| 論壇首頁● 最新帖子● 主題搜尋● 社區娛樂● 資料修改● 會員註冊● 會員登錄● 離開系統 |
| 留言簿● 精品區● 我的主題● 我的檔案●萬年曆● |
天下文壇
>
學術論衡
>
談詩格容創新、放寬。 認同嗎？
|
塌鼻子先生 添翠軒
|
發表主題
發起投票 | 關 閉 窗 口
|
| 發帖人 主題標題： | 談詩格容創新、放寬。 認同嗎？ 回覆數: 13 點數: 2281 | 第 1 樓 |
|
|
時間：2011-04-07 18:52
|
|
|
談詩格容創新、放寬。 認同嗎？ 摘自 天下文壇 清薰 2011-04-07 18:52 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 五言詩尤其是五律和五絕，是近體詩中的重要部分，在唐代形成高潮。 唐代詩人的創作環境是寬鬆的,無論政治思想還是藝術樣式，有闊大的自由和發揮的空間。 當然，作為文學藝術樣式，亦有一定的遵循或約定俗成，即遵循五言律絕的基本格式，但又不將格律作為清規戒律一味遵守、而時有突破和創造。 蘅塘退士選注的《唐 詩三百首》無疑是流傳最廣、影響最大的讀本，其所選也相當精粹和具有代表性。 《唐詩三百首》選五律凡80首，五絕共29首。 閱讀和分析其格律的使用包括變格、“出格”，對於了解唐代詩人創作的氛圍、用律規範及突破，是一個典型而便捷的窗口。 經逐一分析統計，以清人王漁洋等表述的“正格”衡量，《唐詩三百首》五律和五絕，出律和破格的居然占到半數之多。 先看五律—— 對仗不穩不規範。 通篇只有一個對仗的共29首。 頷聯未對為孤對的有:張九齡“情人怨遙夜，竟夕起相思”;沈佺期“可憐閨月裡，長在漢家營”；杜甫“遙憐小兒女，未解憶長安”； “鴻雁幾時到，江湖秋水多”;李白“為我一揮手，如聽萬壑松”；“此地一為別，孤篷萬里徵”也是頷聯未對。 其《夜泊牛渚懷古》:“牛渚西江夜，青天無片雲，登高望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞，明朝挂帆去，楓葉落紛紛。”嚴格講無一對偶。 王維“流水如有意，暮禽相與還”；“自顧無長策，空知返舊林”;孟浩然“江山留勝跡，我輩复登臨”；“欲尋芳草去，惜與故人違”;李益“別來滄海事，語罷暮天鐘”;常建《破山寺後禪院》之名句“曲徑通幽處，禪房花木深”;李商隱“落葉人何在，寒雲路幾層”;杜荀鶴“承恩不在貌，教妾若為容”皆是失對;張籍《沒蕃故人》、僧皎然《尋陸鴻漸不遇》更是通篇無一對。 後者為:“移家雖帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來未著花。扣門無犬吠，欲去問西家，報導山中去，歸來每日斜。”沈德潛在《唐詩別裁》中對此詩的評註是:“通首散語。存此以識標格”——肯定這種格式之外，讚賞之情，躍然紙上。 平仄失調的。 沈佺期“誰能將旗鼓”，“將”“旗”二字，應有一仄;杜甫“遠送從此別”，“此”應為平;孟浩然“八月湖水平”，“湖水”平仄顛倒;其“人事有代謝”連四仄;常建“山光悅鳥性，潭影空人心”是三平調對三仄尾;白居易“野火燒不盡”，“不”字應為平，等等。 普遍三仄尾。 三仄尾，是所見最常用的出格方式。 李白“蜀僧抱綠綺”為三仄尾。 王維“山中一夜雨”是三仄尾;王灣“潮平兩岸闊”，孟浩然“風鳴兩岸葉”，“只應守寂寞”，韋應物“浮雲一別後”，劉眘虛“幽影每白日”，戴叔倫“天秋月又滿”，司空曙“平生自有分”，劉禹錫“淒涼蜀故伎”，李商隱“腸斷未忍掃”，馬戴“空園白露滴”，張喬“蕃情似此水”，韋莊“鄉書不可寄”皆是，而崔塗的“漸與骨肉遠”，更是五仄相連了。 我們再看王維的代表作《終南別業》:“終年頗好道，晚家南山陲，興來每獨往，勝事空自知，行到水窮處，坐看雲起時，偶然值林叟，談笑無還期。”此詩，二句平仄失調且三平;頷聯失對，且三句是三仄尾;第四句平仄失調，末句又是三平。 可謂是王維變格的集大成者…… 統計可見，80首五律，全部合於格式的35首;變格或出範的45首，超過半數。 再看五絕—— 五絕平仄不合和失粘等更為普遍,更為靈活。 在29首中佔16首。 首篇王維的《鹿柴》:“空山不見人，但聞人語響，返景入森林，復照青苔上”，失粘;《雜詩》“君自故鄉來”押仄韻，也是通篇失粘;孟浩然的“春眠不覺曉”也是如此。 其《終南望余雪》中“積雪浮雲端”，是三平;杜甫的“江流石不轉”是三仄尾;李白“美人卷珠簾,深坐顰蛾眉”，“珠”應仄，“簾”屬鹽韻，是平聲，不應仄;李白唱響千古的“床前明月光”，粘連與平仄都不規範，但毫無不和諧、不順暢之感;劉長卿“靜聽松風寒”三平;金昌緒“打起黃鶯兒”是三平;韋應物“秋夜寄邱員外”，“懷君屬秋夜，散步詠涼天。空山松子落，幽人應未眠。”中二句也是失粘;王建的名作“新嫁娘”“三日入廚下，洗手作羹湯，未諳姑食性，先遣小姑嘗”平仄失調。 柳宗元“千山鳥飛絕，萬徑人踪滅”更是特立獨行，不計平仄。 同樣情況的還有賈島的“松下問童子”。 而膾炙人口的李商隱“向晚意不適”連續五仄。 尤其是作為五絕的第一大家王維，其五絕詩幾乎半數“出格”! 當然，人們或認為“五絕”中包括了“古絕”——它可不受平仄約束。 但從沈德潛的《唐詩別裁》和《唐詩三百首》等選本可見，後人對於五絕的要求並非苛求，直至宋代范仲淹的“江上往來人，但愛鱸魚美”和李清照的絕句“生當作人傑，死亦為鬼雄”等，皆是在五絕和古絕之間游刃，有相當的自由空間。 由此可見，詩的“出律”和“出格”是家常便飯，不足為奇，有時甚至有意為之。 其實，作為行家里手，尋找一個完全符合格律的字詞並不難，難在創意和真情。 突破往往是合理和必要的，是不得已而為之。 這種手法亦歷來被肯定。 例如，嚴羽評論李白“八句皆無對偶者”的“牛渚西江夜”是“文從字順，音韻鏗鏘”(《滄浪詩話》)，大加讚賞而毫無置疑。 另如五律頷聯“遙憐小兒女，未解憶長安”；“曲徑通幽處，禪房花木深”；“客睡何曾著，秋天不肯明”等語義相近而對仗不嚴的情況，詩家謂之“十字格”，“如此者不可勝舉”(宋·葛立方《韻語陽秋》)。 雖然不是嚴對，評論家和詩人應當視為約定俗成，合乎規範，不應作問題提出。 至於三仄尾大量使用，更是多見不怪，更應視為規範定式，不作問題提出。 總之，唐人用律可總結為:一，依律，合於基本格律;二，出格,突破一般程式。 詩，不能沒有格式約束，又不應全為平仄拘泥。 蘇軾“不喜剪裁以就聲律”，袁枚說“忘韻，詩之適者。”實際上，突破意味著創造。 每有突破，往往精彩。 遍觀“出格”詩作，皆是有理突破，各有佳句美詞，足以流譽千秋。 非但不應詬病，而是佳作楷模。 一般認為，沈德潛《唐詩別裁》是《唐詩三百首》的母本。 沈德潛在批點王維的五絕時讚歎說:“諸詠聲息臭味，迥出常格之外，任後人摹仿不到。”沈德潛的詩論是保守和復古的，但他卻肯定和讚揚“出格”，並且在“凡例”中說:“然所謂法者，行所不得不行，止所不得不止。……若泥定此處應如何，彼處應如何，則死法矣!茲於評釋中偶示紀律，要不以一定之法繩之。試看天地間，水流自行，雲生自起，何處更著得死法!”沈德潛尚不拘泥，後人何必固守“死法”!在詩律為八股禁錮的清代，《唐詩三百首》和《唐詩別裁》的編者如此選用和編排，可謂獨具法眼。 《唐詩三百首》五律五絕的用律和出格，給後人的啟示應當是:有所遵循，敢於創新,適當放寬，提倡新韻，以適應詩詞的發展和時代的要求。 摘自 李樹喜 光明日報
|
||
你站在橋上看風景， 看風景的人在樓上看你。 明月裝飾了你的窗子， 你裝飾了別人的夢。 |
||
| 回覆： | 補充~ | 第 2 樓 |
|
|
時間：2011-04-07 18:58
|
|
|
補充~ 摘自 天下文壇 清薰 2011-04-07 18:58 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 當然，有一樣的假設。 就是古時的音律與現在的一樣。 天下文壇 天下文壇 清薰 2011-04-07 18:58 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
||
|
你站在橋上看風景， 看風景的人在樓上看你。 明月裝飾了你的窗子， 你裝飾了別人的夢。 |
||
| 回覆： | 這內容我認同 | 第 3 樓 |
|
|
時間：2011-04-08 17:46
|
|
|
這內容我認同 摘自 天下文壇 燕鐵衣 2011-04-08 17:46 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 如何創新,如何放寬.一東二冬三江七陽.二簫四豪等韻部絕對不許通押 一个字,不論寫得如何如何有韻味如何一氣呵成,,,,,,. 天下文壇 天下文壇 燕鐵衣 2011-04-08 17:46 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
||
|
曾因小醉譏名士 未敢多情誤美人 |
||
| 回覆： | 薰兄請看賀捷[黄鶴楼薈萃] | 第 4 樓 |
|
|
時間：2011-04-09 19:16
|
|
|
薰兄請看賀捷[黄鶴楼薈萃] 摘自 天下文壇 燕鐵衣 2011-04-09 19:16 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 中华詩詞必須走向大眾,否則就不可能延續下去,更談不上什么長足發 展,社21世紀的今天,中國人的詩詞還是充滿唐宋的思想,情趣和語言 学煉得亦步亦趋模仿得維妙維妙,那倒不如直按唐詩宋詞而遠离今人 仿古的鷹品和水貨為好,沒有時代的激情沒有真正的詩意,不管你平水 韻押得如何,格律运用的如何中矩,那是形式上的詩,有什么出路和發展 以上對楼主的支持,問好！
|
||
|
曾因小醉譏名士 未敢多情誤美人 |
||
| 回覆： | 感謝~鐵衣兄支持！ | 第 5 樓 |
|
|
時間：2011-04-09 23:58
|
|
|
感謝~鐵衣兄支持！ 摘自 天下文壇 清薰 2011-04-09 23:58 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 感謝！已細閱~ 詩詞入手容易，人人會寫，但創造出優秀的詩篇卻不是人人能夠的。優秀的詩詞作品，總是以深邃的意境，給讀者美的感受。 創作詩詞，切忌鸚鵡學舌，邯鄲學步。語言的貧乏，形式的單調，其實是對漢語的所知有限、和生活的淺薄造成的。 如：陸游教子作詩，汝果欲學詩，功夫在詩外。 我知道，不少詩詞作者還在喋喋不休地爭論詩詞的平仄、押韻等問題。對於我們普通詩詞作者和愛好者還是少談點大理論，多解決點詩詞創作中的實際問題。 (別誤會！我不是自打嘴巴~)我們還是加強修煉內功的好，而聲韻等這些外在形式，不過是為我們的思想服務的一種工具而已！ 總之， 我們不要本末倒置，買櫝還珠。 即，我意思，別重格律，輕視詩中意思。 八病中一病，我常見，倒韻為求合韻，將詞句顛倒湊之。如琵琶倒成琶琵。 琶琵是什麼.... 我建議，舊詩不厭百回改。宋人筆記記載黃庭堅曾得宋子京《唐史稿》一冊，“歸而熟觀之，自是文章日進。此無他也，見其竄易字句與初造意不同，而識其用意所起故也”。 日日新，必有進步，不會再用'琶琵'了，嘻~ 悠揚的韻律，平仄交替，讀上有高低起伏。這是藝術，我支持。 不過... 不要，作完一首合律的詩就算了，滿足就了。我們要煉字！改吧！嘿嘿 寫些沒有什麼新意的步韻和詩唱酬贈答等詩詞，還是不如不寫的好。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
|
||
|
你站在橋上看風景， 看風景的人在樓上看你。 明月裝飾了你的窗子， 你裝飾了別人的夢。 |
||
| 回覆： | 舊瓶新水 | 第 6 樓 |
|
|
時間：2011-04-10 00:14
|
|
|
舊瓶新水 摘自 天下文壇 秋靈 2011-04-10 00:14 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 格律是死的，人是活的。再一固定框框中，寫出新思維、時代妝。 大家自有大家風範，今人學識廣泛，但論及古學，不及古人專精。先繼承達及一定火候，再言破律、革新。管見。 天下文壇 天下文壇 秋靈 2011-04-10 00:14 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
||
|
若問今生情何似，潔出塵泥一朵蓮。 |
||
| 回覆： | 我很欣賞作者的風挌 | 第 7 樓 |
|
|
時間：2011-04-10 07:58
|
|
|
我很欣賞作者的風挌 摘自 天下文壇 燕鐵衣 2011-04-10 07:58 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 一首好詩有意境有趣味才是好詩,無意境無趣味.作者蒼白,廢話.空洞 無內容[三句等於一句 廢話].試一下新詩的手法, 無論是詩,無論是歌,都是劍光和幟,歌手的声音能換醒自由.要生存的 人,必須奋斗,在黑暗的年代,歌頌自由,在殘酷的歲月呼換起人們正直善良的 情感﹔快哉,哈哈哈哈哈哈.
|
||
|
曾因小醉譏名士 未敢多情誤美人 |
||
| 回覆： | 功夫在詩外 | 第 8 樓 |
|
|
時間：2011-04-10 23:33
|
|
|
功夫在詩外 摘自 天下文壇 秋靈 2011-04-10 23:33 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 能流傳千古的，首重意興。格律是後來綜合定型，非原有。 天下文壇 天下文壇 秋靈 2011-04-10 23:33 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
||
|
若問今生情何似，潔出塵泥一朵蓮。 |
||
| 回覆： | 我已經在“信言滄. | 第 9 樓 |
|
|
時間：2011-07-15 18:10
|
|
|
我已經在“信言滄. 摘自 天下文壇 雲平 2011-07-15 18:10 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 我已經在“信言滄浪美，但見汨羅森”這句上搖擺多時了。 “滄浪”的“浪”作平聲，出律。 兩個方案： 一是讓他出，保留。反正也沒到大忌的程度。唐人律詩出句多有不拘，這也是事實。 二是改為“倉浪”，最大程度貼近“滄浪”，又合律。雖然我自己也搞不懂爲什麽“滄浪”讀平平，“倉浪”讀平仄。但這種折中，還是對詞的含義，詩意有損。 如果推倒重來，我沒信心。 天下文壇 天下文壇 雲平 2011-07-15 18:10 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
||
|
隨風隨雨隨君去 同是花間逐夢人 |
||
| 回覆： | 管見 | 第 10 樓 |
|
|
時間：2011-07-15 22:33
|
|
|
管見 摘自 天下文壇 秋靈 2011-07-15 22:33 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 專有名詞，或尋無更佳替代字眼，破律何妨。 出律處自標，讀者自無疑慮：) 天下文壇 天下文壇 秋靈 2011-07-15 22:33 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
||
|
若問今生情何似，潔出塵泥一朵蓮。 |
||
| 回覆： | [quote]回覆給 秋靈 . | 第 11 樓 |
|
|
時間：2011-07-16 21:46
|
|
|
|
[quote]回覆給 秋靈 . 摘自 天下文壇 雲平 2011-07-16 21:46 http://yuhsia.com/ccb/index.pl
秋靈斑斑灼見呢，深謝！ 我想我可以定稿了：） 天下文壇 天下文壇 雲平 2011-07-16 21:46 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
|||
|
隨風隨雨隨君去 同是花間逐夢人 |
|||
| 回覆： | 試看李白格言.有法,無法.為之活法 | 第 12 樓 |
|
|
時間：2011-07-26 02:55
|
|
|
試看李白格言.有法,無法.為之活法 摘自 天下文壇 燕鐵衣 2011-07-26 02:55 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 全力支持各位的意見,那些書呆子,真好笑 多謝各位交換意見.
|
||
|
曾因小醉譏名士 未敢多情誤美人 |
||
| 回覆： | 樓頂文中的見解跟我初. | 第 13 樓 |
|
|
時間：2011-08-18 00:48
|
|
|
樓頂文中的見解跟我初. 摘自 天下文壇 xinian 2011-08-18 00:48 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 樓頂文中的見解跟我初學詩時所想十分相似。 說我自己，我以前在修辭和用韻方面時時想著給自己通融。 可是練習寫詩時日久了，轉盼前人，觀摩網上，看見爲什麽別人寫的總是那麼好，就如這壇上的我佩服的野人寫的那樣嚴密，卻又那麼自然信手，不期然想起讀書時國文老師引述聞一多所說的‘戴著腳鐐跳舞’，自己不覺得牽絆，卻讓別人看的驚歎。 一己之念是不滿意的地方就盡力改，還是不行的就換韻部甚至爽性全刪，務求盡去自己覺得驚歎之心，別人看的牽絆之實。儘管自己修辭能力依然不高，卻還是勉力去符合格律，基本無愧。 我覺得傳承，是應該全盤繼承吧。誰變誰傳，或如新詩般的另闢蹊徑，聽其自然好了。
|
||
|
自出錦江歸未得，至今猶勸別人歸 - 陸遊 *世界詩詞論壇* http://worldchinesepoem.marlito.com/ |
||
| 回覆： | 收藏，仔细学习。. | 第 14 樓 |
|
|
時間：2011-11-07 21:37
|
|
|
收藏，仔细学习。. 摘自 天下文壇 寸草晨露 2011-11-07 21:37 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 天下文壇 天下文壇 寸草晨露 2011-11-07 21:37 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
||
|
指看草野一方春，香霭袭人醉几分？ 烟波挽霞收入梦，黄河今宵过寸心。 |
||
 社區在線 1822 人 |
發表主題
發起投票 | 關 閉 窗 口
|
| 回覆選項: 限註冊會員 HTML代碼 限積分 以上 |
|
Powered by CCB Version 201105 © 2007-2015 All Rights Reserved |
| Processed in cpu:10 ms, page:30 ms,Read:26, Write:6 |