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鄱湖野人專論
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塌鼻子先生 添翠軒
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| 發帖人 主題標題： | 鄱湖野人專論 回覆數: 7 點數: 1447 | 第 1 樓 |
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時間：2005-05-08 16:14
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鄱湖野人專論 摘自 天下文壇 xianyun 2005-05-08 16:14 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 1 四聲的特點 平聲柔和圓潤，仄聲亢直短促。《康熙字典》開篇載有歌訣，道是：“平聲平道摸低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。”大意是說，平聲平讀，不向上高揚，也不向下低落，尾聲自然延長；上聲自下而上讀，猛烈而高亢，並無尾聲延續；去聲自上而下讀，有尾聲哀遠而較短；入聲發音木質而切實，一讀即歇，並無尾聲。平聲、去聲皆有尾聲，上聲、入聲皆無尾聲；平聲的尾聲柔和而不高不低，去聲的尾聲哀遠而短暫；上聲響亮，入聲木質而不響。 天下文壇 天下文壇 xianyun 2005-05-08 16:14 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
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老去紅塵無所念 白雲未必若吾閑 |
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| 回覆： | 鄱湖野人專論 | 第 2 樓 |
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時間：2005-05-08 16:15
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鄱湖野人專論 摘自 天下文壇 xianyun 2005-05-08 16:15 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 如何辨別入聲字： （一）、在現代漢語裏，凡是是鼻音（-n 、–ng）的都不會是入聲字。因爲入聲字在其韻尾-b、-d、-g逐漸變化脫落後，不可能又加上一個輔音韻尾。入聲字發展到今天只可能是開音節。 （二）現代漢語裏，以b、d、g、j、z、zh等不送氣塞音爲聲母的陽平字都是入聲。這是因爲現代漢語陽平聲字的來源有二，一是古時的濁音平聲字，一是古時的部分入聲字。古濁音字在現代漢語裏已全部變成清音。其中平聲塞音字變爲送氣音，仄聲的塞音變爲不送氣音。顯然，根據濁音清化平送仄不送的音變規律，古濁平聲字在現代漢語裏進入陽平後，其聲母只能是送氣音，這也就是說，以不送氣爲聲母的陽平字只可能是古入聲字了。如鼻、薄、白、毒、笛、獨、國、決、昨、識等。 （三）在現代漢語裏，韻母爲的卷舌音（即讀zhuo、chuo、shuo、ruo的字）基本上是古入聲字。在現代漢語裏以uo爲韻母的字有兩個來源，一是古入聲字，一是非入聲字。那些非入聲字在現代漢語裏都沒有變爲卷舌音，也就是說，以爲uo韻母的卷舌音都是從古入聲字變化來的。所以我們碰上如“拙、桌、說、弱“等字，就可以判定爲入聲字了。 （四）現代漢語裏以ve結尾的字基本上都是入聲字。因爲現代漢語的ve韻字，絕大部分來自古入聲字，來自非入聲韻的比較常見的字有“瘸、靴、嗟“三個。所以對於“虐、略，絕、雀、雪、月等ve韻的字，很容易判斷爲古入聲字。 (五)現代漢語裏，以m、n、l爲聲母的字，在陰平、陽平、上聲裏一般都不是古入聲字，而在去聲裏則可能是入聲字，因爲m、n、l這三個聲母在古時屬於次濁音。古時次濁音入聲字在現代漢語裏都歸到去聲裏了，所以我們碰到“麻、馬、泥、米、乃、牛“等字，就可以判定不是入聲字了。 天下文壇 天下文壇 xianyun 2005-05-08 16:15 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
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老去紅塵無所念 白雲未必若吾閑 |
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| 回覆： | 鄱湖野人專論 | 第 3 樓 |
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鄱湖野人專論 摘自 天下文壇 xianyun 2005-05-08 16:16 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 詩的基本技法： 一、 起承轉合 詩，講究起、承、轉、合，“章法則須一氣呵成，開合動蕩，首尾貫注。”（東方樹《昭昧詹言》卷十四）然而又不可拘泥。沈德潛說“所謂法者，行所不得不行，止於不得不止，而起伏照應，承接轉換，自神明變化其中；若泥定此處應如何，彼處應如何，不以意行法，轉以意從法，則死法矣。”可見詩之法不是固定的。即使起承轉合，也有多種形式，以絕句爲例，歸納如下幾式： （一） 並列式。如： 杜甫 絕句 遲日江山麗，春風花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 楊慎謂：“絕句者，起於《四時詠》：春水滿四澤，”夏雲多奇峰，秋月揚明輝，冬詠秀孤松”，是也。”《四時詠一章四時皆備，杜詩則一章四景皆列。此類並列佈局，何以見起承轉合？曰：“江山麗而花草香，從氣化說向物情，此即一起一承也。下從花草說到飛禽，便是轉折處，而鴛燕卻與江山相應，此又是收闔法也。”（仇兆鼇〈杜詩詳注〉） 白居易 遺愛寺 弄石臨溪坐，尋花繞寺行。 時時聞鳥語，處處是泉聲。 杜甫 絕句 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 個人理解：此類佈局，適合描景，類似西洋畫。特點是多用對仗。最初可能是用於題畫或者題作屏風而成一體的。非功力深厚者不宜效法，易至零散無章。 （二） 承接式。如： 李白 靜夜思 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉。 此詩純爲白描，四句上承下接，如行雲流水，自然暢達，卒章點題，極富魅力。 劉禹錫 竹枝詞 山桃紅花滿枝頭，蜀江春水拍山流。 花紅易衰似郎意，水流無限似濃愁。 此詩首兩句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由“山桃紅花”生發出來，第四句承二句，系由“蜀江春水”生發出來，四句詩兩兩並列，對應承接，結構嚴整，格調清新，頗句民歌特色。 個人理解：此佈局宜乎天籟，信手拈來，白描取象，不加雕飾，自然成妙。類似素描速寫。或卒章點題，或隱題其中，不用工對，多採用半對半不對，似對非對的句式。適合民歌，如竹枝詞、楊柳枝詞等等。 （三） 轉折式。如： 李白 早發白帝城 朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 前兩句一起一承，如行雲流水，第三句突轉，如奇峰突起，最後順流而下，如水到渠成。 清人桂馥贊曰：“妙在第三句，能使通首精神飛越。”（《劄樸》） 白居易 同李十一醉憶元九 花時同醉破春愁，醉折花枝當酒籌。 忽憶故人天際去，計程今日到梁州。 個人理解：此佈局乃絕句經典佈局，起承轉合分明、章法嚴謹。通篇用散句者較多，亦有少數用對仗者。其關鍵處在三句，全詩主旨的表現端憑此引領。此格變化甚多，然總體佈局不變，脈絡清晰，結構分明。 （四） 因果式。如： 王昌齡 閨怨 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 第一句與第二句、第二句與第三句、第三句與第四句，互爲因果，環環相扣。因果相連，結構嚴謹。 李涉 登山 終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。 因過竹院逢僧客，又得浮生半日閑。 首句起，二句轉，以轉爲承；三句“因”，四句“果”，“因”轉“果”收，自然流貫。 也有順序倒轉的，即前“果”後“因”的。 金暢緒 春怨 打起黃鶯兒，不教枝上啼。 啼時驚妾夢，不得到遼西。 個人理解：此佈局僅次於轉折式，亦可和轉折式結合使用，如用對仗則以流水對爲宜。因絕句之結構乃是一句一個單位，不若律詩一聯一個單位，律詩之開合動蕩於絕句無法實現，故善篇者於絕句中採用曲折回環之筆，極盡抑揚之能事，看似平鋪直敍，實則隱伏波瀾。 律詩之結構大抵亦如此，唯運筆稍有不同。然則佈局謀篇，起承轉合，因詩而異，因人而異，自是靈活多樣，不是幾種“歸類”所能歸納的，也不必拘泥於此幾種。絕句之空靈小巧、律詩之厚重開合，此爲基本之特點。至於謀篇佈局，遣詞造句，乃至選材立意無不順應此特點，否則斷難成篇，或不倫不類！ 天下文壇 天下文壇 xianyun 2005-05-08 16:16 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
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老去紅塵無所念 白雲未必若吾閑 |
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| 回覆： | 鄱湖野人專論 | 第 4 樓 |
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時間：2005-05-08 16:28
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鄱湖野人專論 摘自 天下文壇 xianyun 2005-05-08 16:28 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 聊詩－之一：答Daydream問 師：我的門規只有一條，即要學詩，首先要學會做人。 關於求師，我的看法是，你們不必拘泥於我一人，我希望你們能博採衆長。 1 關於做人 師：我的做人原則是，放鬆但不放縱；隨波但不逐流。 問：前者我還行，但是把握不好尺度。後者似乎也不易。 答：修的就是這個度。 問：在論壇上經常看到煩人的人或背後使壞的小人。所以我不相信“朋友”。所謂“朋友”，我的理解是，不知何時會突然從背後給你一刀的人，因爲他/她瞭解你的弱點所在。遇到矛盾時，我只會逃，怕與人爭執。 答：在網上，不要隨意和人交朋友，但是也不要把自己包起來。偏執和輕信都是很不好的缺點。有時本來沒有矛盾，一句話說得欠思忖，可能就産生了矛盾。若是有一方不肯相讓，那就化解不了。要在將要使性子時學會克制，並且學會原諒別人的過失。學會寬容，什麽事都可以放下。逃避也不是辦法，現在是網路時代，你能逃到哪里去。 我有時也很倔的，有時心情不好時也可能會發脾氣，但我不計隔天仇。我是小關節不計，大關節不讓。生活屬於小節，個人屬於小節；我不喜歡政治，但是事關國家和民族利益的大關節時，我是不讓步的，我的立場是堅定的。 2 關於詩 問：我現在的問題是不懂章法。看的理論書不多，也看不太明白。 答：無論是詩還是詞，入門都是相當容易的，章法也很簡單，無非是起承轉合。關鍵在於度的把握。我沒有看過太多的理論書，我的一些觀點多是自己的經驗總結，或者很多是前人曾總結過的。 其實多看鑒賞方面的書比只看理論方面的書要好。理論始終是死的。它是前人總結出來的，不是先有理論後有詩，何況理論不是一成不變的。我總結出來的唯一經驗就是先過自己這一關。一首詩寫出來後，自己首先要反復吟詠，須通暢而無滯泄。讀起來要琅琅上口，用平水韻寫的東西，一定要用南方話讀，不然有很多是過不了關的。 積累重於練習。寫出的東西要疏可跑馬，密不漏針。疏密要搭配好。有張有弛，有虛有實，張弛有度，虛實相生。 問：何爲“滯”？何爲“隔”？常聽到別人說這兩字，但不太懂具體的意思。 答：“滯”指聲氣不順。“隔”是指意旨不明。 一切藝術都是相通的，別的藝術也可以借鑒，尤其是中國的傳統藝術如書法、繪畫和音樂等，棋道亦然。沒准和化學也有相通之處。當然，和做人也有相通之處。 問：什麽是折腰體？ 答：中間失粘，一般絕句中有人用過。這種別體很少見。最初人們用時可能是無意，後來有人再用則多是有意標新立異。 3關於對聯 問：練對聯可能對律詩有助吧？ 答：我沒有刻意練過對對聯。我認爲練對聯，對寫詩有利也有弊。 問：有何弊？ 答：有時會不自覺地在絕句中用對仗。絕句可以看成是截取律詩兩聯而成，截首尾兩聯方爲正格。取中間兩聯最少見。即四句全用散句最常見。 絕句和律詩不同，它每句都是一個單位，用對仗束縛太大，不利於放開思路。絕句用對仗，除非天然而得，否則不要刻意用它。應是妙手偶得之。 4 關於詞 問：您對寫詞有何心得？ 答：我對於詞的章法不是很熟悉，只是有些瞭解。除了小令，我幾乎不進長調慢詞的貼子。我想，慢詞應類於小賦，鋪陳多於比興，其中脈絡應當比小令更清晰。一個停頓處是一個音樂單位，也是一個段落層次。每個段落層次之間有轉折也有粘連。過片則是一個大的段落，似斷未斷。意似轉而神不斷。 5 關於用典 問：經常看到有人用我不熟悉的典，還有生字，一看就腦袋疼，覺得自己的水平差太遠了。 答：關於用典，我的看法有三： 一、信手拈來天然成妙，不可不用； 二、爲避開某些人或事，不得不用； 三、用之增強藝術感染力，何樂而不用。 可用可不用的儘量不用。爲賣弄而用典則是令人深惡痛絕的，寧可不用。總之用典是爲了更好地表達或者隱晦（現在不存在這樣的問題），此外沒有別的目的。僻典不可用。應生典熟用，熟典生用。用典使人不覺痕迹，這是真正高手；次之者，用之使人不覺得累；等而下之者就是用之使人翻書。關於理論方面，我暫時還沒有心事花在這上面，個人的一些想法也還不完善。 真正的好詩詞沒有一篇是晦澀的。一首好的作品應該是這樣的，首先必須讓人能看明白，其二是讓讀者有再創作的空間。否則不是艱澀就是淺白。 問：讀者再創作？有想象空間？ 答：爲何千古名作至今讓人讀起來津津有味？每一個真正讀懂她的人，其實都在進行一遍又一遍地再創作。每個人每一回認真地讀她時，都會有新的感受。所以不患用詞淺顯，所患者立意膚淺。所謂煉字不如煉句，煉句不如煉意。 往往絕句、小令多名篇，律詩和長調多名句。絕句乃詩中精華，我認爲學詩應先學七絕。學好了這個，再學其他體裁會事半功倍的。比如書法，最易學的是筆畫少的字，因爲簡單，但最見功力的也是筆畫最簡單的字。 6 關於評論他人作品 問：您爲何在指點別人時，少見長篇大論？ 答：我不善評論，一是因爲評論人時是非較多，再者可能一時想不周全。我一般是點到即止。但我在論壇上極少捧人，多半是挑毛病。 問：您可以幫人改改啊。 答：改別人的詩和改自己的詩是兩個不同的概念。別人內心深處的情感和所經歷的事情，旁人如何知道？所以，我一般只是在不合適的地方提些修改意見。 以上由夢兒整理 天下文壇 天下文壇 xianyun 2005-05-08 16:28 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
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時間：2005-05-08 16:29
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鄱湖野人專論 摘自 天下文壇 xianyun 2005-05-08 16:29 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 聊詩之二： 答小小問 論學習 問：寫詩主要靠什麽？ 答：寫詩主要還是靠靈性的，不必做書蟲子。 問：那我的文字功底不是很好，是不是有影響？ 答：寫詩詞，文字功底不是唯一的，靈感更重要，而靈感是可以捕捉的，只要你勤于觀察，必定善於發現。一定要注意平時生活的積累，不要成爲無病呻吟的詩匠。 問：初學模仿別人的作品可以嗎？ 答：別人的只可學習、借鑒、 不可簡單模仿。初學時模仿也很正常，但是不能有所依賴。要激發自己的創造力，按照馬克思的理論是充分調動自己的主觀能動性。 問：可是我就不知道怎麽模仿，白的厲害。怎麽辦？ 答：還是要循序漸進，不要好高鶩遠 。總之沒有捷徑，多讀多寫多感覺，厚積薄發才是正理。 論詩 問：詩詞有很深的傳統積澱，在我們現在如何定位？ 答：中華文化畢竟是傳統的，和外部文化雖然不是格格不入，但是決不容玷污其純潔。 所以一切試圖把中華文學洋化的做法遲早是要被唾棄的。主流文學始終是高雅的，下三濫的東西或者取寵一時，終歸要被主流淹沒；但是高雅的，並不是貴族文化，通而不俗是謂高雅，艱澀而雅是謂晦 。 問：性格不同的人，寫的詩應該不同的吧？ 答：所謂詩如其人，性格不同一定不同。 問：感覺絕句比律詩好寫，對嗎？ 答：字數少的易學難工，因爲一首詩裏不可能表現太多的東西，煉詞煉意的要求比較高。 問：有時寫詩有感覺能寫幾首，沒感覺幾天也寫不出一首。有關係嗎？ 答：這樣的情況屬正常。寫詩依靠本本主義是不行的，本本主義實際是笨苯主義：）詩詞和一般文體不同，靈性很是要緊，詩感是第一要緊的。 問：有時寫七言的，可以在原來的基礎上改成五言嗎？ 答：七言和五言的手法截然不同，不贊成改。 問:初學寫詩，感覺格律關很難。 答：格律不是什麽難事，難的是意境。 問：有人說，唐詩宋詞是古詩詞的顛峰，後人難以逾越。 答：藝術沒有最高境界，只有更高；人說唐宋至頂峰，我不這麽認爲，這種說法本身就未必是自然規律，藝術是沒有頂峰的。 問：寫詩寫了段時間，發現有很多要求，煉字、煉句、煉意，還有音律。怎麽才能協調呢？ 答：你還得多用些自己的語言，還要注意節奏變化，使之誦讀起來美聽。煉字首重動詞，其次在形容詞，適當用些虛詞。意境無非情景兩端，意者情也，境者景也，二者不可孤立，要相互融合。一切藝術都是相通的，其基本原理是相仿的。 還應當注意節奏的變化，使之讀起來錯落有致有時還得適當分上、去、入 ，如仄仄收尾的句子，儘量不要用同聲（指上上 去去 入入），當然以不害意爲原則。 問：很多時候寫詩，思路很多古人都寫過。翻不出新來，怎麽辦？ 答：所以說寫詩難，難就難在前人有許多套套等著你去鑽。不過話又說回來，真能翻出新意境的，又有幾人？但能有些須新意，也算難得。詩是越寫越難，不若其他體裁越寫越順。 問：學了些時候，發現我越來越不敢寫了。覺得越來越深奧。 答：詩是文學的顛峰藝術，尤其是格律詩，漢語的音、形、義最完美的體現，恐怕就數詩詞了。就是我也只是隱隱約約能解其妙處。 問：我不會評詩，不懂怎麽看啊 答：解詩其實未必比寫詩容易。真正會讀詩的， 是在完成詩的再創作過程。 我感覺我跑進了一個大迷宮中，一進門就迷路了。 大家都在這迷宮中轉悠，但只看見一線光明，即是不凡。 論格律 問：我看有些書的格律好難哦。 答：有些書，對格律要求過於苛刻，不要做格律的奴隸。 問：孤平，三連平，三連仄一定不可以是嗎？ 答：孤平三平一定要避， 三仄力避萬不可避時要避三同聲。 問：有的書上說 ，押仄韻的詩都是古風，對嗎？ 答：有仄聲的律詩。入律的古風是區別於古風的，一般平仄大體上守律，偶爾用些對仗 。 說 韻 問：爲何詞韻和詩韻不一樣，到底是押哪種韻比較好。？ 答：原因是詞的定型比詩晚，但是韻書的制訂更晚。後人卻踏入誤區，以爲詩韻就應當比詞韻嚴格，或者是不敢越前人雷池吧。 問：那可以用詞韻代替詩韻是嗎？ 答：是的。 問：那新韻會代替舊韻嗎？ 答：這是發展的趨勢，總有一天，新韻會替代舊韻，不然詩詞終究要走入死胡同。本來壓韻就是爲了上口，不必太過在意是否合乎平水韻，只要上口就好。 問：那什麽一東二冬的不用太在意是嗎？ 答：不必拘謹，只要達到協韻的目的就夠了。這個才是壓韻的主旨，其他都是末節。 前人以詩詞爲進身階梯，不得不謹守平水韻，惟恐出格，現在沒有這個必要了。 問：那新韻舊韻要怎麽押呢？ 答：就是不要把舊韻新聲混用，要麽新韻、要麽用舊韻，韻要壓的平穩 ，不可弄險。 用舊韻要注意，現在讀來不上口的儘量別用，不同韻部能壓上的也別太拘謹，總以不害意爲上 。詩詞惟有盡可能和現代接軌才會有生命力，譴詞也是一樣。不然充其量只能做仿造古董的工匠 。 收篇 問：我現在最怕收篇，寫到最後一句，總覺寫不下去。結尾怎麽收法呢？ 答：前人論詩有“鳳頭 豹尾 豬肚”之說，可見收篇是很重要的。 問：收篇有什麽方法嗎？ 答：收篇法子很多，有寫景狀物 、直抒胸臆、勸慰傳情、以問達意、宕出遠神、更上層樓諸法。 問：每法有什麽不同? 答：我還是舉一些實例吧。 寫景狀物應當好理解 如：孤帆遠影碧空盡 唯見長江天際流 直抒胸臆 如 ：我自橫刀向天笑 去留肝膽兩昆侖 勸慰傳情 如 ：莫愁前路無知己 天下誰人不識君 以問達意 如：夜來風雨聲 花落知多少 宕出遠神 就是宕開 如 ：卻道天涼好個秋 這一法最是餘味無窮 也最難應用 更上層樓是因王之渙的登黃鶴樓得名 收篇須得韻外之致，象外之象。 以上由小小整理 天下文壇 天下文壇 xianyun 2005-05-08 16:29 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
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鄱湖野人專論 摘自 天下文壇 xianyun 2005-05-08 16:45 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 應命評點湖南新晃關一先生絕句 相識關先生緣于香港鄭德豐老丈推介，三年書函往來，愚生收益良多。今以菲薄之才，受命點評先生大作，惶恐之下再三推辭。奈何先生盛意拳拳，幾番電催，豈敢矯情，勉提禿筆，以附風雅。 先生之詩題材涉及甚廣，大小諸事無不可詩。用語尚新而不顯直露，氣勢豪邁而不見蒼白，間或有婉約娟秀之風，兼具詩詞典雅與民歌活潑之長。今錄《丙子中秋龍溪公園雅聚拈得“風”字》以饗： 淩霄白塔沐春風，弄影江樓入畫中。 最是多情天上月，傾銀瀉玉九州同。 前兩句娓娓道來，並陳二景，一反起、承、轉、合之傳統佈局，半對不對，頗見工巧，雖白塔江樓景致略近，然一爲仰望之遠景，一爲俯瞰之近鏡，氣勢各自不同，並不覺累贅；三句承、轉合一切入主題，以景帶情，亦詩家正筆，夫絕句者，轉句至關要緊，全篇主旨之取向均在於此！結句水到渠成，“九州同”別有情懷，足堪玩味，詩忌說理，絕句尤其如是，必得融理趣於情景中，才見其妙。此作清新可意，甚得絕句輕靈之法，唯“春風”略存疑，或別具內涵？ 以上妄論，不堪入方家法眼，聊爲應命而已！ 於鄱湖村居 癸未仲夏 天下文壇 天下文壇 xianyun 2005-05-08 16:45 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
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| 回覆： | 拾葉第二期學員作業匯總及點評 | 第 7 樓 |
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拾葉第二期學員作業匯總及點評 摘自 天下文壇 xianyun 2005-05-08 21:04 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 向閑： 遠望碧波長接天，近觀雪浪打船舷。 疑爲有路原無路，道是無邊卻有邊。 評：老向的詩自然是不同閑響，三四借用老劉《楊柳枝》手法別有餘味。曾於集賢館有過一疑，此處不復累贅。 金粟軒： 追溯非因造化工，從來衆派盡朝東。 心空方可納千相，鼓蕩長天萬里風。 評：起、承敍述海之由來，亦算正筆，唯“追溯”略扎眼；三句取海納百川之意，造句稍嫌硬；結尾見氣度。 新韻： 已占地球十有七，何由掀浪屢毀堤？ 據說納垢藏汙處，陰暗居心最可疑！ 評：一、二句單看語氣似爲因果關係，然內容卻無瓜葛；據說、可疑用詞累贅，大海乃生命搖籃，豈是藏汙納垢之所？縱然要這麽說也應當是某一角而已。文筆稍嫌生硬，氣脈不暢。詠物描景不僅限於景物，當得其理趣，這一大方向是對的，然則，詩所忌者強說理，當戒之！ 路錄： 悠悠命脈滔滔勢，夜半無聲潮應堤。 自繪航程爲一角，水追碧綠與天齊。 評：絕句第二句相與第一句，關係最爲緊密，或因果、或遞進，或並陳、或補充，不可太過跳躍，而此詩起承之間斷層太大，是爲一病，且“滔滔勢”和“無聲”更是不諧；三句乃絕句之樞紐，力之所發，不可不慎，詩之眼多半於此，與前兩句間有所跳躍，然則詩畢竟是一整體，亦不可過分脫節，本篇轉句不力，以至結句不繼，通篇主旨難明，且結句句子本身不暢。 一鷗： 吞納百川容乃大，電嗟雷叱小風波。 從來覆載皆由我，鄙者何須費琢磨。 評：吞納何如吐納，起句雖熟，卻是正筆；二句不好，電嗟雷叱屬生造，小風波不確；三句也是熟境；四句費解。 濤生濤滅幾曾哀，東望空餘暮靄斜。 連脈忍教相斷隔，於雲涯處一聲嗟。 評：幾曾哀？暮靄恐和落日不是一回事吧，且不應當在東面；三句沒來由，我知道你想表達的是台海相隔，但這麽說牽強；三句沒調理好，四句就不好言得失。 一得愚生： 日蒸蜃氣幻千樓，中有笙歌舞不休。 誰問仙家垂釣處，幾舟湮沒幾舟浮。 段楓： 一聲霹靂孕群生，更把精華做美羹。 納垢吞汙未曾怨，還施雲雨洗空明。 評：一句好，二句稍遜，以下平平。 大風： 千江彙聚同天色，萬彩雲帆競太平。 暗湧無風三尺浪，潮流冷暖攪紛爭。 評：一二都壞在後三字，三句“暗湧”多餘，四句不順暢。 藉舟： 浮陸涵空納百川，藏龍浴日引群仙。 心潮叠起因風月，歷盡滄桑不計年。 評：一句熟、二句惡、三句得詩旨、四句平。 草嘯： 日月經營大舞臺，千川萬水入胸懷。 無情便作狂風雨，依舊改天換地來。 評：頗有氣勢，海之本色，唯“依舊”二字費解。 俏景： 感近海休漁 輕風細浪易揚帆， 海燕空旋雲水間。 寂寞漁翁三月後， 千船滿載鮑魚還。 評：前兩句淡處著筆，不錯，“空旋”可商榷，“易”不如“好”；三四平而實，不若前兩句遠甚。 英秋： 其一 魚蝦寶藏水晶宮，現世貪婪索欲窮。 怒遣颱風呼嘯至。車如流水九城空。 評：不錯，有憂懷。語句尚待磨練，如：現世、怒遣、車如流水等。若能用春秋筆法更佳。 其二 茫茫淼淼化晴空，魚蚌珊瑚自古豐。 誰說耶穌天下父，搖籃源溯水晶宮。 評：這種疊字累贅，最好少用，“化”字怪異，總體不若上篇。 兩首均少餘味，用詞也較生硬，尚要好好打磨才行。 一冰： 經營日月興風雨，萬物生靈造化公。 有垢有汙身自碧，得還大地鬱蔥蔥。 評：“造化公”還是“造化功”？平直，不見輕靈，絕句之忌。 睡獅： 吞天吐地氣自傲，濯星隱月意未盡。 由它雲雨去復返，且負扁舟笑日近。 評：格律尚待熟悉，一共才兩韻字就同音，有雷同之弊；字句結構都還生疏，立意也不明；“革命遠未成功，同志亟須努力。”——與君共勉！ 曉楓： 懷承今古千舟過，也納春霏萬點愁。 都道無爭深肚量，往來名利可曾休。 評：（懷）承 多餘 納—愁 這樣的搭配不合適 三句可以表達更好。 清潭留影： 勢吞百川有乃容，形縱萬物應無凶。 孤鶩慘嚦聲聲思，落霞留迹淡淡蹤。 評：格律且不去論它。有容乃大縮成有乃容是否順當？二句沒講明白，慘嚦可是慘厲之誤？聲聲思不當，結句稍好。通篇散亂，格律和造句都有很大問題，得從基礎學起，加油！ 高陽酒壺： 摧檣折櫓浪穿舷，一葉浮沈狀似顛。 半世方知身是客，覺來何處不桑田。 評：檣櫓差別不大，似不必這麽浪費，浪穿舷不是很好，且意思還是沒有脫出摧檣折櫓；一葉浮沈這樣的意象很好，狀似顛可以斟酌，考慮到一葉也是指船，故前面一句不必寫船，單來描述海浪是否更好呢？三句轉的稍硬，還不算太游離；結的可以。 雪影梅花： 一瀉銀河天鏡開，風煙浩蕩出雲台。 胸懷自可藏丘壑，任爾排山雪卷來。 評：辟空寫來，似與海無關，實則暗用“浮槎”故事；二三承轉得法；結得稍弱。 停雲居士： 桑田萬頃一帆收，蹙浪掀天日月浮， 不與山河悲陸轉，霜華拂鬢亦風流。 評：四句隔，我堅持這麽認爲！ 蒼波浩瀚歎瀛洲，戲盡龍顔未肯留， 五百童身更誰問？流雲逝水兩悠悠。 評：二句不明所以，結句大好。 青青子佩： 呂四觀海 東連窮嶼霧難收，滿眼蒼茫滿眼秋。 數點沙鷗追日去，一帆順著大潮流。 評：還不錯霧難收可有所喻？ “順著”可更精致。 塞鴻秋： 吞江納泗百川流，天地蒼茫日月浮。 一怒潮聲排萬里，井蛙曾幾見瀛洲？ 評：泗單指泗水，並不能泛指江河，江、泗、百川重復累贅，以一水和諸江、百川並列也不合適；二句可意，唯天地、日月也有重復拖遝之累；三句轉的有力；四句井蛙突兀。 總體不錯，注意用詞洗練。 未雨： 海行（七絕） 碧濤漫捲晃輕舟，進退東西任自由。 風裏浪中千百事，何須會意幾沈浮。 評：卷、晃兩動詞挨著有些累；二句可以，前四字或可更精練；轉句，浪與濤重復，立意也不好；四句表達不清。前半舒卷，後半局促，是謂虎頭蛇尾，初學者通病。 青青柳如煙： 勁風滋肆弄雲潮，放浪沖天欲比高。 煙淼蒼茫容萬物，沈浮幾許自滔滔。 評：滋肆可是肆意？夾生；弄潮和放浪雷同，“沖天欲比高”不順；淼和蒼茫又雷同；四句句子不爽，且與三句接續不上。通篇沒有拓展開，詞句纏夾，還要加強基本功訓練。 雅苑蝶影： 蕩蕩襟懷今古詠，居低自可納千流。 豈因濁浪汙身苦，不化甘霖澤九州。 評：起句不錯，“詠”或可用“頌、唱”之類強勁的詞，其勢方能協調；承句語氣舒緩，但並不覺與前句不諧，“居低”二字似乎多餘；轉句卻不好，一是語氣生硬，二是立意不明；結句費解。亦犯虎頭蛇尾之病。 東籬雪： 睥睨河伯氣萬千，長將日月把玩間。 驚濤似可遮天地，也畏精衛時刻填。 評：新韻？不然首句出律，蓋“伯”爲古入聲，“氣萬千”似乎說不通，開局有些草率，不知怎麽扯到“河伯”頭上，且看你如何照應他；二句趣致；三四句表達不十分好，“衛”仄聲。 有新意，不錯！應當注意格律，字句尚待鍛煉。 其二 笑看白雲戲鷗燕，懶聽祖龍話求仙。 勸君莫重山海誓，我亦曾經是桑田。 評：這手比上一手通暢，轉結能出新意，然格律錯處太多，該打！ 秋靈： 天地悄然寒一色，此身寂寂不由衷； 暗潮翻湧扶塵上，笑看曇花勻我瞳。 評：“寒一色、扶塵上”似可商榷，“曇花”之比終究有些突兀，總體還不錯。 何妨且逍遙： 聞說海外有仙山，惟見滄波連碧天。 千古征帆皆逝去，至今不見一人還。 評：仙道無憑：）通篇氣韻流轉，好詩！提兩點：一 （海）外犯題面能避最好，要是我的話乾脆用“方外，彼處“之類的；二 “征帆”用之“證道”略扎眼。 燕南飛南飛燕： 只因蓬島約仙班，一粟漂流不得閑。 八月浮槎終未至，安能和月到三山？ 評：燕子的基本功不錯，結構排布還是很中規矩。不過，後兩句要表達的主旨是什麽？我沒怎麽弄明白。 西樓月滿： 也擬潮頭效戲鷗，蒼茫雲色自悠悠。 未期險象驚風起，至此無言逐浪舟。 評：這樣開頭應當有個主角，是你麽？起承之間關係不十分緊密；轉的有些突然，結得有些勉強。 小小： 掠岸沙鷗三兩點，浮波落日下船舷。 平安載得魚蝦滿，一曲漁歌細浪前。 評：起承頗順暢，“落”“下”有些累贅，不如把“下”改做“挂”；轉結有些隨手，“細浪前”可酌。 畫眉深淺： 浩淼煙波水接天，堪憐精衛亦難填。 朝來紅日陰霾破，兩岸同胞共暖寒。 評：沒什麽大毛病，“共暖寒”有些牽強。 漁梁歌釣： 雄風海表浪千尋，萬粒沙中幾粒金！ 人道我心深不測，等閒誰會解龍吟？ 評：有霸氣。整首有詠物詩物我交溶之味。雄、表可斟酌，且搭配出來的句子語法有問題，前3句接的困難。 疾風勁草： 枕夢聽濤多少癡，一杯滄海醉心時． 我嘗海水鹹還苦，自古人民血淚池． 評：醉心於人民血淚？不明白也。。。 露庭冰月： 碧色遙遙入九霄，淘沙大浪卷塵囂， 看雲盡日難回首，欲作飛鴻千里驕。 評：韻部沒選好，韻字用的費力。另，到底看的是什麽？ 小李難歡： 雨後觀海 潤覆吞沙望瀚讕，冷弱虹微斜陽殘。 誰知數日風雷起，驟上玄空破雨淹。 評：誰知數位忽堆起，欲上玄空被雨淹，卻是難歡。。。格律 風兒： 海 電掣雷轟萬馬奔，倒翻日月蕩雲根。 風狂雨驟無邊際，直放驚濤向帝門。 評：惟“無邊際”弱了，果有日月同聲之奇景呼？整體不錯 鴻蒙初辟地初開，龍雨蜃山馭浪來。 日月序升天盡處，無端一線入鷗懷。 評：有巧思，表達欠火候。題目可爲：海之初：） 海上落日 鱗光點點墜金烏，棋布星羅島似珠。 萬里波平鷗去遠，雲帆曳影入天無。 評：島似珠不妥。唐味。 冷酒： 潛探蛟龍無覓處，鯤鵬欲渡歎經年。 人心但得汪洋半，世事息爭日月全。 評：感慨頗深，於我心有戚戚焉。日月全有填空之嫌。格律 素心若雪： 東臨碣石自凝眸，海角天涯一線收。 難辨垂雲疑雪浪，慣看紅日躍潮頭。 評：“自”不妥，此處用字非情不入，否則，味淡且字費矣。“疑”兮？“與”兮？“慣”字無來處，“看”字嫌浪費。且題目或爲：觀海？ 狂醉卿卿： 漢闕貔貅出玉京，狼居胥外各崢嶸。 南天風雨今猶是，大石憑誰可勒名。 評：呵呵，卿卿之“狼子野心昭然若揭”。惜轉錯轍，嫁錯郎：） 嫣然： 細浪微波汛有期，驚濤驟湧可先知？ 世人眼裏堪爲大，墨客心中洗硯池。 評：兩個不標準的聯。 細浪微波至少消滅掉一才不浪費 柳依風: 滄海雲天一線銜，銀沙碧浪點檣帆。 漁歌唱晚殘陽下，又見潮生月上岩。 評：視角轉換鋪排稍嫌繁亂。“銜”于音於意皆不合。 二分明月： 蓬萊行記 丹崖勢險瘦嶙峋，濺玉飛珠顔色新。 海上仙山縹緲影,輕舟小楫往來頻。 評：“瘦”即是“嶙峋”，“顔色新”指的什麽？轉句無大用，結句可以。 冰枝： 水天一線暮雲空，帆影依稀三島東。 可恨嬋娟惹思緒，心潮澎湃總隨風。 評：“暮雲空”， “空”字怕不是很妥帖，湊韻吧？冰丫頭：）三句扯遠了，結句勉強拉回來，“總隨風”不好。 場面話：本人水平有限，錯誤在所難免，有什麽意見只管提，心裏也只管嘀咕，但不要罵出聲：）） 累！下不爲例，桃之乎夭夭~~~~~~~~ 附野人拙作解读 日蒸蜃氣幻千樓，中有笙歌舞不休。 誰問仙家垂釣處，幾舟湮沒幾舟浮。 日蒸蜃氣幻千樓，中有笙歌舞不休。（一說海市蜃樓乃仙家瓊閣，一說為人間景致所反射，我取後者。既為人間影像，則升平歌舞自然有之。起承二句雖然只用賦的筆法，實則已經為以後之比興鋪墊。） 誰問仙家垂釣處，幾舟湮沒幾舟浮。（三句筆鋒一轉，由天上人間而及海上仙境，傳說海上有蓬萊三島，有仙家垂釣處，此處暗喻享樂之所，是實景亦是虛景。結句用“水能載舟亦能覆舟”之理諷喻現實，當人們在歌舞昇平之餘，有誰還記得在那看似平靜的海面隱伏波瀾，爭流的百軻曾經幾許沉浮？）
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| 回覆： | 古風詩社第39期詩會（中秋詩會）作品之絕 | 第 8 樓 |
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時間：2005-05-08 21:09
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古風詩社第39期詩會（中秋詩會）作品之絕 摘自 天下文壇 xianyun 2005-05-08 21:09 http://yuhsia.com/ccb/index.pl （1.1）七絕·中秋月 作者：學飛的燕子 誰說今宵玉滿盤？秋華只付桂華看。 欲憑醴酒醉明月，月卻無心過冷欄。 評：首句與次句結構不是很緊密，三句和四句間亦然。首句的一問後面並未找到答案。冷欄也不十分好。 （1.2）七絕 中秋感懷 作者：柳依風 欲把清輝盛玉盤，他鄉待到此時看。 龜茲那有家山月，每每今宵淚不闌。 評：不錯的詩！結句稍嫌落套。盛玉盤或可做盛滿盤，二句立意很好，語句似乎不很順暢。 （1.3）中秋 作者：雲竹 幾回歸雁幾回同，夢裏尋歡睡不成。 帶露青荷怨春雨，隨雲碧月憐曉風。 評：首句難理解，同指的是什麽？二句矛盾，且承接不好。轉句扯遠了，結尾也沒收住。通篇主旨不明。好象是用新韻？ （1.4）七絕·中秋 作者：風動一簾香 兩三峰雲接太清，廣寒宮裏步輕盈。 夜風起處星兒爍，吹落嫦娥笑語聲。 評：燕子這首比一好多了。兩三是三兩之誤吧？三句可斟酌，一是月朗星稀，二是星閃爍與後句關係不大，也不能起到烘托氣氛的作用，三是星兒作爲口語用在此處十分扎眼，如同穿草鞋進西餐廳一般。結句甚可意。 （1.5）絕句/夜坐 作者：幽憂子 夜靜清光滿，臨風獨坐閑。 寒蛩微斷續，野水自潺湲。 評：好詩！記得曾經推薦過，沒什麽好挑剔的，指出一點：“微斷續”或不如“時斷續”。 （1.6）五絕·中秋也將臨近 作者：抱一 風抱庭前葉，醉窺樓上月。 杯中映古今，身後知圓缺。 評：好！唯醉、杯略嫌累贅。 （1.7）寄語吳剛 作者：晨曦深處 地遠宮偏寒氣深，仲秋已近少芳芬。 勸君慢下伐生斧，暫放新枝出玉輪。 評：結句可意。伐生斧？或者有這一說，微笑。。。另，覺得挂玉輪更好。 （1.8）寄語嫦娥 作者：晨曦深處 寂寞寒宮又一輪，忍看圓月不圓心。 當年靈藥多吞半，常挂夜空羞照人。 評：這個不如上面，不圓心，多吞半均不順，羞照人也不好。 （1.9）七絕·佘族祭祖 作者：山之客 明月團圓帝嚳孫，中秋祭祖話傳承。 尊山爲主我爲客，憑水經書釣古風。 評：我爲客可再議。結句有所指？ （1.10）問月 作者：一得愚生 悵望今夜月，何不似扁舟？ 載得離人去，悠悠河漢浮。 評：不值一提。 （1.11）中秋望月不見口占 作者：吟風 最怕逢佳節，飄蓬十載期。 長宵不見月，一樣起鄉思。 評：“長”可以斟酌，此時最要表現的恐不是夜長。其他甚好！ （1.12）甲申中秋 作者：kelake 中秋夕無月，與友短信，友處皓月當空。友調侃說打包寄點月光給吾，擬其口吻占得一絕。 璧月何慳嗇，南圓北不圓。 蟾光如可寄，托雁奉君前。 注：次句孤平，求救！ 評：有巧思！鄙人曾有過一手類似的東東：二月江南綠半勻，如何隔夢雪紛紛。春光若許能相寄，裁作霓裳贈與君。（春日有寄） （1.13）五絕·中秋夜與諸君同祝 作者：抱一 江涘秋無限，天空月一輪。 至今蘇伯賦，又得子相吟。 評：無甚新意，遠不如前首。 （1.14）此夕 作者：一鷗 重過寒亭當此夕，猶存殘壁惹塵絲。 等閒題得詩千首，月照清江兩不知。 評：月照清江兩不知。真好句子！前面卻相形見拙。 天下文壇 天下文壇 xianyun 2005-05-08 21:09 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
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