試論陽關體與折腰體之異同聽雪齋

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試論陽關體與折腰體之異同聽雪齋

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第 1 樓

秋靈

天下閒人
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來自：天下

時間：2023-01-02 23:56

   試論陽關體與折腰體之異同聽雪齋
   摘自天下文壇   秋靈  2023-01-02 23:56
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“陽關體”與“折腰體”是兩個不同的概念，前者屬曲子詞，而後者則是近體詩中的一種變格。但人們往往將二者混為一談，似有必要予以澄清。
一、折腰體
“折腰體”之名，始見於唐代高仲武的《中興間氣集》。該書在所選崔峒《清江曲內一絕》題下注曰：“折腰體”（1），詩云：
八月長江去浪平，片帆一道帶風輕。
極目不分天水色，南山南是岳陽城。
高仲武只是提出“折腰體”這一名目，但對“折腰體”的具體要求卻未加說明。宋人魏慶之《詩人玉屑詩體》釋之曰：“折腰體，謂中失粘而意不斷。”所謂“中失粘”者，指第二句與第三句平仄失粘；“意不斷”者，則指兩句之間聯繫緊密，意脈不斷。此體並非始于中唐的崔峒，此前已有不少類似的作品。如王維《送沈子福歸江東》：
楊柳渡頭楊柳稀，罟師蕩槳向臨圻。
惟有相思似春色，江南江北送君歸。
又如韋應物《滁州西澗》：
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
前者是仄起式，後者是平起式；其共同特點除二、三句失粘外，還有幾點須注意：1、第三句第五字均用仄聲；2、凡遇“仄仄平平仄仄平”句時，第五字均改用平聲（“楊柳渡頭楊柳稀”是孤平拗救，“上有黃鸝深樹鳴”與“野渡無人舟自橫”則三平連用）。此為最典型之折腰體，唐人頗愛用之。如白居易《游仙遊山》：
暗將心地出人間，五六年來人怪閑。
自嫌戀著未全盡，猶愛雲泉多在山。
此為平起式，第二句“人”字平聲；第三句第五字“未”用仄聲，下句第五字以平聲“多”拗救；格式同與韋應物《滁州西澗》相同。
又如趙彥昭《奉和聖制人日玩雪應制》：
始見青雲干律呂，俄逢瑞雪兆陽春。
今日回看上林樹，梅花柳絮一時新。
應制竟用折腰體，可知已成一時之風氣矣！此詩格式略同于王維的《送沈子福歸江東》，第三句第五字亦用仄聲，只首句不押韻耳。崔峒《清江曲內一絕》實亦此格，唯第三句不用拗體，首句則遵王維體用韻而已。
亦有只折腰而不用拗句者，如上官儀《春日》：
花輕蝶亂仙人杳，葉密鶯啼帝女桑。
飛雲閣上春應至，明月樓中夜未央。
此詩乃平起式，除首句不入韻外，三四句亦不用拗體，蓋初唐格律初定，詩人往往循規蹈矩，不敢越雷池半步也。
“折腰體”並非僅限於七絕，近體詩中五絕、五律、七律均可用之。茲各舉例，略作說明。五絕之折腰者，如：
自君之出矣，不復理殘機。思君如滿月，夜夜減清輝。
     ------張九齡《自君之出矣》
對酒不覺暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鳥還人亦稀。
     ------李白《自遣》
前者為平起式，二三句之間折腰，但每句均合律；後者為仄起式，除二三句失粘外，每句均拗，首句連用五仄，次句“盈”字，既救上句“不覺”，又救本句之“落”，句法蒼堅高古。三四句“步”、“人”平仄聲互換，與韋應物“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”聲律相同，蓋將七言前二字截去，即是“帶雨晚來急，無人舟自橫”也。
五律之折腰者，如：
故鄉杳無際，日暮且孤征。川原迷舊國，道路入邊城。
野戍荒煙斷，深山古木平。如何此時恨，噭噭夜猿鳴。
     ------陳子昂《晚次樂鄉縣》
不信最清曠，及來秋已空。數點石泉雨，一溪霜葉風。
業在有山處，道歸無事中。酌盡一杯酒，老夫顏亦紅。
     -------唐求《題鄭家隱居》
前者平起，只是首聯與頷聯間失粘，其餘各句都合乎律詩要求；後者仄起，每聯之間均失粘，且每聯都用與李白“醉起步溪月，鳥還人亦稀”同類的拗句，格調極為高古。
七律之折腰者，如：
搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。
江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思。
最是楚宮俱泯滅，舟人指點至今疑。
   ------杜甫《詠懷古跡》
苦憶荊州醉司馬，謫官尊酒定常開。
九江日落醒何處，一柱觀頭眠幾回。
可憐懷抱向人盡，欲問平安無使來。
故憑錦水將雙淚，好過瞿塘灩澦堆。
   ------杜甫《所思》
絳幘雞人報曉籌，尚衣方進翠雲裘。
九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕琉。
日色才臨仙掌動，香煙欲傍袞龍浮。
朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭。
   -----王維《和賈舍人早朝大明宮之作》
三首均仄起，但第一例是首聯與頷聯失粘；第三首失粘處在頸聯與尾聯之間，“悵望千秋一灑淚”與“朝罷須裁五色詔”，均在第五字用仄聲，而第六字未以平聲相救，與“惟有相思似春色”小有不同。第二例則在四五句與六七句間兩次折腰，中間四句聲律都略同于韋應物的“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”，其中“一柱觀頭眠幾回”用孤平拗救，讀來音調更為宕折激楚。
另有所謂“折腰句”，語出元人韋居安《梅磵詩話》卷上：“七言律詩有上三下四者，謂之折腰句。”並引白居易“大屋簷多裝雁齒，小航船亦話龍頭”、歐陽修“靜愛竹時來野寺，獨尋春偶到溪頭”等句為例。然此皆從句法著眼，與詩體無關，且並不只限於七言律詩。唯古人常將“折腰體”與“折腰句”相混，故特為拈出，但不擬詳述。
二、陽關體
“陽關體”之名，前人著述中未曾提及。最早使用此名者，乃當代詩人林從龍先生。1992年，中華詩詞學會舉辦首屆中華詩詞大賽，獲一等獎者乃楊啟宇之絕句《悼彭大將軍》：“鐵馬金戈百戰餘，蒼涼晚節月同孤。塚上已深三宿草，人間始重萬言書。”因二三句失粘，不少人對此質疑，以為不合格律。林先生作為大賽評委，對此詩細作點評，認為此實“陽關體”，乃格律詩中一種特殊體式（3）。其實，楊啟宇此詩聲律與崔峒《清江曲內一絕》一致，當是“折腰體”，似不宜稱之曰“陽關體”。
考“陽關體”之稱，似借自唐代《陽關曲》。《陽關曲》又名《渭城曲》，屬唐教坊曲名，現存最早歌辭的作者是王維，原題《送元二使安西》，詞云：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
此調格式為七言絕句，但前二句與後二句之間失粘，與前述“折腰體”中平起式七絕頗為類似。但是，折腰體詩與《陽關曲》有著本質的不同，即前者是詩，只適於長吟短誦；而後者是詞，可以付諸弦管，應節而歌。唐人宴別時，往往歌此調，如劉禹錫《與歌者》“舊人惟有何戡在，更與殷勤唱渭城”、白居易《南園試小樂》“高調管色吹銀字，漫拽歌聲唱渭城”、王崇熙《西河送客入京》“渭城柳色已青青，強駐行人聽渭城”、張祜《耿家歌》“不堪昨夜先垂淚，西去陽關第一聲”、李商隱《飲席戲贈同舍》“唱盡陽關無限疊，半杯松葉凍頗黎”、譚用之《江館秋夕》“誰人更唱陽關曲，牢落煙霞夢不成”......然所唱皆為王維舊詞，真正別制新詞者，乃北宋時代的蘇東坡。其《陽關曲》三首云：
暮雲收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。
此生此夜不長好，明月明年何處看？　　
　　又　　
　　受降城下紫髯郎，戲馬台南古戰場。
恨君不取契丹首，金甲牙旗歸故鄉。　　
　　又　　
　　濟南春好雪初晴，才到龍山馬足輕。
使君莫忘霅溪女，還作陽關腸斷聲。
清代翁方綱《石洲詩話》卷三云：“《陽關》之聲，今無可考。第就此三詩繹之，與右丞《渭城》之作，若合符節。......其法以首句平起，次句仄起，三句又平起，四句又仄起。而第三句與第四句之第五字，各以平仄互換。又，第二句之第五字，第三句之第七字，皆用上聲，譬如填詞一般。漁洋先生謂絕句乃唐樂府，信不誣也。”（4）翁氏之語，至少可說明三點：（一）《陽關曲》是平起式失粘的七絕，類似于韋應物的《滁州西澗》平起式折腰體，第三四句須用拗體，其中第五字平仄互換；（二）“柳”與“酒”字須用上聲；（三）此體是詞而不是詩。
然而，細細比較王維與蘇軾《陽關曲》四首，便可知道，除了第二句第一字可平可仄外，其餘27字的平仄竟然全都一致。不僅如此，很多字連四聲都絲毫不爽。《欽定詞譜》卷一對此調訂譜如下：“仄平平仄仄平平（韻），仄（可平）仄平平仄仄平（韻）。仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平（韻）。”（5）任半塘《唐聲詩》下編第十三《七言四句》謂此調“傳辭如七絕，首句以平起，第三句仄平仄仄仄平仄。”（6）似均不如翁方綱細密。其實，翁氏所言，亦有疏漏，最明顯者，在第三句的末三字，摩詰作“一杯酒”，東坡分別作“不長好”、“契丹首”、“霅溪女”，均“入平上”，可見是聲律吃緊之處，翁氏卻只強調末字上聲，而忽略第五字必用入聲也（7）。茲不揣淺陋，補訂《陽關曲》之譜如下：
仄平平上入（或“上”）平平，仄（可平）仄平平上仄平。仄平仄仄入平上，平入平平平去平。
有兩處上聲字須稍加考辨：（一）第一句第四字，王維用“雨”字，東坡則分別作“盡”、“下”、“好”。“雨”與“好”字，讀上聲無疑。“盡”，《廣韻》：“慈忍切”，讀上聲。“下”，據《廣韻》，作方位詞時，讀“胡雅切”，上聲；作動詞時，讀“胡駕切”，去聲；“城下”之“下”乃方位詞，自當讀上。（二）第二句第五字，《蘇軾詩集》作“舊”，去聲；而《東坡樂府》則作“古”字，上聲，此從《東坡樂府》本。
    天下文壇天下文壇秋靈  2023-01-02 23:56
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