領字

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第 1 樓

江山如畫

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來自：Unknow

時間：2006-03-30 23:19

   領字
   摘自天下文壇   江山如畫  2006-03-30 23:19
http://yuhsia.com/ccb/index.pl
1

領字的定義
· 領字又名虛字、襯字、一字豆、一字領、領格字等等，南宋沈義甫、張炎首先提出領字的概念，當時名為虛字，清代曾與襯字混為一談，但領字的觀念也在清代確定。

· 領字是宋詞書寫的修辭技巧，用於一句或一組句子之首，扮演語意轉折與承接上文，提起下文的作用，並兼及詞的音樂性需求。領字是唐宋詞從小令發展為長調的的重要修辭技巧，柳永是的奠基者。

研究動機
· 歷來詞家對領字的研究不多，對領字提出的論述都是以少數作品為範圍，各就所得的印象定義，因此論述各有不同。

· 本文擬提出如何引用資訊科技的工具，引用電腦對大量資料的分析、歸納、統計功能，全面分析宋詞領字的「字數」、「位置」、「句式」、「聲調」、「詞類」、「使用的詞體」、「常用詞彙」等，以科學統計的客觀分析與數據，探討宋詞領字，並分析領字在宋詞的用法。

舉例：使用領字的詞
柳永〈八聲甘州〉
對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。○不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝眸。

文獻記載（一）
靜字、動字、虛字
副詞、動詞、連接詞、形容詞、介詞
領字的詞類
去聲、仄聲、未註明
領字的聲調
一字：領一句、領二句、領三句
二字：領一句、領二句、領三句
三字：領一句、領二句
四字：領二句
五字：領二句
領字所領句式
句首、句中、句尾
領字的位置
一字、二字、三字、四字、五字
領字的字數
虛字、襯字、領字、領句、領調、領格字、領字句、一字豆、一字領
領字的名稱

文獻記載（二）
1.副詞置於主詞之前 2.副詞後面有所省略
3.詞序的變換與省略 4.將動詞放在句前
領字的語法
1.轉接過渡、承接上文、提契下文
2.音樂性的需要：便於聲調的揭起
領字的功能與作用
一般用在長調，小令較少，引、近也少用。
領字所使用的詞體
1.前導者：韋莊及李煜——韋莊及李煜的小令偏好使用思緒動詞，已具備慢詞理領字的一般功能。
2.完成者：柳永——領字的大量使用是北宋慢詞盛行之際，柳永為奠基者
領字的起源

建置領字研究資訊平台的方法（一）
一、以全宋詞資料庫為底本
二、建立宋詞詞譜：以王兆鵬、劉尊明等主編的《宋詞大辭典》為底本，以龍沐勛所著《唐宋詞格律》增補，建立宋詞詞譜資料，並標註領字的位置。舉例如下：
八聲甘州（又名：甘州）：仄／＋平仄仄仄平平，＋＋仄平平（平韻）。仄／平平＋仄，＋平＋仄，＋仄平平（平韻）。＋仄平平＋仄，＋仄仄平平（平韻）。＋仄平平仄，＋仄平平（平韻）。＆＋仄＋平＋仄，仄＋平＋仄，＋仄平平（平韻）。仄／平平＋仄，＋仄仄平平（平韻）。仄平平、＋平平仄，仄＋平、＋仄仄平平（平韻）。平平仄、仄平平仄，＋仄平平（平韻）。（以「／」表示領字位置。龍沐勛於該詞牌之後附註曰：「又諸領格字如柳詞『對』、『漸』、『嘆』等並宜用去聲」）

建置領字研究資訊平台的方法（二）
三、從所標記的領字詞譜與全宋詞資料庫比對，抽取領字資料，建立宋詞領字語料資料庫。
四、進行詞彙切分工作，步驟如下：
（一）依據所建立的宋詞詞譜優先將領字切分，其餘詞句依「二」之步驟切分，例如柳永〈八聲甘州〉：「漸／霜風／淒緊／，關河／冷落／，殘照／當樓／。」先將領字「漸」切分，其餘切分為雙字詞。
（二）宋詞除了專有名詞及單字詞領字、三字詞領字之外，以雙字詞佔絕大多數，而且宋詞詞句少有以奇數字為句前詞彙，因此，扣除領字、專有名詞之外的詞句，以下列步驟切分：
1.優先切分專有名詞
2.偶數句之句子，兩兩切分為雙字詞
3.奇數句之句子，末三字之外的句子，兩兩切分為雙字詞
4.奇數句句子之末三句，其句法或作二一，或作一二，並無準則，切分的方法需仰賴詞庫以提高切分之正確率。

建置領字研究資訊平台的方法（三）
五、建立「宋詞詞彙資料庫」
六、建立「宋詞領字資料庫」
七、建立「宋詞語意標註資料庫」
八、建立以詞彙為單位的「宋詞詞彙語音聲調資料庫」
九、標註詞類
十、依據所建立的「宋詞領字詞彙資料庫」與「全宋詞資料庫」及「宋詞詞譜資料庫」比對，可以標註：
（一）領字的位置
（二）領字所領句式
（三）領字所使用的詞體

建置領字研究資訊平台的方法（四）
十一、依據前述步驟所獲得之領字資料與「全宋詞資料庫」及「宋詞詞譜資料庫」比對，可以進行：
（一）領字的語法之分析與研究
（二）領字的大量使用是否從柳永開始
（三）使用領字之詞體是否以慢詞為主
（四）宋詞領字的功能與作用的研究
（五）領字聲韻的研究
（六）宋詞史用虛詞之研究，以分析句首虛詞與句中虛詞的區別

以七家詞驗證
· 以柳永（218闋詞）、蘇軾（379）、秦觀（148）、周邦彥（187）、李清照（53）、姜夔（87）、辛棄疾（627）等七家詞為範圍。

· 以前述方法提取單字領字詞驗證。選擇這幾位詞人，考慮：
· 婉約派（柳永、秦觀、周邦彥、李清照、姜夔）與豪放派（蘇軾、辛棄疾）
· 北宋（柳永、蘇軾、秦觀、周邦彥、李清照）與南宋（李清照、姜夔、辛棄疾，李清照跨越北宋及南宋）
· 重音律（柳永、姜夔）與輕音律（蘇軾，晁補之稱蘇軾詞多不諧律呂，蓋橫放傑出，曲子中縛不住者）等各方因素的均衡，以求其取樣的均衡度。

驗證的方法及結果（一）
一、詞彙切分與標註
二、提取出有領字的句子585句，單字領字123字種：
三、領字及使用頻率
正（42次）、有（28）、但、看（23）、向（21）、念（20）、問（19）、甚（16）、又、記（14）、況、對、歎（13）、似、算（12）、任、望、想（11）、見、待、漸（10）、奈、便、恨、是（9）、且、把、被（8）、更、怕、笑、悵、嗟、道（6）、好、自、聽（5）、也、過（4）、引、共、在、要、愛、羨、憶、縱（3）、方、早、快、步、幸、放、卻、倩、料、竟、喚、當、解、認、憑、擬、雖、願、覺、觀（2）、今、欠、乍、以、半、立、列、合、因、如、曳、免、弄、怪、昔、泛、空、映、洗、為、致、若、重、借、恐、豈、恁、動、帶、惜、莫、這、透、傍、喜、尋、敢、渡、登、詠、趁、愁、會、試、遍、漫、疑、盡、墮、慶、擁、蕩、戲、總、繞、纘（1）

驗證的方法及結果（二）
四、領字涵蓋的詞類：介詞、代詞、助詞、系詞、副詞、連詞、感嘆詞、動作及物動詞。
五、領字涵蓋的聲調：依序是：
（一）仄聲108字／123＝87.80%（去聲82字／123＝66.67%、上聲21字／123＝17.07%、入聲5字／123＝4.07%）、
（二）平聲字15字／123＝12.20%。
六、作家使用領字比例，依序是：
（一）姜夔：46／87＝52.87%
（二）柳永：108／218＝49.54%
（三）周邦彥： 86／187＝45.99%
（四）秦觀： 64／148＝43.24%
（五）辛棄疾： 213／627＝33.97%
（六）李清照： 11／53＝20.75%
（七）蘇軾： 57／379＝15.04%

領字的語意分類
（以梅家駒《同義詞詞林》比對）
領字
類別
類別
頻率
甚好怪盡更竟半但便立這快且向盡總動方乍正在方且算竟又更重總竟豈免莫共合正幸竟且總雖自當也卻恁向在望為對當在當以自把為對被以為被以憑因趁如因對趁要又且以但便縱是要如若以因為任憑豈過也為好當
疏狀、中介、聯接、輔助、呼嘆、擬聲
助語
117
放卻聽問立免把擬對任放欠當會共合引帶放過引帶試念擬看詠記擬是望算會待對慶道問對怪試要借立看聽笑任聽縱放繞戲待過更弄為試在當任當觀以動步算合帶尋放戲登漸正解縱放
軍事活動、行政管理、生產、經濟活動、交通運輸、教衛科研、文體活動、社交生活、公安、司法
活動
104
縱正方半對合遍漫盡有空快早好便重好泛對是重透要好透泛怪空便當總把是這恁有列甚好快敢快空喜慶趁
外形、表象、性質、德才、境況
特征
76
快喜慶愁悵怪怕恐想覺看道當想算料望想要幸望待擬憶念想記解會認愛好喜幸恨怪認疑擁愛惜重敢願敢會好當合要
心理狀態、心理活動、能願
心理活動
68

映在覺好放笑蕩引墮放列泛動透傍把繞擁繞合盡好過空重放
自然現象、生理現象、表情、物體、狀態、事態、境遇、始末、變化
現象與狀態
36
喜過步望因憑道方觀步方列列道望願致念見觀道怪道共會道洗會記要方記對戲記當快重念正半半半把又列把對料道合道遍記把引合
事情、情況、事理、外貌、性能、性格、才能、意識、比喻物、臆想物、社會、政法、文教、疾病、數量、單位
抽象事物
63
引把放立繞登帶解洗蕩對動放合蕩弄步蕩登縱登立看望觀見聽動喚憑欠
上肢動作、下肢動作、頭部動作、全身動作
動作
49
是為當算況在當似如甚過合對待要好愛有是在登有泛透見有泛解免動帶引致致過好免如被
聯系、異同、配合、存在、影響
關聯
47
領字的語意分類
（以梅家駒《同義詞詞林》比對）

領字的語意分類
（以梅家駒《同義詞詞林》比對）
會空半今昔今望早更更更這向方半空方渡道會
時間、空間
時間和空間
34
當料甚把把把當正把道把便道觀把聽帶帶帶被料
統稱、擬狀物、物體的部分、自然物、植物、排泄物、分泌物、建築物、機具、用品、食品、藥品、毒品、氣象
物
29
若恁自總
泛稱、職業、親人、眷屬
人
5

結語一：以七家詞檢視《詞旨‧單字集虛》
· 將七家詞使用的字種數及使用頻率與元代陸輔之著，《詞旨‧單字集虛》所列單字領字相較，如下：「任（11）、看（23）、正（42）、待（10）、乍（1）、怕（6）、縱（3）、問（19）、愛（3）、奈（9）、似（12）、但（23）、料（2）、想（11）、更（6）、算（12）、況（13）、悵（6）、快（2）、早（2）、儘（0）、嗟（6）、憑（2）、歎（13）、方（2）、將（0）、未（0）、已（0）、應（0）、若（1）、莫（1）、念（20）、甚（16）。」括弧內的數字是七家詞使用該領字的次數；七家詞未曾使用，而陸輔之《詞旨‧單字集虛》列出的領字詞計有：儘、將、未、已、應等五個字，這些領字在其他詞人作品裡均曾使用。

結語二：以七家詞檢視領字之聲調
· 以七家詞檢視領字之聲調，平、上、去、入四聲兼具，只是以仄聲字之去聲佔百分之六十六點六七最多。使用的詞類與歷代詞家所述接近，但詞作中很多字首單字詞在近代漢語被歸為動作及物動詞，如：看、望、念等等。

結語三：七家詞人使用領字頻率
· 七家詞人詞作中使用領字頻率最高的是姜夔的百分之五十二點八七，其次是柳永百分之四十九點五四；柳永為領字使用之奠基者，使用頻率高，可以理解，而姜夔大量使用領字，是否與其詞作比起其他詞家更講究音律的諧和性，有待進一步驗證，若是，應可說明領字與詞樂的關係。

結語四：以梅家駒《同義詞詞林》比對
缺點：《同義詞詞林》蒐集的詞彙、詞義以現代漢語的語體文之詞彙為主，未必適用於韻文文體的宋詞。
補救方法
以全宋詞之語料庫建立韻文之語意標註及分類
從全宋詞語料擴充至詩詞曲等韻文語料，建立韻文之同義詞詞林

結語五：其他
· 其他有關領字在詞中之位置，究竟是在句首、句中或句尾？以七家詞觀察，句首、句中及句尾皆有，出現於句尾者都是之乎者也之類的虛詞，能否歸為領字，涉及領字之定義，有待進一步研究；領字所領句式，以七家詞所見，正如施蟄存所論「至多可領四句」。

    天下文壇天下文壇江山如畫  2006-03-30 23:19
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宋詞領字

關鍵字：領字、宋詞、詞譜
摘要：
領字又名虛字、襯字、一字豆、一字領、領格字等等，南宋沈義甫、張炎首先提出領字的概念，當時名為虛字，清代曾與襯字混為一談，但領字的觀念也在清代確定。
歷來詞家為領字下定義時詳略各有不同，大致上都認為領字是宋詞書寫的修辭技巧，用於一句或一組句子之首，扮演語意轉折與承接上文，提起下文的作用，並兼及詞的音樂性需求。領字是唐宋詞從小令發展為長調的的重要修辭技巧，柳永是重要的奠基者。
歷來詞家對領字的研究不多，對領字提出的論述都是以少數作品為範圍，各就所得的印象定義，因此論述各有不同。
若要對領字提出客觀之研究，需以全宋詞為範圍，分析、統計、歸納，才能得出客觀之數據，以人力為之，誠然不易。本文擬提出如何引用資訊科技的工具，引用電腦對大量資料的分析、歸納、統計功能，全面分析宋詞領字的「字數」、「位置」、「句式」、「聲調」、「詞類」、「使用的詞體」、「常用詞彙」等，以科學統計的客觀分析與數據，探討宋詞領字，並分析領字在宋詞的用法。

全文
壹、研究的背景
1. 領字的名稱
「領字」又名虛字、襯字、領句、領調、領格字；單字領字又名一字豆、二字領字又名二字豆、三字領字又名三字豆。
「領字」又名「領句、領調、領格字、豆字」，只是名稱不同，其定義殆無疑義，但是與「虛字」、「襯字」的名稱，因前者與語言學的虛字概念及文言文的虛字混淆，後者與南北曲的襯字混淆，以致有些爭議。
（一）虛字
最早提出「領字」觀念的是南宋的沈義甫，其後是張炎，當時名為「虛字」。沈義甫《樂府指迷‧句上虛字》：「腔子多有句上合用虛字，如『嗟』字、『奈』字、『況』字、『更』字、『又』字、『料』字、『想』字、『正』字、『甚』字，用之不妨。如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。不若逕用一靜字，頂上道下來，句法又健，然不可多用。」（註一）張炎《詞源‧虛字》：「詞與詩不同，詞之句語，有二字、三字、四字，至六字、七字、八字者，若堆疊實字，讀且不通，況付之雪兒乎？合用虛字呼喚，單字如：正、但、任、甚之類，兩字如莫是、還又、那堪之類，三字如更能消、最無端、又卻是之類，此等虛字，卻要用之得其所。若使盡用虛字，句語又俗，雖不質實，恐不無掩卷之誚。」（註二）
（二）襯字
清代沈雄與毛先舒認為詞有襯字，遂造成二者混為一談的情況；沈雄《古今詞話》引張炎《詞源‧虛字》另標題為「襯字」，語曰：「調有定名，即有定格，其字數、音韻較然。中有參差不同者，一曰襯字，因文義偶不聯暢，用一二襯字。按其音節虛實間，正文自在，如南北劇這、那、正、個、卻之類，亦非增實落字面，藉口為襯也。」（註三）毛先舒在賴以邠著之《填詞圖譜‧凡例》曰：「詞中有襯字者，因此句限於字數，不能達意，偶增一字，後人竟可不用，如〈繫裙腰〉末句『問』字之類。」（註四）杜文瀾認為「襯字即虛字，乃初度此調時用之，今依譜填詞，自不容再有增益。」（註五）沈祥龍認為「詞中虛字，猶曲中襯字，前呼後應，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實。不特句首虛字宜講，句中虛字亦當留意。」（註六）
二、領字的字數與定義
施蟄存的《詞學名詞釋義》（註七）、王兆鵬、劉尊明等主編《宋詞大辭典》（註八）、朱承平編著的《詩詞格律教程》（註九）、蔣哲倫〈詞中領字〉（註十）都曾對領字下過定義，其中又以後二人的論述較為完整。朱承平認為：「領字，又稱領字句，是詞特有的一種句法。詞的句法長短不一，如果都用實詞，各句則無轉折延宕之處，讀起來就會覺得呆板生硬，也不便於歌唱。所以，有必要在長短參差的句子當中，夾雜一些承領上下句式的虛字，表示上下文語法關係，保證句意貫通，使不同的句式更為靈活，富有生氣。……在樂曲中，領字多是一段音樂的開頭，起著發調定音、跌宕轉折的作用；在文辭上，領字或用在一字之首，領起下文；或處於兩韻之間的詞意轉折處，承上啟下，使上下句語結合，起過渡或聯繫的作用。」（同註九）蔣哲倫認為：「領字……大致有如下幾點結論：「一、它起源於詞樂聲腔的需要，是依聲填詞的產物；二、他有單字領、雙字領、三字領諸種形態，可以由副詞、介詞、連詞、動詞以及詞組分別充當；三、它位置於一個或一組句子的開頭，通常起著轉接過渡、提契下文的作用。」（同註十）
多數詞人論及領字時，認為領字有一字、二字、三字等三種；朱承平列出四字領字、五字領字（同註九）；沈義甫《樂府指迷‧句上虛字》（註十一）、元代陸輔之《詞旨》（註十二）、周濟《宋四家詞選目錄序論》（註十三）等書中只列出單字領字；施蟄存於《詞學名詞釋義‧領字》也認為領字應只限於單字，他說：「領字的作用，在單字用法上最為明確。因為單字不成一個概念，它的作用只是領起下文。二字、三字，本身就具有一個概念，使用這一類語詞，有時可以認為句中的一部分。它們非但不是領字，甚至也還不能說是虛字。」（同註七）
三、領字的位置
各家論述領字，對於領字的位置，有不同的認定。最早提出領字觀念的沈義甫及張炎，並未說明領字的位置，其後各家，或認為在句首，或認為可在句首或句中、句尾。
（一）可在句首或句中、句尾
蔡嵩雲作《樂府指迷箋釋‧句上虛字》按曰：「詞中虛字用法，可分三種：或用於句首，或用於句中，或用於句尾。用於句尾者，多在協韻處，所謂虛字協韻是。此在詞中，可有可無。用於句首或句中者，其始起於襯字，在句首用以領字，在句中用以呼應，於詞之章法，關係至鉅，無之則不能成文者也。」（同註一，頁74）沈祥龍、朱承平也都持相同的看法。
（二）在句首
龍沐勛、蔣哲倫、施蟄存等人認為領字當在句首。施蟄存引蔡嵩雲作《樂府指迷箋釋‧句上虛字》按語評曰：「句尾用虛字，是少數詞人偶然的現象，辛稼軒就喜歡用虛字協韻，例如〈六州歌頭〉：『庶有瘳乎』，〈賀新郎〉下片云：『畢竟塵污人了』，〈卜算子〉六首歇拍都用也字，如『烏有先生也』，『舍我其誰也』。這一類虛字，已成為詞句的一部分，作實字用，並不是宋人所說的虛字。沈祥龍《約齋詞話》把姜白石詞『庾郎先自吟愁賦，淒淒更聞私語』二句中的『先自』和『更聞』認為是句中虛字，這顯然是錯誤的。總之，來人所謂虛字，都是起領句作用的，所以，它們必然用在句首。清人稱為『領字』，其意義更為明確。」（同註七）
四、領字所領句式
論及領句所領句式的，有周濟、蔡嵩雲、施蟄存、王力、王佐邦四家，以施蟄存的論述最完整：「單字領字有領一句的，有領二句的，有領三句的，至多可領四句。今分別舉例如下：……一字領二句的句法，在詞中為最多，如果這二句都是四字句，最好用對句。一字領三句的，此三句中最好有二句是對句。如柳永〈八聲甘州〉那樣用三個排句，就顯得情調更好。一句領四句的，這四句必須是兩個對句，或四個排句，不過這種句法，詞中不多，一般作者，都只用〈沁園春〉和〈風流子〉二調。」（同註七）
五、領字的聲調
論述領字的文獻，對於領字的聲調，或認為「多用去聲」，或認為「幾乎全用仄聲」，或不特別說明。
（一）去聲
王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》、陶爾夫、諸葛憶兵《北宋詞史‧第二章柳永詞風與慢詞興盛》（註十四）、朱承平《詩詞格律教程》、杜文瀾《憩園詞話》、龍沐勛《唐宋詞格律》（註十五）都主張領字用去聲字。
（二）仄聲
王力《漢語詩律學》第三章詞，第四十一節詞字的平仄：「一字豆都是仄聲，這是定格。」（註十六）王佐邦著《詩詞津梁》：「一字豆……幾乎全用仄聲」（註十七）
（三）未註名聲調
除上述各家之外，其他人論及領字時並未說明聲調。
六、領字的詞類
歷來學者論及領字的詞類時，或直接標名詞類，或只說是虛字、靜字。
1. 標明用虛字
張炎《詞源》：「詞與詩不同，詞之句語……合用虛字呼喚。」（同註二，頁15）沈義甫、蔡嵩雲、朱承平、王兆鵬、劉尊明等，都認為領字用虛字。（註十八）
（二）標明用靜字
沈義甫《樂府指迷‧句上虛字》：「腔子多有句上合用虛字……不若逕用一靜字」，蔡嵩雲箋釋按曰：「所謂靜字，乃實字而以肖事物之形者，與動字兩相對待。靜字言已然之情景，動字言當然之行動，分別在此。」。（同註一，頁74）
（三）標明詞類
蔡嵩雲作《樂府指迷箋釋‧句上虛字》按曰：「詞中用虛字，《指迷》所舉，約可析為三類……動字……連字……代字（代名詞）」。（同註一，頁74）
王佐邦著《詩詞津梁》：「一字豆常用副詞和動詞」（同註十七）
孫康宜：「『領字』可能是動詞，可能是副詞，也可能是個連接詞。」（註十九）
陳振寰《讀詞常識》：「『一字逗』是詞特有的句法，大體有三類情況：1.把本來是狀語的單音副詞提到整個句子前面，獨自成為一個節奏，不再單獨修飾某一個謂語而是對全句進行修飾。2. 副詞『一字逗』兼有動詞的作用，可認為是詞的活用，也有人說是省略謂語。3. 『一字逗』是個動詞，後面經常連帶著一串詞或詞組，且常成對仗。」（註二十）
王力《漢語詩律學‧第三章詞》第四十五節之45.12-15敘述領字的語法時，認為領字包括：副詞及動詞、形容詞。（同註十六，頁682-684）
蔣哲倫〈談詞中領字〉：「有單字領、雙字領、三字領諸種形態，可以由副詞、介詞、連詞、動詞以及詞組分別充當」（同註十，頁70）
七、領字的起源
陶爾夫、諸葛憶兵著《北宋詞史‧第二章柳永詞風與慢詞興盛》以及蔣哲倫〈談詞中領字〉皆認為柳永是領字的奠基者；孫康宜更詳細的論述曰：「柳永首開『領字』風氣，在慢詞裡大量使用，往後的詞人又加以沿用，使之蔚為慢詞的傳統技巧。」（同註十九，頁150）孫康宜並舉韋莊〈荷葉杯〉：「記得那年花下，深夜，初識謝娘時。」李煜〈浪淘沙〉：「想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。」為例，認為韋莊及李煜的小令偏好使用思緒動詞，已具備慢詞理領字的一般功能。（同註十九，頁157）
八、領字所使用的詞體
一般用在長調，小令較少，引、近也少用，蔡嵩雲、施蟄存、孫康宜、蔣哲倫持相同的看法。（註二十一）
九、領字的功能與作用
（一）詞語的修飾
沈祥龍《論詞隨筆》曰：「詞中虛字，猶曲中襯字，前呼後應，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實。」（同註六）
蔣哲倫〈談詞中領字〉：「通常起著轉接過渡、提契下文的作用。」（同註十，頁70）、「領字不光能啟下，還常有承上的作用」（同註十，頁75）
孫康宜《晚唐迄北宋詞體演進語詞人風格》：「我相信「領字」最關緊要的功能，在其巧妙結合了不同的因素，……包括：（一）俚俗與文學語言；（二）層次繁複的「詩之動作」（poetic act）；（三）達意與意象上的對應體（the expressive and imagistic counterparts）」（同註十九，頁156）
在「表出詩之動作」部分，孫康宜以柳永詞為例，進一步論述：「乍看之下，柳永的『領字』表出『詩之動作』的各個層面。細看起來，他還創造了另一類型的領字（例如「對」、「漸」等）可以關涉自然意象造成的感性意象。柳永最重要的藝術成就之一，就是把抒情和意象語謹慎的冶為一爐。即使像〈八聲甘州〉這一首小詞，我們也可以看到詞人兼用到二種『領字』：一種是直言情感的，另一種則利用意象語描述感性經驗。」（同註十九，頁158）
領字雖有上述功能，但是，用得太多，亦是不妥。沈義甫《樂府指迷》已指出：「腔子多有句上合用虛字，如嗟字、奈字、況字、更字，料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。」（同註一）
2. 音樂性的需要
龍沐勛在《詞曲概論》下編〈論法式〉之第一章〈論平仄四聲在詞曲結構上的安排和作用〉論及從小令發展到長調，必須「著重領頭字或轉折處的字調安排」（註二十二），「才能夠把作者所要表達的起伏變化的感情緊密結合起來。」（同註二十二，頁173）龍沐勛以柳永〈八聲甘州〉的去聲字領字為例說明：「近人吳梅是從事過崑曲歌唱和作曲的深入研究者。……他說：『去聲字，由低而高，最宜緩唱。凡牌名中應用高音者，皆宜用此。』（《詞學通論》第二章）他又舉《白石道人歌曲》中的一些詞作為例證，說：『其領頭處，無一不用去聲者，無他，以發調故也。』姜夔並把這方式運用到他的自度曲上……」（同註二十二，頁173）龍沐勛再舉姜夔〈眉嫵〉（看垂楊連苑）為例說明：「『看』、『信』、『聽』、『便』、『愛』、『悵』、『又』等領頭字，都是用的去聲，便於聲調的揭起，顯出抑揚抗墜的美妙音節。」（同註二十二，頁179）
蔣哲倫〈談詞中領字〉：「它（領字）起源於詞樂聲腔的需要，是依聲填詞的產物。」（同註十，頁70）同文中以姜夔〈白石道人歌曲〉為例，進一步論述曰：「這些旁譜中，每個領字都注有一個獨立的譜字……這意味著領字在樂譜中應該佔據著一個獨立的音符，既非隨意增益、有字而無聲腔的襯字，亦非有聲腔而無字的和聲、泛聲、過門、散序之類附屬性的裝飾音。」（同註十，頁71）
從龍沐勛及蔣哲倫的論述可知，領字的使用，有很大一部份因素是為了符合詞的音樂表達的需要而產生。
十、領字的語法：
領字的語法，各家論述較少，王力在《漢語詩律學‧第三章詞》有詳細的解析，引述如下：
1. 副詞置於主詞之前：
王力：45.12：「詞的語法與近體詩的語法沒有甚麼分別。唯有「一字豆」為近體詩所無，於是他所表現的語法也有特殊的地方。依普通語法，副詞總是置於主語之後及其所修飾的謂語之前的，如『人漸老』、『花正開』等。在詞裡，副詞可提到主語的前面，如秦觀〈滿庭芳〉:『漸酒空金榼，花困蓬瀛』，王安石〈桂枝香〉:『正故國晚秋，天氣初肅』」。（頁682-683）
2. 副詞後面有所省略
45.13：「此外，還有一種情形，是副詞後面有所省略。譬如『但』等於『但有』，『但見』或『但覺』；『更』等於『更有』；『空』等於『空餘』；『儘』等於『儘有』；『甚』等於『為甚』等等。」（頁683）
3. 詞序的變換與省略
45.14：「『尚巖花嬌黃半吐』等於說『巖花尚嬌黃半吐』這是詞序的變換；『尚隱約當時院宇』大致等於說『尚隱約可見當時院宇』、『幾傳杯弔甫』大致等於說『幾度傳杯弔甫』，這是省略。至於『湛一溪晴綠』等於說『一溪湛然晴綠』、『渺平蕪煙闊』等於說『平蕪渺煙闊』，則又是二者間而有之了。（呂渭老〈蘇武慢〉：『瘦一枝梅影』與此近似，只『瘦』字是形容詞而非副詞。）」（頁684）
4. 將動詞放在句前
45.15：「另一種『一字豆』是用動詞的，例如陳允平〈瑞鶴仙〉：『愛樹色參差，湖光渺漠』，『愛』字後面八個字是它的目的語。這種目的語就作用上說大致等於拉丁所謂受格（accusative case）；但是還有一種近似拉丁所謂與格（dative case）的，例如康與之〈瑞鶴仙〉：『悵姑蘇臺上征帆何許？』比『悵』字更近於費解者，則有『快』字，例如：快晚風吹帽，滿懷空碧。（辛棄疾〈滿江紅〉）、快酒兵長俊，詩壇高築。（辛棄疾〈滿江紅〉）還有『恍』字，例如：恍夜色明於晴晝（張埜〈玉漏遲〉），但『恍』字也許該認為狀語。」（頁684-685）
貳、研究動機
從上述之文獻可知，歷來對領字的研究極少，依現存所見研究資料顯示，歷來評家對領字的觀點只以少數作品作為立論的依據，提出印象式的論述，並未以全宋詞做全面的研究素材，以致於有以偏概全的現象。
領字在宋詞的發展佔極重要的位置，韻文的發展，從唐代整齊的五、七言近體詩到宋詞長短句；從晚唐五代以小令為主的詞體，到柳永之後慢詞大量發展，領字都扮演極重要的角色；領字使得韻文從整齊的句式到長短句式有了轉折迴旋的空間，從小令凝練精緻到慢詞的跌宕繁複有了舖陳展衍的餘裕，也使得詞的音樂旋律有更多的變化。
依前述對歷來領字研究，從「領字的名稱」、「領字的字數」、「領字的位置」、「領字所領句式」、「領字的聲調」、「領字的詞類」、「領字的起源」、「領字所使用的詞體」、「領字的功能與作用」、「領字的語法」等十個角度分析，各家論述有歧異者列表如下：
序號項目歷來論述
一領字的名稱虛字、襯字、領字、領句、領調、領格字、領字句、一字豆、一字領
二領字的字數一字、二字、三字、四字、五字
三領字的位置句首、句中、句尾
四領字所領句式 1. 一字：領一句、領二句、領三句 2. 二字：領一句、領二句、領三句 3. 三字：領一句、領二句 4. 四字：領二句 5. 五字：領二句
五領字的聲調去聲、仄聲、未註明
六領字的詞類 6. 靜字、動字、虛字 7. 副詞、動詞、連接詞、形容詞、介詞
七領字的起源 8. 前導者：韋莊及李煜——韋莊及李煜的小令偏好使用思緒動詞，已具備慢詞理領字的一般功能。 9. 完成者：柳永——領字的大量使用是北宋慢詞盛行之際，柳永為奠基者
八領字所使用的詞體一般用在長調，小令較少，引、近也少用。
九領字的功能與作用轉接過渡、承接上文、提契下文
十領字的語法 10. 副詞置於主詞之前 11. 副詞後面有所省略 12. 詞序的變換與省略 13. 將動詞放在句前

造成以上的差異，主要是因為前列詞家論述時都只是以少數作品做為論述的素材，不是以全宋詞為檢視的範圍，以致因見樹不見林而有偏差。以領字的聲調為例，歷代詞家認為領字是「去聲」、「仄聲」或不註明，事實上各家論及領字時所舉的領字字例不全然是去聲字。沈義甫《樂府指迷‧句上虛字》所列的「想」是上聲、陸輔之《詞旨‧單字集虛》所列的「總」、「想」、「早」、「儘」、「已」是上聲；「嗟」、「憑」、「方」、「將」是平聲；王力《漢語詩律學》第四十一節詞字的平仄所舉的一字豆句子：「方／春意無窮，青空千里。（張先〈慶春澤〉）」（同註十六，頁606）的「方」字是平聲。第四十五節45.4：「上句雖有五個字，實際上是四字句前面再加上一字豆」所舉的例子：「旋／安排玉勒，整頓雕輪。（僧晦）」「旋」字是平聲。（同註十六，頁676）柳永被認為是最早大量使用領字的詞人，孫康宜論及柳永詞作的領字用法時，說：「柳永堅持必須用去聲字來填」（同註十九，頁150），但是，如果只將字首的領字定義為領字，以此定義實際考證柳永的詞所使用的領字，並不全然是去聲字，例如〈尾犯〉：「雖／照人軒冕，潤屋珠金，於身何益。」、〈竹馬子〉：「登／孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚。」「雖」與「登」都是平聲字。實際考察宋詞所使用的領字，也不全是去聲字，還有上平聲、下平聲、上聲、入聲字。龍沐勛認為領字用去聲字，對於平聲的領字則歸之於「例外」，如〈蘭陵王〉詞牌舉周邦彥〈蘭陵王〉（柳陰直，煙裡絲絲弄碧）詞為例，於附註說明：「詞中諸領格字如『又』、『望』、『漸』、『念』並用去聲，惟『愁』字用平聲為例外。」（同註十五，頁147）
鑑於前人以偏概全所產生的落差，本文擬以全宋詞為研究範圍，引用電腦對大量資料的分析、歸納、統計功能，全面分析宋詞領字的「字數」、「位置」、「句式」、「聲調」、「詞類」、「使用的詞體」、「常用詞」等，以科學統計的客觀分析與數據，探討宋詞領字，並分析那些詞體常用領字。
領字的研究需建立在詞彙的切分基礎之上，因此也擬先處理詞彙切分的工作，並以切分的詞彙建立宋詞詞彙讀音資料庫，進而歸納聲韻，作為領字聲韻研究的基礎。
參、建置領字研究資訊平台的方法
合計唐圭璋所編《全宋詞》及孔凡禮所編《全宋詞補輯》二書，共收1493家詞人21055闋詞。詞調的總數，依梁啟勳《詞學銓衡》記載：「康熙二十六年（1687），萬樹撰《詞律》二十卷，所收共六百六十調。後來徐本立著《詞律拾遺》，續收一百六十五調。杜文瀾又著《詞律補遺》，又補收五十調。共計八百七十五調。杜著成於同光間，在最近八十年間，大概沒有能自度新腔創作新調的人了，八百七十五調的數字應是準確的。」（註二十三）王力：「《詞律》共載六百六十調，一千一百八十餘體，《拾遺》補載一百六十五調，一百七十九體，又補體三百十六，連《詞律》原書合計，共八百二十五調，一千六百七十餘體。」（同註十六，頁692）《宋詞大辭典》收詞譜1380種（含同調異名），扣除同調異名共計八百七十五調。比較三家所述詞譜數量，王力因少列《詞律補遺》，故少了五十調。而諸家詞譜，除了龍沐勛《唐宋詞格律》於前述幾闋詞譜的說明文字或附註特別標註領格字的位置，其餘詞譜均未標註。
有鑑於歷來文獻對「領字」的論述與研究，並未以全宋詞作為研究的範圍，各家所述的觀點，只是以部分作家或部分作品作為立論的基礎，因此各家的論述出現歧異。
本文將以全宋詞為範圍，以資訊科技為工具，全面分析全宋詞資料，提出分析統計數據，以釐清各家的歧異。
全面進行宋詞的領字研究，除了需將領字的詞彙從詞作裡抽取出來，還需標示領字在詞作中的位置、詞類、聲調等等，因此建立詞彙自動切分功能以進行詞彙切分是首要工作。
王力《漢語詩律學》第三章第四十一節〈詞字的平仄〉，論及詞最短的句子是一字句，最長是十一字句。使用一字句的詞牌只有〈哨遍〉後段起句「噫」以及陸游〈釵頭鳳〉：「錯！錯！錯！」、「莫！莫！莫！」、呂渭老〈惜分釵〉：「重！重！」、「忡！忡！」。二字詞出現在〈調笑令〉、〈如夢令〉、〈醉翁操〉、〈河傳〉、〈南鄉子〉、〈戚氏〉等詞牌，十字句只有〈摸魚兒〉前闋第六句和後闋第七句，是上三下七句法；或將〈攤破浣溪沙〉後闋的末二句認為一句，是上七下三句法。十一字句只出現在〈水調歌頭〉，其句法有上六下五及上四下七二種。三字句至九字句佔的數量最多，其句法分別是：三字句：上二下一、上一下二；四字句：上二下二；五字句：上二下三、上三下二、上一下四；六字句：上二下四、上四下二、上三下三；七字句：上三下四、上四下三、上一下六；八字句：上三下五、上四下四、上一下七、上二下六；九字句：上三下六、上四下五、上五下四、上六下三。這些上下句之上句若是奇數字句，多數句子之第一個字是領字，尤以五字句之上一下四，七字句之上一下六為最。（註二十四）
從以上之分析，可以訂出以資訊工具協助領字研究的方法及開發資訊工具的步驟如下：
1. 引用筆者所建立之【唐宋詞全文檢索系統】（網址：http://cls.hs.yzu.edu.tw/TST/home.htm）之唐宋詞資料，作為唐宋詞詞彙切分之電子本文字資料。
2. 建立宋詞詞譜：以王兆鵬、劉尊明等主編的《宋詞大辭典》為底本，以龍沐勛所著《唐宋詞格律》增補，建立宋詞詞譜資料，並標註領字的位置。舉例如下：
八聲甘州（又名：甘州）：仄／＋平仄仄仄平平，＋＋仄平平（平韻）。仄／平平＋仄，＋平＋仄，＋仄平平（平韻）。＋仄平平＋仄，＋仄仄平平（平韻）。＋仄平平仄，＋仄平平（平韻）。＆＋仄＋平＋仄，仄＋平＋仄，＋仄平平（平韻）。仄／平平＋仄，＋仄仄平平（平韻）。仄平平、＋平平仄，仄＋平、＋仄仄平平（平韻）。平平仄、仄平平仄，＋仄平平（平韻）。（以「／」表示領字位置。龍沐勛於該詞牌之後附註曰：「又諸領格字如柳詞『對』、『漸』、『嘆』等並宜用去聲」）
3. 從所標記的領字詞譜與全宋詞資料庫比對，抽取領字資料，建立宋詞領字語料資料庫。
4. 進行詞彙切分工作，步驟如下：
1. 依據所建立的宋詞詞譜優先將領字切分，其餘詞句依「二」之步驟切分，例如柳永〈八聲甘州〉：「漸／霜風／淒緊／，關河／冷落／，殘照／當樓／。」先將領字「漸」切分，其餘切分為雙字詞。
2. 宋詞除了專有名詞及單字詞領字、三字詞領字之外，以雙字詞佔絕大多數，而且宋詞詞句少有以奇數字為句前詞彙，因此，扣除領字、專有名詞之外的詞句，以下列步驟切分：
1. 依步驟「六」所產生並累積的專有名詞語料庫，作為切分詞彙時最優先比對、切分的語料庫。
2. 依詞譜所標註的領字，作為切分詞彙時第二優先切分的條件。
3. 第三優先之順序為句子字數為偶數句之句子，兩兩切分為雙字詞，例如：「離恨／恰如／春草／，更行／更遠／還生／」（李煜〈清平樂〉）。
4. 排除前述條件，句子字數為奇數句之句子，末三字之外的句子，兩兩切分為雙字詞，例如：「菡萏／香銷／翠葉殘／，西風／愁起／綠波間／，還與／韶光／共憔悴／，不堪看／。」（李璟〈浣溪沙〉）
5. 奇數句句子之末三句，其句法或作二一，或作一二，並無準則，切分的方法需仰賴詞庫以提高切分之正確率。切分時以「1」、「3」步驟所獲得之詞彙比對句末之三字詞，若這三個字之前二字或後二字是「1」、「3」步驟所獲得之詞彙，則優先予以切分，例如：「春到小園春草綠」（辛棄疾〈朝中措〉）從前述「離恨／恰如／春草／，」已取得「春草」之詞彙可知「春草綠」三字，「春草」是詞彙的機率比「草綠」高，因此優先將「春草」認定為詞彙，予以切分。不過也有末三字之前二字或後二字都是詞彙的句子，此時便需以人工校正，例如：「歸心正似三春草。」（蘇軾〈虞美人〉）之「三春」、「春草」都是宋詞常用的詞彙。
6. 所切分的詞彙以人工校正，校正的範圍包含末三字切分為二一或一二是否正確？末三字之外的句子是否正確？
5. 從前面幾個步驟建立「宋詞詞彙資料庫」，因有領字位置的標誌，因此可以從「宋詞詞彙資料庫」識別那些詞彙是領字，抽取領字之後建立「宋詞領字詞彙資料庫」。
6. 依據「宋詞詞彙資料庫」建立「宋詞語意標註資料庫」，標註的項目包含語意及詞類，從中得出的專有名詞語料庫，可以作為步驟「四‧1」詞彙切分時優先比對切分的語料。
7. 將「宋詞語意標註資料庫」以及步驟「十二」所建立的「古漢語虛詞詞彙資料」以及中央研究院平衡語料庫作為「宋詞語意標註資料庫」標註詞類的比對資料。
8. 依據「宋詞詞彙資料庫」建立以詞彙為單位的「宋詞詞彙語音聲調資料庫」。
9. 依據所建立的「宋詞領字詞彙資料庫」可以進行：
1. 以步驟「十二」的「古漢語虛詞詞彙資料」為標註的基礎，標註領字之「詞類」，判斷領字是否皆是虛字。
2. 以步驟「八」建立的「宋詞詞彙語音聲調資料庫」，標註領字之「聲調」，判斷領字是否皆是去聲或仄聲。
3. 領字之字數判斷。
10. 依據所建立的「宋詞領字詞彙資料庫」與「全宋詞資料庫」及「宋詞詞譜資料庫」比對，可以標註：
1. 領字的位置
2. 領字所領句式
3. 領字所使用的詞體
11. 依據前述步驟所獲得之領字資料與「全宋詞資料庫」及「宋詞詞譜資料庫」比對，可以進行：
12. 領字的語法之分析與研究
13. 領字的大量使用是否從柳永開始
14. 使用領字之詞體是否以慢詞為主
15. 宋詞領字的功能與作用的研究
16. 領字聲韻的研究
17. 宋詞史用虛詞之研究，以分析句首虛詞與句中虛詞的區別
12. 依據北京大學出版社、商務印書館、陜西人民出版社所出版的《古漢語虛詞詞典》建立古漢語虛詞詞表2562筆，並標註詞類及異體字詞。將所建立的古漢語虛詞詞表作為抽取唐宋詞虛詞的參考底本，並依據所切分的唐宋詞詞彙建立唐宋詞虛詞詞表。

肆、以七家詞驗證
在尚未能以全宋詞為研究範圍之前，先以柳永（218闋詞）、蘇軾（379）、秦觀（148）、周邦彥（187）、李清照（53）、姜夔（87）、辛棄疾（627）等七家詞為範圍，以前述方法提取單字領字詞驗證。選擇這幾位詞人，考慮婉約派（柳永、秦觀、周邦彥、李清照、姜夔）與豪放派（蘇軾、辛棄疾）、北宋（柳永、蘇軾、秦觀、周邦彥、李清照）與南宋（李清照、姜夔、辛棄疾，李清照跨越北宋及南宋）、重音律（柳永、姜夔）與輕音律（蘇軾，晁補之稱蘇軾詞多不諧律呂，蓋橫放傑出，曲子中縛不住者）等各方因素的均衡，以求其取樣的均衡度。
領字的認定，除了根據龍沐勛《唐宋詞格律》標註為領格字的領字之外，也依《唐宋詞格律》未特別標註領字及《宋詞大辭典》之詞譜所舉詞作一一檢視，凡一個或一組句子開頭是單字詞，且在詞義上有承上啟下作用者都假設為領字。從這七家詞抽取含有領字詞的句子共計585句（即585個字），123字種，逐一標註其詞類，分析結果如下：
1. 領字的常用字：從七家詞提取的123字種之領字，統計其在585句中的使用次數，依序是：正（42次）、有（28）、但、看（23）、向（21）、念（20）、問（19）、甚（16）、又、記（14）、況、對、歎（13）、似、算（12）、任、望、想（11）、見、待、漸（10）、奈、便、恨、是（9）、且、把、被（8）、更、怕、笑、悵、嗟、道（6）、好、自、聽（5）、也、過（4）、引、共、在、要、愛、羨、憶、縱（3）、方、早、快、步、幸、放、卻、倩、料、竟、喚、當、解、認、憑、擬、雖、願、覺、觀（2）、今、欠、乍、以、半、立、列、合、因、如、曳、免、弄、怪、昔、泛、空、映、洗、為、致、若、重、借、恐、豈、恁、動、帶、惜、莫、這、透、傍、喜、尋、敢、渡、登、詠、趁、愁、會、試、遍、漫、疑、盡、墮、慶、擁、蕩、戲、總、繞、纘（1）
2. 領字涵蓋的詞類：介詞、代詞、助詞、系詞、副詞、連詞、感嘆詞、動作及物動詞。
3. 領字涵蓋的聲調：依序是仄聲108字／123＝87.80%（去聲82字／123＝66.67%、上聲21字／123＝17.07%、入聲5字／123＝4.07%）、平聲字15字／123＝12.20%。
4. 作家使用領字比例：柳永（108／218＝49.54%）、蘇軾（57／379＝15.04%）、秦觀（64／148＝43.24%）、周邦彥（86／187＝45.99%）、李清照（11／53＝20.75%）、姜夔（46／87＝52.87%）、辛棄疾（213／627＝33.97%）

伍、結語
本文將現存有關宋詞領字的文獻分析整理，將領字的相關問題歸類，並根據宋詞的特性設計宋詞領字研究的系統，再以七家詞驗證，從中提出領字字種123字，比文獻上所列出的領字字種多出甚多。
統計其使用頻率、詞類、聲調及各家詞作使用領字的百分比，結果已如上述。將使用的字種數及使用頻率與元代陸輔之著，《詞旨‧單字集虛》所列單字領字相較，如下：「任（11）、看（23）、正（42）、待（10）、乍（1）、怕（6）、縱（3）、問（19）、愛（3）、奈（9）、似（12）、但（23）、料（2）、想（11）、更（6）、算（12）、況（13）、悵（6）、快（2）、早（2）、儘（0）、嗟（6）、憑（2）、歎（13）、方（2）、將（0）、未（0）、已（0）、應（0）、若（1）、莫（1）、念（20）、甚（16）。」（註二十五）括弧內的數字是七家詞使用該領字的次數；七家詞未曾使用，而陸輔之《詞旨‧單字集虛》列出的領字詞計有：儘、將、未、已、應等五個字，這些領字在其他詞人作品裡均曾使用。
以七家詞檢視領字之聲調，平、上、去、入四聲兼具，只是以仄聲字之去聲佔百分之六十六點六七最多。使用的詞類與歷代詞家所述接近，但詞作中很多字首單字詞在近代漢語被歸為動作及物動詞，如：看、望、念等等。七家詞人詞作中使用領字頻率最高的是姜夔的百分之五十二點八七，其次是柳永百分之四十九點五四；柳永為領字使用之奠基者，使用頻率高，可以理解，而姜夔大量使用領字，是否與其詞作比起其他詞家更講究音律的諧和性，有待進一步驗證，若是，應可說明領字與詞樂的關係。
其他有關領字在詞中之位置，究竟是在句首、句中或句尾？以七家詞觀察，句首、句中及句尾皆有，出現於句尾者都是之乎者也之類的虛詞，能否歸為領字，涉及領字之定義，有待進一步研究；領字所領句式，以七家詞所見，正如施蟄存所論「至多可領四句」。
本文整理歷來有關領字的研究文獻，嘗試探討以資訊科技作為宋詞領字研究工具的方法，以七家詞人之詞作進行局部的驗證，驗證的結果雖然仍與前代詞家論述一樣，都只是以部分素材為論述之取樣標的，不能作為客觀之數據，但是引用資訊科技為工具，應是一個具體、客觀、可行的研究方法，日後將以全宋詞作為全面研究的素材，期望能為宋詞領字之研究得出客觀可信之結論。

天下文壇天下文壇江山如畫 2006-03-30 23:20
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領字（虛字、襯字.

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領字（虛字、襯字.
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領字（虛字、襯字）

張炎《詞源》卷下有《虛字》一條，他說：「詞與詩不同。詞之句語，有二字、三字、四字至六字、七八字者，若堆疊實字，讀且不通，況付之雪兒乎？
合用虛字呼喚* 。單字如『正』、『但』、『甚』『任』之類。兩字如『莫是』「還有』、『那堪』之類。三字如『更能消』、『最無端』、『又卻是』之類。此等虛字卻要用之得其所。若能善用虛字，句語自活，必不質實，觀者無掩卷之誚。」
沈義父《樂府指迷》也有一條講詞中用虛字的。他說：「腔子多有句上合用虛字，如嗟字、奈字、況字、更字，料字、想字、正字、甚字，用之不妨。
如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。」以上從一字到三字的虛字，多用於詞意轉折處，使上下句悟結合，起過度或聯繫作用。明人沈雄的《古今詞話》把這一類虛字稱為「襯字」，萬樹在《詞律》中就加以辨駁。他以為詞與曲不同，曲有襯字，詞無襯字。按：沈雄以詞中虛字為襯字，實有未妥。在南北曲中，襯字不一定是虛字，有時實字也可以是襯字。故詞中虛字，不宜稱為襯字。
在清代人的論詞著作中，這一類的虛字都稱為「領字」，因為它們是用來領起下文。如「正」、「甚」之類，《宋四家詞選》中就稱為「領句單字」，這便說明了「領字」的意義。
領字的作用，在單字用法上最為明確。因為單字不成一個概念，它的作用只是領起下文。二字、三字，本身就具有一個概念，使用這一類語詞，有時可以認為句中的一部分。它們非但不是領字，甚至也還不能說是虛字。
宋人所謂虛字，都用在句首。近代卻有人說：「虛字用法，可分三種。或用於句首，或用於句中，或用於句尾。用於句尾者，多在協韻處，所謂虛字韻是也，此在詞中，可有可無。用於句首或句中者，其始起於襯字，在首句用以領句，在句中用以呼應，於詞之章法，關係至巨，無之則不能成文者也。」
（見蔡嵩云：《樂府指迷箋釋》）按：句尾用虛字，是少數詞人偶然的現象，辛稼軒就喜歡用虛字協韻，例如六州歌頭歇拍云：「庶有瘳乎」，賀新郎下片云：「畢竟塵汗人了」，卜算子六首歇拍都用也字，如「烏有先生也」，「捨我其誰也」。這一類虛字，已成為詞句的一部分，作實字用，並不是來人所說的虛字。沈祥龍《約齋詞話》把姜白石詞「庚郎先自吟愁賦，淒淒更聞私語」二句中的「先自」和「更聞」認為是句中虛字，這顯然是錯誤的。總之，來人所謂虛字，都是起領句作用的，所以，它們必然用在句首。清人稱為「領字」，其意義更為明確。
領字惟用於慢詞，引近中極少見。單字領句，亦比二三字領句用得更多。故學習作詞，或研究詞學，尤其應當注意單字領字。單字領字有領一句的，有領二句的，有領三句的，至多可領四句。今分別舉例如下：
向抱影凝情處。（周邦彥：法曲獻仙音）
想繡閣深沉。（柳永：傾杯樂）
但暗憶江南江北。（姜夔：疏影）
縱芭蕉不雨也颼颼。（吳丈英：唐多令）
以上一字領一句。
探風前津鼓，樹抄旌旗。（周邦彥：夜飛鵲）
歎年來蹤跡，何事苦淹留。（柳永：八聲甘州）
正思婦無眠，起尋機杼，（姜夔：齊天樂）
奈雲和再鼓，曲終人遠。（賀鑄：望湘人）
以上一字領二句。
漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。（柳永：八聲甘州）
算只有慇勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮，（辛棄疾：摸魚兒）
奈華岳燒丹，青谿看鶴，尚負初心。（陸游：木蘭花慢）
帳水去雲回，佳期奮渺，遠夢參差。（張袁：木蘭花慢）
以上一字領三句
漸月華收練，晨霜耿耿；雲山摛出，朝露漙漙。（蘇軾：沁園春）
皇一川冥靄，雁聲哀怨；半規涼月，人影參差，（周邦彥：風流子）
想驄馬鈿車，俊游何在；雪梅蛾柳，舊夢難招。（張翥：風流子）
正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，新月初籠。（辛棄疾：沁園春）
以上一字領四句。
一字領二句的句法，在詞中為最多，如果這二句都是四字句，最好用對句。一字領三句的，此三句中最好有二句是對句。如柳永八聲甘州那樣用三個排句，
就顯得情調更好。一句領四句的，這四句必須是兩個對句，或四個排句，不過這種句法，詞中不多，一般作者，都只用沁園春和風流子二調。
═══════════
　　*「合用」，即，「應當用」，這個「合」字是唐宋人用法，不作「合併」講。

天下文壇天下文壇江山如畫 2006-03-30 23:38
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柳永和他的詞--

第 4 樓

江山如畫

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   柳永和他的詞--
   摘自天下文壇   江山如畫  2006-03-30 23:44
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柳永和他的詞

高二(2)班黃敏宜 3號

前言

「今宵酒醒何處，楊柳岸，曉執殘月"，每讀此句，一個才華卓然,放蕩不羈而又淒然孤獨的形象便從幽靜申走來，這就是柳永。
關干柳永，後人多傾其"狀難狀之景，達難達之情"的柳詞藝術魅力，而對其一生"偎紅依翠"、"放浪形骸"、"流落不偶"多微詞。其實不然，只要我們審視一下他一生所處的時代和他留下的大量"羈旅行役"、"悲歡離合"的詞作，就能看出他一生對那個時代的反叛和無奈，就能理解宋元時期盛行的"凡有井水處，皆能歌抑詞"之謠的真正內涵。
柳永簡介

柳永 (987——1055)，原名柳三變，字耆卿，系宋朝工部侍郎柳宜的第七子，以填詞名世，與兄弟三復、三接並為 "柳氏三絕"。柳永生性敏捷，多愁善感，因常涉足花街柳巷，留連於燈紅酒綠，徵歌逐舞，所作多為"偎紅依翠"的艷詞。歌台舞樹常演其詞作，歌妓舞姬均愛其才華，但卻為時論所不容。那個時代為什麼不容他?我深信多思多才的柳永，開始時一定是滿眼不解的。因為他所處的宋真宗、仁宗時期正世風靡廢，宮妓如雲，教坊林立。皇帝親制詞曲以賜教坊，宮廷數百名女妓同場演出時常出現，宗室貴族借宮廷女妓而用屢有發生，朝野上下蓄妓獵艷蔚然成風......自已為歌妓作詞又有何不妥呢? 但他在寫過 "忍把浮名，換了淺斟低唱"句後，最終還是明白了過來:只許皇帝擁姬三千，不許臣民狎妓一人，何況明目張膽地為妓女填詞作曲。於是，他改柳三變為柳永，終洗屢試不第之恥，中進士第。但皇宮裡的那些個人還是沒有忘記他。當仁宗知道柳永即為柳三變時，仍放出話來:"此人好去『淺斟低唱'，何要浮名，且填詞去。"也許最終還是得益於父親大人曾任工部侍郎故，他才在工部謀了個"屯田員外郎"的小官。看來，靠父輩謀官者自古有之。

悲哉柳永。

柳永的一生是失意坎坷的，是充滿相思哀怨的，是飽含同情與仁愛的。
和"時勢造就英雄"一樣，沒有柳永的境遇，就沒有柳詞的千古傳誦。他的遭遇給了他接近和瞭解下層人民的機會，為他反映人民疾苦的詞作注入了生命之流。柳永是北宋第一專業詞人，精通音律，尤其熟悉歌妓們演唱的民間樂曲，加之他往來於秦樓楚館，流連於教坊歌台，接受了樂工、歌妓的影響，才得以創造也以白描見長，鋪敘點染，狀抒情致的柳體詞。比之於皇帝貴族，柳永是仁愛的。其詞對聰明多慧而又不幸的歌妓深表同情，寫出了她們想往過正常人生活，追求真摯愛情的心聲，因此受到她們的愛戀和尊重。

柳永的一生是充滿抑鬱和失意的，一首《雨霖鈴》盡了仕途失意，落拓江湖，辭別情人，把酒澆愁愁更愁的痛苦。柳永是幸福的，他超越市儈後的靈魂是幸福的，雖一生不偶，卻情遍天下。在他客死襄陽家中無餘財埋骨之時，昔日仰慕他的妓女們含淚集資營葬，自發料理後事；在他無親族祭奠時，每至清明，群妓勿論識與不識，均相約攜酒吟歌赴墳地祭掃，相沿成習數百年。

柳永是無辜的，他只是在那個時代表現了一個"真我"；女妓們更是無辜的，是那個時代戕殺了她們的愛情和自由...這，也許就是後人敬仰柳永和柳詞的真正原因。
善敬，柳永!

柳永詞賞析

雨霖鈴

寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

鑒賞：此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，淒婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的"宋金十大曲"之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。《禮記·月令》云："孟秋之月，寒蟬鳴。"可見時間大約在農曆七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不淒涼。"對長亭晚"一句，中間插刀，極頓挫吞嚥之致，更準確地傳達了這種淒涼況味。這三句景色的鋪寫，也為後兩句的"無緒"和"催發"，設下伏筆。"都門帳飲"，語本江淹《別賦》："帳飲東都，送客金谷。"他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳餚，詞人毫無興致。接下去說："留戀處、蘭舟催發"，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾衝突何其類銳！這裡的"蘭舟催發"，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。於是後面便迸出"執手相看淚眼，竟無語凝噎"二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就"念去去"二句的內心獨白。這裡的去聲"念"字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承"凝噎"而自然一轉，下啟"千里"以下而一氣流貫。"念"字後"去去"二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道裡修遠。"千里"以下，聲調和諧，景色如繪。既曰"煙波"，又曰"暮靄"，更曰"沉沉"，著色一層濃似一層；既曰"千里"，又曰"闊"，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難捨的別情。

上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。"多情自古傷離別"意謂傷離惜別，並不自我始，自古皆然。接以"更那堪冷落清秋節"一句，則極言時當冷落淒涼的秋季，離情更甚於常時。"清秋節"一辭，映射起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以"更那堪"三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。"今宵"三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想像今宵旅途中的況味，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢迴，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了淒清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說："詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：『多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。'上二句點出離別冷落，『今宵'二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。"也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。"此去經年"四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。便縱有千種風情,更與何人說?，遙應上片" 念去去"；"經年"二字，近應"今宵"，在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。"便縱有千種風情，更與何人說"，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，"只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴於意境的營造。詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。

蝶戀花

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

鑒賞：這首詞採用" 曲徑通幽 "的表現方式，抒情寫景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。"佇倚危樓風細細"。說登樓引起了"春愁"。

全詞只此一句敘事，便把主人公的外在形象像一幅剪紙那樣突現出來了。"風細細"，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點背景，使畫面立刻活躍起來了。"望極春愁，黯黯生天際"，極目天涯，一種黯然魂銷的"春愁"油然而生。"春愁"，又點明了時令。對這"愁"的具體內容，詞人只說"生天際"，可見是天際的什麼景物觸動了他的愁懷。從下一句"草色煙光"來看，是春草。芳草萋萋，盡還生，很容易使人聯想到愁恨的聯綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經倦游思歸，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草，所牽動的詞人的"春愁"究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說了。"草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意"寫主人公的孤單淒涼之感。前一句用景物描寫點明時間，可以知道，他久久地站立在樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去。"草色煙光"寫春天景色極為生動逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，在夕陽的餘輝下，閃爍著一層迷濛的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上"殘照"二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。"無言誰會憑闌意"，因為沒有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無言。有" 春愁 "又無可訴說，這雖然不是"春愁"本身的內容，卻加重了"春愁"的愁苦滋味。作者並沒有說出他的"春愁"是什麼，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。

作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂。"愁"，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧！"擬把疏狂圖一醉"，寫他的打算。他已經深深體會到了"春愁"的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚，目的是"圖一醉 "。為了追求這"一醉"，他"疏狂"，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要"對酒當歌"，借放聲高歌來抒發他的愁懷。但結果卻是"強樂還無味 "，他並沒有抑制住"春愁"。故作歡樂而"無味"，更說明"春愁"的纏綿執著。至此，作者才透露這種"春愁"是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這"春愁 "的糾纏，甚至心甘情願為"春愁"所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不後悔。"為伊消得人憔悴"才一語破的：詞人的所謂"春愁"，不外是"相思"二字。

這首詞妙在緊拓"春愁"即"相思"，卻又遲遲不肯說破，只是從字裡行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最後一句，才使真像大白。詞在相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情迴盪，感染力更強了。

八聲甘州

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁閒愁.

鑒賞：這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術成就最高的一首，其中佳句"不減唐人高處"（蘇東坡語）。

開頭兩句寫雨後江天，澄澈如洗。一個"對"字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中"雨"字，"灑"字，和"洗"字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。自"漸霜風"句起，以一個"漸"字，領起四言三句十二字。"漸"字承上句而言，當此清秋復經雨滌，於是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一"漸字"，神態畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣淒然而遒勁，直令衣單之遊子，有不可禁當之勢。一"緊"字，又用上聲，氣氛聲韻寫盡悲秋之氣。再下一"冷"字，上聲，層層逼緊。而"淒緊"、"冷落"，又皆雙聲疊響，具有很強的藝術感染力量，緊接一句"殘照當樓"，境界全出。這一句精彩處在"當樓"二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。

"是處紅衰翠減，苒苒物畢休。"詞意由蒼莽悲壯，而轉入細緻沉思，由仰觀而轉至俯察，又見處處皆是一片凋落之景象。"紅衰翠減"，乃用玉谿詩人之語，倍覺風流蘊藉。"苒苒"，正與"漸"字相為呼應。一"休"字寓有無窮的感慨愁恨，接下"惟有長江水，無語東流"寫的是短暫與永恆、改變與不變之間的這種直令千古詞人思索的宇宙人生哲理。"無語"二字乃"無情"之意，此句蘊含百感交集的複雜心理。

"不忍"句點明背景是登高臨遠，雲"不忍"，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。但下片妙處在於詞人善於推已及人，本是自己登遠眺，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼遊子歸來。"誤幾回"三字更覺靈動。結句篇末點題。"倚闌干"，與"對"，與"當樓"，與"登高臨遠"，與"望"，與"歎"，與"想"，都相關聯、相輝映。詞中登高遠眺之景，皆為"倚閨"時所見；思歸之情又是從"凝愁"中生發；而"爭知我"三字化實為虛，使思歸之苦，懷人之情表達更為曲折動人。

這首詞章法結構細密，寫景抒情融為一體，以鋪敘見長。詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這複雜的意緒表達得明白如話。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。

望海潮

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。

鑒賞：這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂"承平氣象，形容曲盡"（見陳振孫《直齋書錄解題》）。這首詞，慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。

開頭三句，入手擒題，以博大的氣勢籠罩全篇。首先點出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。三吳，舊指吳興、吳郡、會稽。錢塘，即杭州。此處稱"三吳都會"，極言其為東南一帶、三吳地區的重要都市，字字鏗鏘有力。其中"形勝"、"繁華"四字，為點睛之筆。自"煙柳"以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。"煙柳畫橋"，寫街巷河橋的美麗；"內簾翠幕"，寫居民住宅的雅致。"參差十萬人家"一句，轉弱調為強音，表現出整個都市戶口的繁庶。"參差"為大約之義。"雲樹"三句，由市內說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，鬱鬱蒼蒼，猶如雲霧一般。一個"繞"字，寫出長堤迤邐曲折的態勢。"怒濤"二句，寫錢塘江水的澎湃與浩蕩。"天塹"，原意為天然的深溝，這裡移來形容錢塘江。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。"市列"三句，只抓住"珠璣"和"羅綺"兩個細節，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。珠璣、羅綺，又皆婦女服用之物，並暗示杭城聲色之盛。"競豪奢"三個字明寫肆間商品琳琅滿目，暗寫商人比誇爭耀，反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。

下片重點描寫西湖。西湖，蓄潔停沉，圓若寶鏡，至於宋初已十分秀麗。重湖，是指西湖中的白堤將湖面分割成的裡湖和外湖。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用"清嘉"二字概括，接下去寫山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這裡以工整的一聯，描寫了不同季節的兩種花。"三秋桂子，十里荷花"這兩句確實寫得高度凝煉，它把西湖以至整個杭州最美的特徵概括出來，具有撼動人心的藝術力量。"羌管弄晴，菱歌泛夜"，對仗也很工穩，情韻亦自悠揚。"泛夜""弄情"，互文見義，說明不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著優美的笛曲和採菱的歌聲。著一"泛"字，表示那是在湖中的船上，"嬉嬉釣叟蓮娃"，是說吹羌笛的漁翁，唱菱歌的採蓮姑娘都很快樂。"嬉嬉"二字，則將他們的歡樂神態，作了栩栩如生的描繪，生動地描繪了一幅國泰民安的遊樂圖卷。

接著詞人寫達官貴人在此遊樂的場景。成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調雄渾，彷彿令人看到一位威武而又風流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲於山水之間。"異日圖將好景，歸去鳳池誇。"是這首詞的結束語。鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時中書省地近宮禁，因以為名。"好景"二字，將如上所寫和不及寫的，盡數包攏。意謂當達官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻與朝廷，誇示於同僚，謂世間真存如此一人間仙境。以達官貴人的不思離去，烘托出西湖之美。

《望海潮》詞調始見於《樂章集》，為柳永所創的新聲。這首詞寫的是杭州的富庶與美麗。在藝術構思上匠心獨遠，上片寫杭州，下片寫西湖，以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。其寫景之壯偉、聲調之激越，與東坡亦相去不遠。特別是，由數字組成的詞組，如"三吳都會"、"十萬人家"、"三秋桂子"、"十里荷花"、"千騎擁高牙"等在詞中的運用，或為實寫，或為虛指，均帶有誇張的語氣，有助於形成柳永式的豪放詞風。

柳永詞的風格

一、清勁奇麗，文采風流

柳永的才華艷發，英俊風流，瀟灑浪漫中帶有一種讀書人所特有的清雅氣質，這樣的氣質展現在詞中，便是「清勁奇麗，文采風流」。所謂清勁奇麗，文采風流，便是以沉雄之魄、清勁之氣，寫奇麗之情，作揮綽之聲。像他那首<望明月 >：

「明月明月明月。爭奈乍圓還缺。恰如年少洞房人，暫歡會、依前離別。小樓憑檻處，正是去年時節。千里清光又依舊，奈夜永，厭厭人絕。」

雖是寫無限今昔的起興情緒，但文采風流，清勁之氣橫溢，在清朗的月色中展現了一顆黯淡的心，而能夠更引人入勝。

二、通俗易懂，雅俗各具

柳永的詞多為白描文字、通俗文句，所以市井小民皆可喜而歌之，葉夢得<避暑錄話>謂：「凡有井水飲處，即能歌柳詞。」指的便是柳永詞的通俗，為大眾所喜愛的現象。但柳永並不只有通俗化的表現，在他的詞中，仍可發現不少鎔鑄點化古人陳句的的痕跡。例如<八聲甘州>中的「誤幾回，天際識歸舟」便是自謝朓「天際識歸舟，雲中辨江樹」一句脫胎而出的，而這也是柳永的詞還能得到文人雅士喜愛、雅俗共賞之因。不過，由於柳永通俗的詞作不出男歡女愛的題材，這也是他為人所詬病之處。例如張炎稱其「為風月所驅使爾」、馮煦六十一家詞話說他「號為俳體，詞多媟黷，有不僅如提要所云以俗為病者。」

三、旖旎近情，盡態描繪

為了適應市井生活和歌台舞榭的題材，柳永把他漂泊的生涯、旅中的愁緒和頹廢縱慾的享樂，都大膽而赤裸裸的寫進詞中，這就突破了五代以來，保守而拘謹的詞風，而創出旖旎抒情的作風。在四庫提要中曾說道：「蓋詞本是管弦冶蕩之音，而柳所做旖旎近情，使人易入，雖頗以俗為病，然好之者終不絕矣！」可見其旖旎近情之風人。除此之外，他在歌妓情態上作了相當細膩的描寫，使人不僅能從詞中想見歌妓栩栩如生的模樣，還能完全體會他們淪落的心情，這更有別於詞發展早期，那含蓄委婉的描寫之風。

四、曲折委婉，中具渾淪之氣

我們檢視柳永的詞，會發現他的詞看起來多半是曲折委婉，但仔細品吟，則會發現其中蘊含一種渾厚雄淪的氣魄，這就是「渾淪之氣」，而這樣曲折中帶有渾淪的表現，尤其展現在羈旅行役的詞作之中。宋翔鳳樂府余論云：「柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖有俚語，而高處足冠群流，倚聲家當屍而祝之。」像他的名作<雨林霖>：

「寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝咽。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷別離，更那堪，冷落清秋節。金宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰，好景虛設，便縱有，千種風情，更與何人說。」

在委婉中有渾淪綿密的感受，不僅加強了委婉心情的描寫，更展現了渾淪的另一種氣魄。

在柳永這幾種風格之中，有些是配合生平轉捩而有的轉變，有些是他個人性格之展現，但無論如何，都還是他個人凝煉出來的文學展現。而詞作中，也多半有數種風格並存，如果能仔細探索，會發現看似矛盾的展現，其實也是柳永獨特成功的地方。

柳永詞的藝術特色

一、善於鋪敘

作慢詞鋪敘，是柳永最擅長的手法。我們知道慢詞長調就是要以鋪排的方式，將感情濃密的噴發，慢慢的開展出來，所以，善於鋪敘，便成為柳永詞作很大的特色。而我們看柳永的作品，以此抒情，情致纏綿，以此寫景，景自如畫。周濟介存齋論詞雜著曾說：「耆卿為世訾謷久矣，然其鋪敘委婉，言近意遠，森秀悠淡之趣在骨。」如剛剛提過的那首<八聲甘州>，在層層鋪敘中，由寫景至抒情，由細微至恢弘，，正是善於鋪敘的表現。

二、尚白描

尚白描包括兩個部份，一個是直言無隱，一個是民間俚語。所謂直言無隱，就是說詞中沒有含蓄隱晦的語句，而能明白盡致的表現出來。在劉熙載藝概中曾說：「耆卿詞系密而妥貼，明白而家常，善於蓄勢，有過前人。」這「明白而家常」，正是直言無隱的表現。另外所謂民間俚語，是說他不避俗字、白字，能以俚語入詞，正因為他的詞能讓人聽了就明白，可琅琅上口，並且反映出市井百姓的生活全貌，所以他的作品大為風行。

三、領字的獨創

領字是柳永最獨特的創見！所謂「領字」，就是位於句子的最前頭，用來帶領句子的。這個領字與「之乎者也」的虛字不同，他包括多種詞類，而且多為仄聲，尤以去聲為多，在字數上，他可以是單字、雙字、三字；在效果上，除了可以提掇全詞，使全詞在鋪揚上更具聳動的效果，而且他還可以在同列式詞句之中反覆增強，使詞情達到高潮，更重要的，他可以冒起直敘，使詞采音韻上均有生動的表現。周濟宋四家詞選云：「柳詞總以平敘見長，或發端，或結尾，，或換韻，以一二語勾勒提掇，有千鈞之力。」這「一二語勾勒提掇」一語，說的便是「領字」的作用。我們可以看到這首<八聲甘州>：

「對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓，是處紅衰綠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺渺，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。」

首句用「瀟瀟暮雨灑江天」，其實就已經點出一個意象或情境了！而這個「對」字，便令人覺得來的突兀。但其實他正是以這個「對」字，提掇出面對瀟瀟秋景的效果，彷彿身為主角面對景色，作一個強烈的襯托；如果只是描寫景致，那只是平敘，正因為有個人栩栩如生的在其中，才會令人以「主角的身份」，充分領會其中的淒清，而這便是領字的效果。在這首詞中，除了「對瀟瀟暮雨灑江天」的「對」字外，還有多處也是領字效果的用法，如：「漸霜風淒緊」的「漸」、「不忍登高臨遠」的「不忍」、「望故鄉渺渺」的「渺渺」、「想佳人」的「想」等等。

四、序列結構

所謂序列結構，就是有首有尾，層層敘述，將一個一個所表現分立的意象，運用蒙太奇「慢動作攝影」的手法，將所有的意象串連，而勾勒出一個情境，所以我們看柳永的詞，會覺得在層層意象中，把整個情境完整的表現出來。在王灼碧雞漫志：「敘事閒暇，有首有尾。」就是提到他這個特點。例如這首<雨林霖>：

「寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝咽。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷別離，更那堪，冷落清秋節。金宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰，好景虛設，便縱有，千種風情，更與何人說。」

前三句只是分屬不同的意象，一寫蟬，一寫長亭，一寫驟雨。但在首尾相銜的敘述中，加上點一點的擴大，便勾勒出秋天的淒滄情境。這便是柳永的特色！

五、音律之協婉

柳永有音樂天才，精通音樂，所以他在詞作上音律之協婉，尤為其它詞人所不能及。柳詞不僅創作了許多詞牌，句法和平仄都和旁人大不相同，非柳永音樂之才華，何能及此？而這樣的展現，也表示了與其它詞人所不同，敢於采擇俗曲的開放精神。現今我們雖無從領會柳永詞作的音律之美，但是歷代評家多有讚譽，像王灼碧雞漫志：「柳耆卿樂章集，世多愛賞。....亦間出佳語，又能擇聲律諧美者用之。」、陳振孫直齋書錄題解：「柳詞格固不高，而音律協婉，語意妥貼，承平氣象，形容曲盡，尤工於羈旅行役。」

六、秋士易感

中國早期詞的發展，還停留在「春女善懷」的階段，到了柳永，才把才子志士的失意悲傷和相思離愁的感情揉合起來，和秋天那種淒涼彫零的情境結合起來，提煉出「秋士易感」的詞境，而這種「秋士易感」的情景交融，正是前人所謂「不減唐人高處」的地方，唐人高處正是情景交融。彭孫遹金粟詞話云：「柳七亦自有唐人妙境。」這「唐人妙境」就是「唐人高處」，也就是情景交融。在柳永詞中，表現情景交融的特色的，多在羈旅行役之作中。在羈旅行役的旅程中，多的是會登山臨水、登高望遠的機會，他把這種恢弘開闊的氣象融入在詞中，使我們看到了特殊景致與心情的情境表現，而這正是柳永成功的地方。

七、善用重疊字

所謂疊字，是利用字型相同，組合而成的衍聲複詞，恩為他是單音節的延續，所以他的聲音長度，比起兩個異字所構成的複詞要來的短暫，他的節奏感會使人覺得快速，因而增加文辭聲律的美聽，使讀者或聽者從中體會作者的感受，達到打動讀者或聽者心靈的目的。在柳永詞作中有許多重疊字的運用，他的缺點是一在以構造相同的句法表達雷同的意思，使人覺得詞藻缺乏變化，大減其色，這是要特別注意的！

在這裡，遙光對過對柳永詞作內容類別的解析，把古往今來對於柳永詞作風格與藝術特色的評語，透過分析歸納，把他做了一個結構嚴整的介紹，雖不能說別具創見，但對於歷來文人對於柳永隻字詞組評價的整理，應該能對後人有所啟發。

柳永的詞在歷史上的成就

一、「凡有井水飲處，即能歌柳詞」

柳永的詞通俗易懂，易於風行，那就造成了詞的流行，平民百姓的喜愛，帶動了文人雅士的注意，既有文人雅士的注意，詞就由俚俗緩緩變為高雅，詞的推廣與流行便勢在必行，而柳永在推動詞的流行上，自是功不可沒！

二、大量創作一個新的詞體的長調慢詞

在柳永之前，沒有人專力於長調的創作，直到柳永，才以全心全力、全副的心神，去創作慢詞，不僅引起許多詞家的注意，而且慢詞的創作也蔚為風氣。慢詞擴大了詞的容量，豐富的表現力，能把小令難以表達的複雜內容，曲折盡致的表達出來，而這也是為大家所能普遍接受，很快成為詞的主流的原因。

三、創作許多慢詞的新調

在許多慢詞中，柳永並不以舊有的詞牌而滿足。柳永看待俗曲，並不一味的接受而已，他知道這類曲詞藏著豐富的靈感和泉源，並不只是遵循的一套規律而已！在他的<樂章集>中，共收了一百二十多種曲調，其中與現存敦煌詞曲相同者只有十六首，而即使是相同的十六首中，也只有三種用到了敦煌詞曲的韻式，可見柳永不遵循舊有，敢於采擇俗曲，推陳出新的開放精神。而他運用自己的音樂才華，為這些慢詞作新聲，也使詞這種本就為唱而作的調子，更進一步得到擴展！

四、擴大詞的境界

柳詞中的男歡女愛之作佔大部份，但他畢竟也帶來了許多新的內容和題材，像是表現都市的繁華、山川的壯麗、羈旅的愁思、懷古的歎喟、對勞動生活的描述以及對官場爭逐的厭棄，使詞都呈現出較為寬闊的畫面和較為深刻的情感。這些題材並非沒有出現在前人的文學作品中，但是在詞中，柳永卻是大量融入了各種體裁。我們可以如是說，柳永在詞的內容上，並不依循著舊有的風氣，而進行多樣性多元化的展現，這就讓他在詞境上有所突破，更令人倍感詞境的擴大。

在宋詞發展上，柳永是一個重要的轉折點，除了開擴慢詞這個領域之外，還是把音樂和文學結合起來，把專家和民眾溝通起來的代表作家。因此，我們應肯定柳永在詞作的貢獻，沒有柳永，則詞的生命不僅會縮減，繼起的曲也必然不能蔚為流風！

後話

千古文章末路文人，無論柳永在詞上的貢獻大小，名聲大小，喜歡柳永，只為那句"忍把浮名，換了淺斟低唱…」

    天下文壇天下文壇江山如畫  2006-03-30 23:44
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