律詩八病外之『感冒』

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律詩八病外之『感冒』

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律詩八病外之『感冒』 回覆數: 2 點數: 3295

第 1 樓

敏翔

天下良友
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發帖數：77
來自：Unknow

時間：2005-05-28 20:09

律詩八病外之『感冒』
摘自天下文壇敏翔 2005-05-28 20:09
http://yuhsia.com/ccb/index.pl
1 律詩八病外之『感冒』高明誠
【八病】蓋指：一、『平頭』：五言第一、二字，不得與第六、七字同聲；二、『上尾』：第五字，不得與第十字同聲；三、『蜂腰』：第二字，不得與第五字同聲；四、『鶴膝』：第五字，不得與第十五字
同聲（以上就兩句的音節而言）；五、『大韻』：如十一「真」韻，上九字中，不得與「人、身、陳、新」等韻相犯；六、『小韻』：九字之間，韻腳互犯；七、『旁紐』：五字中，不可有雙聲出現；八、『正紐』：五字中，不可有疊韻出現（以上就一句中的音節而言）。
《詞苑清流》敏翔
歪風赫赫拂東寧，頓覺文昌失典型。
瓦釜雷鳴當玉器；黃鐘毀棄怨詩庭。
多勞心血天聲振；卻慰精神國粹馨。
大雅違規寒起慄，溫柔篤實感凋零。
全首合律；無孤平腰斬之大病；借韻【孤雁入群】之小病；
此為余努力創作昌詩起碼之要求。今日來探析七律句末仄聲字之『感冒』。
拙詩不押韻的單句句末仄聲字【器‧振‧慄】有兩個去聲字（相連出現在七律第三、五句句末），一個入聲字（出現在的七句句末）；俺命之為《律詩之感冒》。
律詩只論平仄，不審四聲，終不得其門而入。單句不押韻之仄聲字不能有【平上去入】四聲之重複現象。此規律為騷壇前賢所未及探討者，姑命名為【敏翔律規】；詞苑清流一首為範例也。

L.A.Tim 詞長回應：
後學知道律詩有一病叫 '上尾' ，乃是所有仄腳同屬一聲，那算是聲律中的一小瑕疵，但未聞兩腳踩同一聲即患病，首句不起韻的律詩有四仄腳，其中兩腳踩同聲並無法避免o 當然，相鄰兩聯的仄腳，能踩不同聲，音調確比較優美o

謝L.A.Tim 詞長指教
詞長所言甚是！律詩首句不起韻有四仄腳同屬一聲叫『上尾』。
余所謂《律詩之感冒》是也。
可是律詩起聯首句若不押韻；通常要講究對仗。
起聯首句若押韻：則只有三仄腳；此三個仄聲字，最好《上去入》三聲均勻分配，聲律比較優美，不會感冒。
敏翔敬覆
_________________
范叔詞長：回敏翔词长：
其实关于韵脚和非押韵的末字，前人已经注意到。范叔以前在书上见过记载，言杜甫晚年在这两方面“平声分阴阳，仄声论上去。”但记不起书名了。
范叔詞長
謝謝您幫我提供杜甫的旁證。
書名是否《貞一齋詩說》《四溟詩話》《詩學簒聞》、、、、、、
懷麓堂詩話：『律詩起承轉合，不為無法，但不可泥，泥於法而為之，則撐拄對待四方八角，無圓活生動之意。』
蓋古人所謂『平聲分陰陽，仄聲論上去』：指律詩八句四聯的四個押韻字；陰陽錯開押韻不可兩個陰平，兩個陽平相連使用。國語第一聲叫陰平；第二聲叫陽平。仄聲字不可三個字全用上聲，或全用去聲。原來杜甫已言之在先。
而我的研究心得【律詩感冒】比老杜要求還要嚴格：
就是不押韻的末字三個仄聲要【上去入】三聲平均配合纔好聽！如果起句押韻的話，那就必需要『四聲兼備』纔算沒有【感冒】的律詩了！
敏翔敬答
L.A.Tim 詞長云：'兩平分陰陽，兩仄不同聲' 也用在詞的句法上，但一般人沒那麼講究o
台灣詩社有許多內規是超出正統格律的範圍，包括四平頭、四仄頭、腰斬、犯韻、上尾、詞性重復、與腰以外之各種孤平等等禁忌，其實均屬微瑕小疵，許多詩話中亦或論及，但自古詩家們似乎並不忌諱這些，個人也認為作詩者應自行酌情量力而為，能避免當然最好，但無須勉強迴避，初學者尤其不宜顧慮這些o
秋靈詞長云：論點同Tim版主。詩詞固有法度，但切莫以太呆版規矩自縛，即是古之大家未必如是考究。池水不活，風景就不生動。天下事幾得完美？盡求完善，只是一個目標 ...

L.A.Tim詞長云：高詞丈詩齡極高，格調力求精嚴，確值得敬仰!
老杜曰 '晚節漸於詩律細' ，良有以也，
秋靈詞長云：大哥說得甚是！詞丈治學嚴謹，至今猶孜孜不倦，謙虛為懷，不以越禮見責......晚輩愧不及萬一！

敏翔回答：L.A.Tim 范叔‧秋靈......詞長：
所論極是，非常感謝，總括諸賢宏旨，獲益良多。秋靈詞長池水之喻頗類朱熹所云
問渠那得『清』如許，為有源頭活水來。
蓋聞詩書畫謂之三絕，三絕必有其法。無法勝有法，
好有一比『教我如何不想他』『何日君再來』『舉頭望明月』是也。
論畫之法：或貴有法，或貴無法。無法非也；終於有法，更非也。惟先矩度森嚴，而復超神盡變，有法之極，歸於無法。竊自妄想改古詩為：『舉首望明月』；『月落烏啼雪滿天』，但覺今不如古也，何以不能改？吾知之矣！『舉首望』三仄頭也！三仄頭之忌諱必然有道理；何況四仄頭乎！《乙酉元旦試筆敬次向閑詞長近作》敏翔
大地春回淑氣濃，雞鳴白雪已開封。
千年凍筆舒青眼；一蕊鮮花展玉容。
爆竹聲中桃換彩；羅浮宮外曉聞鐘。
韶光旖旎迎詞客，納福招財喜事逢。
拙詩之結聯原詩作：『韶光旖旎迎親友』
余發現三個仄聲【眼彩友】皆是國語第三聲
，《上聲》相連又欠缺《入聲》正是犯了律詩的感冒【上尾】；於是我就毅然決然將『友』改為【客】。改好或不改好呢，不改俗不可醫也。此詩頸聯尚需大刀闊斧。

L.A.Tim 詞長云：拙文所謂 '四平頭' 與 '四仄頭' 是指絕句中每句第一字全平或全仄o
詩句中連三平是有發音長而透不過氣的感覺，因此 '平平平仄仄' 拗成 '仄平平仄仄' 或 '平平仄平仄' 對聲調有利o 仄聲較短，而且有上去入不同的三聲，不會覺得單調，因此連三仄沒有問題o

敏翔敬覆者
原來是四句的首字，俺領教了。句首之四平與四仄，照理說來；
也該避免為是。這亦算是輕微的感冒。不過犯這種毛病的機會並不多。何以見得？
平聲與仄聲的比例，大約一比三；仄聲比平聲多。故犯四平的機會很少。
且舉一首句首皆平聲之例：（京鍾春明）
京口瓜州一水間
鍾山祇隔數重山
春風又綠江南岸
明月何時照我還
張詞長說：【仄聲較短，而且有上去入不同的三聲，不會覺得單調，因此連三仄沒有問題o】
《敏翔按》：據台灣詩社擊缽之慣例；連三仄比連三平還要忌諱。

L.A.Tim 詞長問：
請教詞丈：如果忌諱連三仄，那麼 '仄仄仄平平' 一定要拗成 '平仄仄平平' 囉?
據後學瞭解，近體詩很忌諱下三平，更別說四平、五平，但近體詩並不忌諱下三仄，甚至有些詩家在仄腳句中連用了四仄、五仄，都算勉強入律，不知台灣詩社對這點如何解釋?
以下截錄自杜甫近體詩，前聯均四連仄:
非爾更苦節，何人符大名。
春宅棄汝去，秋帆催客歸。
苔竹素所好，萍蓬無定居。
孤雁不飲啄，飛鳴聲念群o

敏翔敬答如下：
詩社擊缽、連三仄比連三平還要忌諱。當然『仄仄仄平平』抝成『平仄仄平平』是最合乎詩律。
再敬答 L.A.Tim詞長第二問『據後學瞭解，近體詩很忌諱下三平，更別說四平、五平，但近體詩並不忌諱下三仄，甚至有些詩家在仄腳句中連用了四仄、五仄，都算勉強入律，不知台灣詩社對這點如何解釋? 』。大哉問！
敏翔按：『古體詩』纔不忌諱下三仄；『近體詩』（包括五律及七律）要忌諱下三仄、下三平以及孤平。『有些詩家在仄腳句中連用了四仄、五仄，都算勉強入律，』L.A.Tim詞長您所說的這句話；可能是指『古體詩』（五古、七古）；絕不是『近體詩』。
敏翔按：【連用了四仄、五仄，都算勉強入律，不知台灣詩社對這點如何解釋? 】。不瞞您說：杜甫這四聯近體詩；要是參加擊缽比賽的話；必然名落孫山！
八句一首的律詩，是高難度的文字遊戲。遊戲規則愈定愈嚴格；是必然的。所謂取法乎上，僅得乎中；取法乎中僅得乎下。不信您唸唸看杜甫這『勉強入律』的四聯，好聽不好聽？

送竇九歸成都　杜甫
文章亦不盡，竇子才縱橫。非爾更苦節，何人符大名。
讀書雲閣觀，問絹錦官城。我有浣花竹，題詩須一行。

登舟將適漢陽　杜甫
春宅棄汝去，秋帆催客歸。庭蔬尚在眼，浦浪已吹衣。
生理飄蕩拙，有心遲暮違。中原戎馬盛，遠道素書稀。
塞雁與時集，檣烏終歲飛。鹿門自此往，永息漢陰機。

　將別巫峽贈南卿兄瀼西果園四十畝　杜甫
苔竹素所好，萍蓬無（一作不）定居。遠遊長兒子，幾地別林廬。
雜蕊紅相對，他時錦不如。具舟將出峽，巡圃念攜鋤。
正月喧鶯末（一作未），茲辰放鷁初。雪籬梅可折，風榭柳微舒。
託贈卿家有，因歌野興疏。殘生逗（一作逼）江漢，何處狎樵漁。

孤雁（一作後飛雁）　杜甫
孤雁不飲啄，飛鳴聲（一作聲聲飛）念群。誰憐一片影，相失萬重雲。
望盡（一作斷）似猶見，哀多如更（一作更復）聞。野鴉無意緒，鳴噪自（一作亦）紛紛。
董文渙《聲調四譜》出現以前，格律猶未定；往後越嚴格。這是我個人的管見，並不能代表
台灣詩社的解釋。

L.A.Tim 詞長云：
非常同意詞丈高見，連四仄連五仄的聲調確實不美，尤其平仄相間的節奏感已蕩然無存，因此我個人從不嘗試，下三仄我也只有偶而一用而已o 台灣詩社格律從嚴，可能有其地理與歷史的緣由，我只是陳述現象，絕無褒貶抑揚之意o

敏翔再論『上尾』與『感冒』：
朱彝尊氏謂老杜律詩單句，句腳必上、去、入皆全，今考盛唐初諸家皆然，不獨少陵且不獨句腳為然。及本句亦無三聲複用者。、、、、、、間有末句三聲偶不具者，而上去、去入、入上句必相間，乃為入式。否則犯『上尾』矣。詳閱【林正三、《詩學概要》】。
律詩單句之句末，或一句之中，縱不能四聲皆備，亦必求其四聲遞用。是其聲調之所以為高也，茲試作一首句末四聲皆備，不犯『上尾』之七律：
《疊韻元旦試筆》
萬象春回瑞氣濃，屠蘇飲罷豁吟胸。
凝眸翠柳舒青眼；悅耳黃鶯展麗容。
景物爭榮桃弄色；梅花競豔曉聞鐘。
雞年共慶新機運，莫笑塗鴉老更逢。
拙詩單句句末雖然四聲皆備：濃【平】；眼【上】；色【入】；運【去】。抑亦可謂不犯『上尾』；然而余並不以此自限。精益求精，力除【律詩之感冒】而後已。
俺發現單句句末，依『平、上、去、入』之順序為最佳；如此庶幾不犯『律詩感冒』矣。此法目前尚無人能發之，於今特為揭出：四聲皆備無感冒之七律：舒【平】；比【上】；麗【去】；日【入】。
《卜宅羅浮宮大廈》敏翔
卜宅羅浮氣象舒，靈鍾福地福人居。
千篇論著珠堪比；萬卷藏書玉不如。
網內鴻儒文采麗；堂中雅士俗塵疏。
欣逢出谷喬遷日，燕賀賓來十月初。
七言律詩，單句末三聲（上去入）互用之法，亦與五言相同。但五言首句多不入韻，故單句有四，三聲之中必有一聲重用者，然亦必一五或一七或三七，隔用乃可重出。不得一三連用同聲。以避『上尾』之病。特舉例說明之：
【林園覽勝】：敏翔
領略林園趣，嬌花映眼紅。【上入、平平去】，【平平、去上平】
龍舟懷屈子；虎艾憶唐公。【平平、平入上】；【上去、入平平】
鳥語臨池外；琴聲起海東。【上上、平平去】；【平平、上上平】
探驪逢令節，賞景氣如虹。【平平、平去入】，【上上、去平平】

七言則首句十九入韻。句末用仄字者只有三句，配以三聲（上去入），適足
無餘。而並首句（平），則為四聲（舒、比、麗、日）全備矣。
《卜宅羅浮宮大廈》敏翔
卜宅羅浮氣象舒，靈鍾福地福人居。
【上入平平、去去平】【平平入去、入平平】
千篇論著珠堪比；萬卷藏書玉不如。
【平平去去、平平上】【去去平平、入入平】
網內鴻儒文采麗；堂中雅士俗塵疏。
【上去平平、平上去】【平平上去、入平平】
欣逢出谷喬遷日，燕賀賓來十月初。
【平平入上、平平入】【去去平平、入入平】

此地擊缽聯吟會，首唱律詩次唱七絕只論平仄，句末不押韻之仄聲字，不再細分『上去入』，犯律詩之感冒者比比皆是。規定比賽一人一首，可是有人為了多領金牌冒名多作五六首，甚至於十幾首，著實不公平。有些詞宗選人不選詩，違規現象司空見慣！
於是榜上屢見：【左避右元】【左元右避】知音難遇；【左元右零】；【天99地38人0分】【天38地38人99】；橫直十名内得金牌獎的必然都是自家人兒。聯考作文，相差十分，換人重閱；擊缽聯吟，【左元右零】，相差百分，居然榜首赫赫有名！可怪也歟！為了力求公平無誤，最好電腦上加注四聲（平上去入）。
詞苑清流何處有？三百多首詩，限時閱卷的確夠辛苦，有時為了趕時間，將一百六十首交給左詞宗，另外一半交給右詞宗評選。閱卷豈能如此簡化嗎？抄寫詩稿，已經落伍，據說弊端甚多（認筆蹟、傳真、手機、偷改詩稿），最好採取電腦閱卷限一人一卷，可以減少閱卷時間。
河之清濁，端見水源，凡為詞宗閱卷，志在丕振詩魂！求公求正，執簡禦繁，評詩秘訣，盡在結論！
【結論曰】：特舉次唱因襯韻而落選之詩（誤用猿江一詞）為例：
《嘉縣展望》2003./10./10 東石聯吟大會
福靈寶刹馳名久，嘉縣鴻圖創意龐。
【入平上入、平平上】【平去平平、去去平】
極目猿江爭豔色，迎眸玉嶺燦秋窗。
【入入平平、平去入】【平平入上、去平平】
農漁發展誇名勝，市井繁榮傍釣缸。
【平平入上、平平去】【去上平平、去入平】
似錦前程欣有待，觀光致富振家邦。
【上上平平、平上去】【平平去去、上平平】
【選詩要訣】：已往除感冒外犯有下列任何一病症，詞宗一向不予評選！
『一』、孤平：起句「福靈寶剎」；三仄硬夾著一個平聲字『靈』字。
『二』、感冒：單句一三五七，末字「上入去去」，雖三聲兼備，兩個「去」聲相連。發燒38度。
『三』、襯韻：又稱疊韻、大韻；頷聯「猿江」係東石古名，首唱押三『江』韻，不得用其韻腳。
『四』、腰斬：中間兩聯的第五字詞性相同，「爭燦、誇傍」四字皆屬動詞。
『五』、小韻：第八句如作「振猿江」第六句若作「傍釣江」；則重複用「江」韻。
『六』、出韻：押三江韻，卻借七陽韻，譬如第八句若換作「振家鄉」，則40度病入膏肓矣。

L.A.Tim 詞長回應：
請教詞丈，'腰斬' 是指中兩聯的詞性重複嗎? 我記得是指下三字的句法重複，譬如全是二一斷句或全是一二斷句，很可能是我記錯了o （2005./1./1./）

敏翔敬覆：
七言律詩的第五字，和五言律詩的第三字，謂之『詩眼』，中間兩聯的詞性重複教叫做『腰斬』。
換言之：『詩眼』的詞性重複，其實就是「指下三字的句法重複」，您沒記錯，說得完全正確。
極目猿江爭豔色，迎眸玉嶺燦秋窗。－－－－－－頷聯
【入入平平、平去入】【平平入上、去平平】
農漁發展誇名勝，市井繁榮傍釣缸。－－－－－－頸聯
【平平入上、平平去】【去上平平、去入平】
『詩眼』：爭、燦、誇、傍；四個字都是『動詞』，自然下面四句皆名詞：「豔色」「秋窗」「名勝」「釣缸」；這全是一二斷句。就是犯了『腰斬』之病。
我再舉律詩中間兩聯沒有犯『腰斬』之例：
凝眸翠柳舒青眼；悅耳黃鶯展麗容。－－－－－－頷聯
景物爭榮桃弄色；梅花競豔曉聞鐘。－－－－－－頸聯
頷聯的第五字【舒】和【展】都是動詞；頸聯的第五字【桃】和【曉】都是名詞。其詞性不相同
，當然就不犯腰斬。如此下三字的句法，自然就不重複。你看動詞【舒、展】接下來的是名詞：
【青眼】【麗容】；你再看看：名詞【桃、曉】接下來的是動詞【弄、聞】。頷聯下三字的句法是
【一二斷句】；而頸聯下三字的句法即是【一一一斷句】。句法不重複，所以不犯『腰斬』。
其實所謂『腰斬』，只是台灣詩壇、要求比較嚴格；古人並不忌諱，例如：
初唐杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》：
獨有宦遊人，偏驚物候新。（入上去平平），（平平入去平）
雲霞出海曙；梅柳渡江春。（平平入上去）；（平上去平平）
淑氣催黃鳥；晴光轉綠蘋。（入去平平上）；（平平上入平）
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。（入平平上去），（平去入平平）
這首五言律詩、單句之句末，四聲遞用，而且每句句中，四聲兼備；所以音律精徹。而明人編選唐詩，亦列為『五律第一』，蓋因「音律精徹」之故也。然猶有『腰斬』之病。由此可知古人並不忌諱腰斬。然則今人何以忌諱哉？

引述L.A.Tim 詞長所謂：
【非常同意詞丈高見，連四仄連五仄的聲調確實不美，尤其平仄相間的節奏感已蕩然無存，因此我個人從不嘗試，下三仄我也只有偶而一用而已o 台灣詩社格律從嚴，可能有其地理與歷史的緣由，我只是陳述現象，絕無褒貶抑揚之意o】
敏翔回答：『台灣詩社格律從嚴，可能有其地理與歷史的緣由，』格律從嚴，其緣由端在詞宗，為了選詩方便，遊戲規則愈定訂愈嚴。比方在東石（古名猿江）舉開聯吟大會。首唱故意挑『三江韻』七律。詞宗評選時，只要發現有『猿江』一詞，不管意境多高，一律以零分計算，這叫『以簡御繁』之方。以此類推：腰斬指中間兩聯詩眼的詞性相同者，一律零分。而『律詩感冒』之設限，端在防止【次唱】一人多首冒名代作之弊！

多謝高詞丈精闢之闡釋，這麼看來詞宗的品味與閱卷方式，對詩風與格律影響頗大o
L.A.Tim詞長又云：
其實台灣詩社這些附加的詩律，有些是取自古人詩話(如詞性與句法重複、上尾、犯韻等)，有些是套用詩鐘格律(如腰以外之孤平、連三平、連三仄等)，我猜想台灣詩社很可能繼承了前清的 '格調派' 詩風，對聲韻的要求特別嚴緊，而近代中國的古典文學被五四運動與文化大革命摧殘殆盡，台灣又幸運逃過這兩次浩劫，因此保存了較完整的聲韻律法，這原是值得慶幸的o

然而，詩的美並不只侷限於聲韻之美，文采與意境之美絕不能忽視，一首好的詩須同時具備觸目、動心、與適口悅耳三個條件，缺一不可，觸目須藉文采，動心須藉意味，而適口悅耳則藉聲韻之美。若過於遷就聲韻而損害了文采與意味，我是期期以為不可的o 此外，把詩鐘格律運用於詩律中，我也不敢茍同，因為那就好像修改國家憲法以屈就州郡地方法o

縱觀當前情勢，大陸地區詩律過寬，而台灣地區詩律過嚴，個人認為都是偏離唐宋宗法的o

敏翔敬覆：
所謂過猶不及，詩律中庸最好。其實不然！取法乎中，僅得乎下！也許有人要問：律詩『感冒』和『腰斬』要不要治療？這可要看您自個兒定奪。大勢所趨，莫之能禦！竊以為『孤平』『襯韻』『合掌』『小韻』『出韻』『感冒』『腰斬』這些小瑕疵都需要治療；其秘方叫做【推敲】。
茲舉一首犯有『感冒』『腰斬』的初稿《敬悼王太夫人》為例：
一生忠厚誦彌陀，太急歸西豈奈何。
化育無偏才獨秀；持家有道禮殊多。
相夫立業功尤大；畫荻和丸信不訛。
匾立太原留懿範，三芝隱隱慟驪歌。
『感冒』：單句句末：（陀秀大範）（平去去去）；『腰斬』：「禮殊多」對「信不訛」。
經過治療、推敲後，妙手回春，毛病盡除，恢復健康：
一生忠厚誦彌陀，證果歸空嘆奈何。
化育無偏才獨秀；持家有法藝殊多。
相夫教子齊勤勉；畫荻和丸共切磋。
匾樹太原留懿德，三芝隱隱慟驪歌。
『感冒』痊癒；八病盡卻：（陀秀勉德）（平去上入）四聲全備，無上尾之病矣。（敏翔答）
L.A.Tim詞長云：
高詞丈修改之後，果然更精湛! 不過若依台灣詩社的格律高標準，再吹毛求疵，還可發現以下數病:
'相夫教子齊勤勉' 的 '夫' 孤平，
'畫荻和丸共切磋' 的 '和' 如讀平則犯韻，讀仄則孤平腰!
'化育無偏才獨秀' 的 '無偏才' 三連平?
'持家有法藝殊多' 的 '有法藝' 三連仄?
'匾立太原留懿範' 的 '匾立太' 三連仄，
全首八句腰下皆一二斷句，頗嚴重的句法重複o

其實我很贊同詞丈 '取法乎上，僅得乎中' 的作法，詩人應當完全明白聲韻格律，洞燭入微，但在從事創作時，只須達到中等格律就可以了o

莫名詞長云：
上去入俱備能產生悅耳的效果﹐並不等於說上去入不具備就不好聽。有如音樂中1351(上加一點高八度)的arpeggio好聽﹐並不等於1357的屬七和弦就不好。貝多芬就喜用低七度的5去和4。十八世紀末若當時音樂家也要治感冒﹐那就沒有貝多芬的chords﹐蕭邦more davanced chords也出不來﹐更不用說瓦格納﹑德彪西和勛伯格等等之輩的了﹔而我們今日祇能聽克萊德曼奏奏Vivaldi了﹐世界會少了多少風彩。

四聲和諧祇是作詩的一部份﹐尤其在別的方面尚未成就時﹐一味地甚至近乎“走火入魔”地追求字面上的所謂和諧﹐乃舍本求末﹐未教後學如何先牽牛鼻執牛耳﹐敝見不利於學習掌握詩學。

如此直言﹐乃有感而發﹐對高詞丈本人是很敬重的。望詞丈及天下諸友勿多慮。如若遣辭有冒犯之處﹐先謝罪於此......

莫名
乞白

【敏翔推敲以上數病】：
一、'相夫教子齊勤勉' 的 '夫' 孤平：『教』字可平可仄，在此當動詞唸平聲，故『夫』沒有犯孤平。
二、'畫荻和丸共切磋' 的 '和' 如讀平則犯韻，讀仄則孤平腰! ：請教詞長：『和丸』改為畫荻『溫經』共切磋；好嗎？
三、'化育無偏才獨秀' 的 '無偏才' 三連平?
'持家有法藝殊多' 的 '有法藝' 三連仄?
'匾立太原留懿範' 的 '匾立太' 三連仄，
敏翔：【匾立】二字改為【坊記太原留懿德】。所謂七律『三連平』『三連仄』的忌諱，端指句首與句末之三字而言；未聞句中之忌諱也。
四、全首八句腰下皆一二斷句，頗嚴重的句法重複o
敏翔答：『仄仄平平平仄仄』對『平平仄仄仄平平』：中間三連是標準的格律。況且七言章法乃「上四下三」，下三字無庸細分「二一斷句」或「一二斷句」也。故只有中間二聯不可「句法重複」，首尾兩聯不管。『三芝隱隱慟驪歌』；結聯二句乃「二五斷句」。並無重複。
主要是加速閱卷的時間；防止一人冒名多作之弊故想出這個對策供詞宗參考。
敏翔修訂如下：
《敬悼王太夫人》
一生忠厚誦彌陀，證果歸空嘆奈何。
化育無偏蘭桂秀；持家有法藝能多。
相夫教子齊勤勉；畫荻溫經共切磋。
坊記太原留懿德，三芝隱隱慟驪歌。

L.A.Tim 詞長云：（2005./1./10）
高詞丈諸病已除，長命百歲!

三連平與三連仄只有發生在腰下才失律，五言 '平平平仄仄' 與 '仄仄仄平平' 是正格，七言句第三字拗而句首成三連平或三連仄亦無礙，我查一下唐詩三百首七律部分，發現幾乎每一首均有:

崔顥 '借問路旁名利客'
祖詠 '沙場烽火侵胡月' '論功還欲請長纓'
李頎 '朝聞遊子唱離歌'
崔曙 '且欲近尋彭澤宰'
李白 '吳宮花草埋幽徑'
高適 '衡陽歸雁幾封書' '青楓江上秋帆遠' '聖代即今多雨露' <~一首中竟有三句三連平或三連仄
岑參 '獨有鳳凰池上客'
王維 '渭水自縈秦塞曲'

敏翔敬答：
莫名詞長所言頗有道理；（仄仄平平仄）當然比（平平平平仄）（仄仄仄仄平）好聽。台灣詩壇要求嚴格，可能是詞宗設限；讓選詩有據。讓落選者無言以對；讓犯規者知道理曲。比方對【左元右零】【左零右元】之詩卷；如何使之心服口服。不然詞宗應評註：好在那裡，犯啥毛病與忌諱。不然【三仄頭】【三連平】在句首也忌諱【襯韻】【腰斬】諸病古人所在多有；何以犯忌？真是莫名其因！

大陸近體詩，押韻雖寬（孤雁入群），意境頗高；可見好詩，不必強求聲韻格律之美，亦能久久傳頌不已！例如：
《朱自清誕辰一百周年題》江澤民
晨鳴共北門，談笑少時情。
背影秦淮綠；荷塘月色明。
高風凝鐵骨；正氣養德行。
清淡傳香遠，文章百代名。
《人民解放軍占領南京》毛澤東（1949./4./14..）
鍾山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。（平平平仄、仄平平，仄仄平平、仄仄平。）
虎踞龍蟠今勝昔；天翻地覆慨而慷。（仄仄平平、平仄仄；平平仄仄、仄平平。）
宜將剩勇追窮寇；不可沽名學霸王。（平平仄仄、平平仄；仄仄平平、仄仄平。）
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。（平仄仄平、平仄仄，平平仄仄、仄平平。）
好的律詩，您光欣賞中間兩聯，就夠味兒了。誰在乎起句三個平，中間三個仄呢？聰明的詞宗呀！往後您選詩的時候兒，只要看看：（這一句最重要）單句的最後一個字（黃、昔、寇、老）【平、入、去、上】：有沒有『四聲全備』；有就高中（平、上、去、入、各佔25﹪；四聲全備滿分）；這是最高標準。感冒退燒，八病全消，自然健康！

L.A.Tim 詞長評點：
'正氣養德行' 五連仄!

敏翔之管見，姑述如下：
婚喪喜慶之詩作，蓋屬於『慶弔部』；亦是應酬詩：'正氣養德行' 雖是五連仄!俺認為沒關係。Not at all ！ Never maind ！就把它當作【流水對】好了。『子曰：喪與其易也，寧戚』。何況前有頷聯：『背影秦淮綠；荷塘月色明』；如此幽雅貼切，美妙絕倫，此所以傳頌於後世之道也。
倘若張大師要是認為管見有所牽強；覺得有一點點兒不自在。雖云五連仄：『正氣養德行』；首尾『正、行』二字可平可仄，可以通用。只要把【德】字，換成平聲字的「同義詞」就好，莫知可乎？
如其辨正，以俟乎張大師。

秋靈詞長云：「正、行」雖平仄兩讀，但意義不同。
L.A.Tim 詞長云：的確，我們就詩論詩，五連仄落在仄腳句還勉強說得過，落在平腳句是失對，屬嚴重失律，改之較佳o

敏翔敬答：
詞長認為『正、行』，平仄兩讀、但意義不同；改之較佳。竊以為『高風凝鐵骨』對『正氣養德行』雖五仄連仄，但不可改。我曾經試著將『鐵』字換成：『忠』『仁』『剛』『操』；總覺得不如『德行』好；『正氣養操行』（平仄仄平平），唸起來倒還蠻順口哩！
曾國藩把文章分成十二類，其中有一個叫做『序跋類』，我認為這首慶弔類「五言律詩」可歸類於『序跋類』。何況題目最後一個字有個『題』，抑亦可屬於題贈類的。
【五律】中夾著一句『五古』；好有一比：一位有創意的建築師，設計一棟歐式的別墅中蓋一間
『有Ta Ta Mi 的和室』，也煞是蠻古錐別緻的。橫直又不是參加擊缽聯吟比賽的詩。

【敏翔曰：入聲字皆有平仄兩讀】
『正』字雖平仄兩讀，但意義不同。敏翔按：凡入聲字之【同義詞】皆有平聲之讀音。不因意義不同，而失去「平聲」之讀法。故『正氣』之『正』，亦可讀為平聲。何以故？『證據』：端月正月皆一月也。同義詞『端正』『端月、正月』（一仄一平）；光明正大的氣慨叫『正氣』。同義詞『正、大』（一平一仄）。『行』字有三讀隨協音而變。
『三』字亦有平仄兩讀，不因其義之異同，可平可仄。『三秋』『三光』『三達德』唸平聲。『三思而後行』唸去聲仄聲。『九』亦有平仄二讀：『九州』唸上聲仄聲；『糾合諸侯』糾通九，唸平聲。
『六』字平聲讀如「溜」；仄聲古音讀若「陸」。五六六，協音「烏溜溜」的眼珠兒。
『七八』平聲讀如「妻巴」；仄聲讀若「砌罷Chhit、Pat」。詳閱《台灣教育月刊》拙稿『凡入聲字國音應讀為第四聲說』（1961./6.月/1日發表）。星雲法師把『塞』車：讀為（ㄙㄜˋ）So 是正確的，若讀塞（ㄙㄞ）Sai 便錯了！
『九』字亦有平仄二讀：『九州』唸上聲仄聲；按孟子『糾合諸侯』糾通九，唸平聲。
『十』字國台語亦有平仄三讀，知之者蓋鮮矣。古代軍隊五人稱伍，二五稱什。入聲字「什」，字典上只收『什麼』Su Mo 『什麼』So Mo 二音；教育部新增破音平聲『甚麼』Seng Mo
本人建議在新編字典上加上 Seng （ㄕㄣˊ）平聲讀音。統一用『甚麼 Seng Mo』，因『甚』字本屬沁韻收音「ㄣ」；而「什」字無「ㄣ」的韻尾。
況且「什」字通「十」，自古本有平聲讀法。只可惜字書付之闕如。新增破音 Seng（ㄕㄣˊ）抑亦可加在新字典『十』字上，使國音『十』字有（ㄕˊ）（ㄕㄣˊ）二讀。閩南語有四讀： Sip 入聲（十足、十字架、十全十美）； Chap 入聲（十隻、什貨、雜誌社）（襍，雜古體）； Sim 上聲（什麼、甚麼ㄕㄜˊ ㄇㄛˋ）； Simg 陽平（八尺叫一尋、尋常、十字平聲讀作尋）：【詳閱《中國語文月刊》2000./12 月 1日；第522期、拙稿《華語正音之商榷》】。
試舉一例，古典詩『十』字協平聲必讀尋（台語Simg 鼻音、閉口韻）（國語 Sin ㄒㄧㄣˊ）；唐、杜牧之《江南村絕句》：
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
（平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平平仄仄平平仄，平仄平平平仄平。）
正八音呼法：心（金時切）、沈（錦時切）、滲（禁時切）、濕（急時切）。
尋（甚時切）、沈（錦時切）、甚（妗時切）、十（及時切）。
『綠』映紅的『綠』古音讀作『陸』。『南朝四百八十（台語 Simg；國語 Sin）寺』轉句，一般人都讀成『五連仄』，『八』若唸成仄聲，則變成抝句『平平仄仄仄平仄』了。句中三連仄不忌諱！
南朝四百八十寺【平平仄仄平平仄】
十字在此讀平聲
十字國語讀如【新】陽平：Sin ㄒㄧㄣ’第二聲
十字臺語讀作【尋】八音中之第五音：Simg 閉口韻
歡迎欣賞，各種生日歌及台灣歌謠 Please Enter http://www.natureLife.org/poem
古典詩；壽慶詩篇。最後一頁臺灣歌謠；謝謝欣賞

   [ 敏翔 2005-05-28 20:21 編輯 ]
    天下文壇天下文壇敏翔  2005-05-28 20:09
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l.a.tim

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再次拜讀詞丈宏論.
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再次拜讀詞丈宏論，受益良多!

仄腳句句尾的用聲，儘量避免古人所謂之 '上尾'，與詞丈所訓誡之 '感冒' 諸弊病，吾等後學當謹記於心o

還有一事，冒昧請教，不知詞丈對於平腳句的 '詩眼' (七言第五字，五言第三字) 用聲有無類似研究，後學總覺得詩中這幾個字，最好也能避免同聲，譬如在絕句中，入韻的首句、次句與結句的三個詩眼，如果同屬上聲或同屬去聲，聲調會顯得有些單調o
天下文壇天下文壇 l.a.tim 2006-10-14 14:50
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靖節折腰緣採菊濂溪明性獨褒蓮

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四聲八病----

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江山如畫

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   四聲八病----
   摘自天下文壇   江山如畫  2009-12-06 00:58
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四聲八病

南朝齊永明年間，周頤著《四聲切韻》，提出平上去入四聲，而沈約將四聲的區辨同傳統的詩賦音韻知識相結合，規定了一套五言詩創作時應避免的聲律上的毛病，就是後人所記之「八病」。即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁鈕、正鈕等八種聲病。「四聲八病」用於永明體詩歌的創作中，對於增加詩歌藝術形式的美感，增強詩歌的藝術效果，是有積極意義的，但要求過分苛刻，也帶來了一定的弊病。

　　詩歌的聲律、病犯說是南朝齊時沈約等人最早開始研究的。《南史·陸厥傳》云：

　　　「時盛為文章，吳興沈約，陳郡謝朓，琅琊王融，以氣類相推彀。汝南周顒善識聲韻，約等文皆用宮商，將平上去入為四聲。以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝。五字之中音韻悉異，兩句之內，角徵不同，不可增減。世呼為永明體。」

　　四聲

　　四聲：指平、上、去、入四聲，對於現在人來說，其調值已無從查考，只能通過韻譜來估略。根據元和韻譜和玉鑰匙歌訣中的說法，推斷出：平聲可能是一個平調，上聲是一個升調，去聲是一個降調，入聲是一個促調。

　　八病

　　八病：指作五言詩時，在運用四聲方面所產生的毛病。

　　1．平頭：五言詩的第一、二字不能與第六、七字（下句第一、二字）聲調相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時淑氣清，提壺台上傾。芳時、提壺同是平音字，這就是平頭。

　　2．上尾：五言詩的第五字（出句最後一字）與第十字（對句最後一字）不能聲調相同。不然就犯了上尾的毛病。如樂府中：青青河畔草，鬱鬱園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。

　　3．蜂腰：顧名思義是兩頭大，中間小。指五言詩一句內第二字與第四字的聲調不能相同；或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：飲馬長城窟：客從遠方來，遺我雙鯉魚。從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。

　　4．鶴膝：對於這一條各文獻說法不一，揀錄兩條：

　　其一：五言詩的第五字與第十五字的聲調不能相同。其二是與蜂腰第二點正好相反。這一點，《杜詩祥注》中有簡略的說明，不詳盡。

　　5．大韻：指五言詩兩句之內不能有與韻腳同一韻部的字。如：漢樂府：胡姬年十五，春日獨當壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。

　　6．小韻：五言詩兩句各句之間不能有同屬一個韻部的字。如：古樹老連石，急泉清露沙。樹與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。

　　7．旁紐：對於這一條不甚瞭解，只能將《詩話》中的大意寫下來，用原例，且不知出處：指五言詩中兩句各字不能同聲母。比如：魚游見風月，獸走畏傷蹄。魚與月的聲母同屬古音疑紐，這就犯了旁紐的毛病（另外獸走同韻，犯小韻）。

　　8．正紐：五言詩兩句內不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。比如：梁簡文帝詩：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調不同，這就是正紐的毛病（流與秋小韻）。

　　永明體的出現，標誌著我國古代詩歌從原始自然藝術的產物——「古體」詩，開始走向人為藝術的「近體詩」。永明體，也就成為近體詩形成的前奏，成為人為藝術發展中的一個重要環節。

古漢語分四聲，平、上、去、入。（現代普通話裡沒有入聲）元朝時曾把入聲派入平、上、去、三聲中。元朝後，明、清王朝沒有接受元朝的做法，還是延續古代做法。
　　平聲三十韻部、上聲二十八韻部、去聲三十韻部、入聲十七韻部。註：上海古籍出版社《詩韻新編》
　　四聲為平、上、去、入。
　　八病為平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。
　　1、平頭
　　五言詩第一句，第一、二字，不得和第二句第一、二字同聲調。
　　如：今日良宴會，觀樂難具陳。
　　　　平入　　　　平入
　　平頭——是指上下句頭兩字聲調一致為平頭病，並不是指都必須是平聲。
　　如：仄仄平平仄（平仄在本句中是交替的），
　　　　平平仄仄平（平仄在對句中是相反的）。
　　2、上尾
　　王力《漢語詩律學》指出：出句句腳上、去、入具全是理想形式，否則犯上尾。臨近兩個同聲小病，三個同聲大病，四個同聲嚴重上尾。
　　如：唐，儲光箴《石甕亭》；
　　遙山起真宇（上），西向盡花林。
　　下見宮殿小（上），上看廊廡深。
　　苑花落池水（上），天語聞松音。
　　君子又知我（上），焚香期化心。
　　出句句腳不能同一聲調，同一聲調就是嚴重上尾。
　　3、蜂腰
　　宋，《蔡寬夫詩話》云：「所謂蜂腰、鶴膝者，蓋又出於雙聲之變，若五字首尾皆濁音而中一字清，即為蜂腰；首尾皆清音而中一字濁，即為鶴膝，尤可笑也。」
　　蜂腰：仄仄平仄仄
　　鶴膝：平平仄平平
　　蜂腰的例子：
　　如，張衡詩：
　　邂逅承際會
　　仄仄平仄仄（以濁音夾清音）
　　還有：坐地日行八萬里
　　　　　仄仄仄平仄仄仄
　　蜂腰在格律詩中是八病之一，但是，在楹聯上卻是合格的。楹聯學家巧妙地利用格律詩的清規，編成嵌名聯的合格聯式。（句式）
　　如：X X 蘇 X X
　　　　X X 軾 X X
　　變成一付很好的嵌名蜂腰格對聯。
　　4、鶴膝
　　鶴膝的例子：
　　徽音冠青云：
　　平平仄平平（以清音夾濁音）
　　5、大韻
　　《文鏡秘府論》「五言詩若以新為韻，上九字中，不得用與新字同屬一個韻部中的字。」如不能用津、人、民、塵、身、春等，否則犯大韻。
　　五言詩：X X X X X
　　　　　　X X X X 新
　　前面九個打叉的字中不能用新韻，用了叫犯大韻。
　　如，沈約詩：
　　漢壁含遺篆，名山多逸詞。
　　遺、是支韻，詞、是四支韻。
　　6、小韻
　　五言10字中不僅不能和入韻字韻同，不入韻與中間字，也不准同韻。否則，犯小韻。
　　如：中池所以綠，待我泛紅光。
　　中、是一東韻，紅、也是一東韻。中間也不能同一韻部，同了，犯小韻。
　　7、旁紐
　　旁紐，雙聲也，中間不能隔字。
　　如雙聲字：黃昏（h h）中間加一字，就不講。
　　8、正紐
　　何謂紐？漢字四聲，平、上、去、入。
　　紐以四聲，正紐者，東（平）、董（上）、凍(去)、督(入)，是也。詩詞中，不允許一句有一紐中的兩音。
　　如：冰凍起東風
　　東、風，放在一句中，犯大韻。
　　凍、東，放在一起犯正紐病。
　　還有：東鄰存董酒（犯紐）。
　　「四聲八病」，是編者在聽完黃新銘先生詩詞課後，根據課堂筆錄編寫，未經黃新銘先生過目，如有差錯實系筆錄之誤，與黃新銘先生無關。「四聲八病」，古已有之，今人解說皆取之於古人，大同小異，難免有雷同之處。

    天下文壇天下文壇江山如畫  2009-12-06 00:58
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