鳥來山色裏，人歌人哭水聲中；（杜牧：題宣州開元寺水閣）
此即重出句法之對，亦稱“重字對”、“拱璧對”者。

九：隔句對：

昨夜越溪難，含悲赴上蘭。
今朝逾嶺易，抱笑入長安。
此即第一句與第三句相對，而第二句與第四句相對。此種對法，又稱扇對格。《苕溪漁隱叢話》雲：“律詩有“扇對格”，第一與第三句對，第二與第四句對。如杜少陵《哭台州司戶蘇少監》詩雲：“得罪台州去，時危棄碩儒；移官蓬閣後，谷貴歿潛夫”。東波《和郁孤台》雲：“邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲；淒涼望鄉國，得句仲宣樓”。又唐人絕句，亦用此格，如“去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶”之類是也”。

“隔句對”亦稱“扇面對”，多出於詞中，詩中少見。如《沁園春》：
毛澤東：沁園春·雪
上片：長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。
下片：秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
毛澤東：沁園春·長沙
上片：萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。
下片：同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。

十：互成對：

黃葉仍風雨，青樓自管弦；（李商隱：風雨頷聯）
江流天地外，山色有無中；（王維：漢江臨泛）
胡越書難到，存亡夢豈知；（崔峒：江上書懷）
四年三月半，新筍晚花時；（元稹：軍大夫嚴秦修）
三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）
畫圖省識春風面，環佩空歸月下魂；（杜甫：明妃村）
桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛；（杜甫：曲江對酒）

此種對法亦稱“句中自對”，如首例句中之“風雨”自對，“管弦”自對，而“風雨”又與“管弦”成對，“黃葉”與“青樓”亦各自成對。沈德潛《說詩晬話》雲：“對仗固須工整，而亦有一聯中本句自為對偶者，五言如王摩詰：“赭圻將赤岸，擊汰覆揚舲”；七言如杜必簡：“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東”；杜子美“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”之類，方板中求活，時或用之”。又洪邁《容齋續筆》雲：“唐人詩文，或於一句中自成對偶，謂之當句自對。蓋起於《楚辭》“蕙烝蘭藉，桂酒椒漿；桂棹蘭枻，斲冰積雪”。自齊粱以來，江文通庾子山諸人亦如此”。《升庵詩話》亦雲：“王維詩“門外青山如屋裏，東家流水入西鄰”，嚴維詩“木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤”，皆謂之當句對”。

十一：流水對：

野火燒不盡，春風吹又生；（白居易：賦得古原草送別）
但將酩酊酬佳節，不用登臨怨落暉；（杜牧：九日齊山）
唯將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝；（杜甫：野望）
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽；（杜甫：聞官軍收河南河北）

此種句法，是指出句與對句上下相承，只說一種意思，互為因果。兩句不能互相脫離，更不能顛倒，在語言結構上有一定的前後秩序。..葛立方《韻語陽秋》雲：“梅聖俞五字律詩，於對聯中，十字做一意處甚多。如《碧瀾亭》詩雲：“危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀”；《初見淮山》雲：“朝來汴口望，喜見淮上山”；《送俞駕部》雲：“何時鹢舟上，遠見爐峰迎”；《送張子野》雲：“不知從此去，當見覆何如”；《和王尉》雲：“度鳥不曾下，新文誰寄評”；《晝寢》雲：“及爾寂無慮，始知機盡空”。如此者不可勝舉，詩家謂之“十字格”。老杜亦時有此格，如《放船》雲：“直愁騎馬滑，故作泛舟回”；《對雨》詩雲：“不愁巴道路，恐濕漢旌旗”；《江月》雲：“天邊長作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。

十二：問答對：

誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝；（秦韜玉：貧女）
永夜思家在何處，殘年知汝遠來情；（蘇軾：侄安節遠來夜坐）
此種對法，以一問一答方式為之。然答語不可過於直率，須把詩意蕩開，方能顯出含蓄與蘊藉。

十三：借韻對：

此種對法，乃是借同音字假借對仗。如：
廚人具雞黍，稚子摘楊梅；（孟浩然：裴司士見訪）
以對句借“楊”為“羊”上句之“雞”形成禽畜對。
根非生下土，葉不墜秋風；（張喬：試月中桂）
借“下”為“夏”對“秋”形成時令對。
住山今十載，明日又遷居；（陳郁：僧遷居）
借下句“遷”為“千”對上句“十”形成數字對。
因尋樵子徑，為到葛洪家；（崔峒）
借“子”為“紫”，借“洪”為“紅”形成顏色對。

《朱子儋詩話》（朱承爵字）謂其論詩近於穿鑿。余謂孟浩然有“庖廚具雞黍，稚子摘楊梅”，以“雞”對“楊”（羊）；老杜（杜甫）亦有“枸杞因吾有，雞棲奈爾何？”以“枸”（狗）對“雞”；韓退之（韓愈字）雲“眼昏長訝雙魚影，耳熱何辭數爵頻”；以“魚”對“爵”（古同“雀”）。皆是假借，以寓一時之興也。唐人多有此格，何謂穿鑿哉？”

十四：虛實對：

舳艫爭利涉，來往接風潮；（孟浩然：訪天台）
“舳艫”為實字，“來往”為虛字；“利涉”為虛字，而“風潮”為實字。如此相對，稱為“虛實對”，亦有以“交股對”目之者。

十五：交股對：

春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。（王安石：晚春）
出句之第四字“密”，對下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，對下句第四字之“多”。如此交互相對，稱之為“交股對”。

裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段雲。（李群玉：杜丞相悰筵中贈美人）
該詩亦同於此類。

釋惠洪《冷齋夜話》載介甫詩雲：“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”。“多”字當作“親”字，世俗傳寫之誤。洪之意，概欲以“少”對“密”，以“疏”對“親”。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江雲：“惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格”。此一聯以“密”對“疏”字，以“少”字對“多”字，正交股用之，所謂蹉對法也”。（錯位）

十六：渾括對：

伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹；（杜甫：武侯祠）“伯仲之間”與“指揮若定”，在字面上雖不甚工整，然整聯看來，意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者，稱之為“渾括對”。（意對）

十七：逆挽對：

回日樓台非甲帳，去時冠劍是丁年；（溫庭筠：蘇武廟）
此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛；（李商隱：馬嵬）

沈德潛《說詩晬話》雲：溫李擅長，固在屬對精工，然若工而無意，譬之剪彩為花，全無生韻，弗尚也。義山（李商隱字）“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛”；飛卿（溫庭筠字）“回日樓台非甲帳，去時冠劍是丁年”。對句用逆挽法，詩中得此一聯，便化板滯為跳脫”。（倒敘）

以上為絕句與律詩之對偶型態，與屬對方法。其中前8種屬工對，適合於頷聯與頸聯；後9類為寬對，僅適合於頷聯。至於排律之對偶，則除首聯與末聯不對外，中間不論句數多寡，皆須對仗，且宜采用前8種對仗形態。

此為近體詩（格律詩）運用對仗之準則。至於古體詩，則對與不對，並無一定之限制，縱有對句，亦極其自由。在此毋庸贅述。

詞中的對仗相對寬松些，有些只是對偶，而平仄並不相對。有“三連偶”（沁園春前3句）、“蝦須格”（上片前兩句對仗）、“雙拽頭”（上下片前兩句都對仗）。

   [ 秋靈 2023-04-19 21:24 編輯 ]
    天下文壇天下文壇秋靈  2023-04-19 21:23
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