[詩鐘]分詠格

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第 1 樓

江山如畫

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來自：Unknow

時間：2007-08-03 14:17

   [詩鐘]分詠格
   摘自天下文壇   江山如畫  2007-08-03 14:17
http://yuhsia.com/ccb/index.pl
分詠格
王彭年
詩鐘有二體，分詠和嵌字。在詩鐘發展初期，分詠格較流行；後來由於嵌字格在在用典和描述方面，自由度更大，變化因而更多，也不易"撞車"，故同光之後，嵌珠大盛。但二者各有所長，亦各有其愛好者，如李孟符的《春冰室野乘》即有："晚近多尚嵌珠，鄙意頗不喜之"之說。
分詠格是取絕不相干的兩事物，用兩個七字句分別進行描述，只能隱括暗示，不能明點題字，然後合而渾成一聯。這種出題的方法，仿自八股文的截搭題。舊時科舉考試，規定以《四書》《五經》命題，文章有一定格式，每篇要包括破題、承題、起講、題比、虛比、中比、後比、大結等段落。題比又名入手，是引入正文之始。之後的四個段落，又名起股、中股、後股、束股，才正式行文引申其義，且其又各有兩股比偶的文字，故通常稱之為八股文。考試這件事，被考的固然難，出題目也不容易。年年考試，年年出題，天長日久，難免出現重複，這就給被考者以背誦成文，以圖僥倖的可能。萬一出現高居榜首的竟是文抄公，豈非天大笑話，主考官也會因而獲罪，故截搭題就應運而生了。
截搭題主要見於各省童試：截去四書題應連之上句，搭入不同章節的句子，而又截去應連之下文，換言之即去頭截尾中間又省去一大段而成題。這樣一來，題目的範圍就擴大了，從數學的角度來說，二者呈平方的關係，如原來可出千題，而今可達百萬，從而基本杜絕了抄襲。但難度也因而大增，題目前後往往是風馬牛不相及，只能憑自己的本事，利用釣、渡、挽等手法，硬拉關係，敷衍成文。文題可以截搭，詩題同樣也如此，詩鐘的分詠格就這樣產生了。
用短短七個字來吟詠事物，不管是用典或白描，都不是件容易的事，更何況用兩個七字句分詠兩事物，並要渾成一聯，平仄協律，對仗工整，就更不容易了。詩鐘的首作俑者還不甘心就此甘休，提出分詠的二題要絕不相干，反差愈大愈好，豈非作繭自縛，自找麻煩。可是，待你一入彀中，就會體會到其中的樂趣。題目愈不相干，難度就愈大，但也愈能產生出妙趣橫生的佳作來。
有人認為，分詠題目應以一事一物且不倫不類者為正宗。雖是一家之見，但確有一定道理。因事物搭配，虛實結合，反差較大，佳作也就多。如有以"閏六月•竹夫人"為題：
春冬不入三千隊秋夏平分十五天
真虧他想得出來的！閏六月這題目本身難度就很大，一般人往往會顧此失彼。寫了六月，丟了閏字；著重於閏，又忽略了六月。作者畢竟高手，抓住了閏六月是夏秋間多出來的三十天，理應半夏半秋；竹夫人又是夏秋用品，冬春必然打入冷宮。短短十四字，春夏秋冬都占全了，且還有四個數目字，兩兩平仄相對，靠"平分"和"不入"幾個字，把前後巧妙有機地聯合在一起，實是不易。珠玉在前，同題的其他作品就相形見絀，抄錄兩題，以供對比：
只為虛心難共夢可憐溽暑又重來
碧簟伴卿專靜夜黃楊憐爾厄炎天
前一聯還說得過去，稱得上是平穩之作；後一聯就離題甚遠，不象樣子了。
前面所說的物，應該是廣義的，並非僅指用物或無生命的東西而言；有生命的動物、植物以及人，都應算是。同樣，所謂事亦是廣義的；不僅指人的行為，也包括思維情景等。概括地說，前是實體，後是虛擬，一虛一實，反差必大，二者結合，容易見好。以植物和事為題的詩鐘，有一聯名作：
三起三眠三月暮一年一度一魂銷
據《三輔故事》記：漢苑中有柳，狀如人形，曰人柳，一日三起三眠。而牛郎織女一年一度於七夕相聚，雖有詩人認為"勝卻人間無數"，但別時難免黯然魂銷。由而可見，此詩鐘的題目定是 "楊柳、七夕"無疑。上下句的前四字，既是互對，又是自對，十分工整；每句都用了三個相同的數字，使整聯顯得巧妙有趣，令人不禁拊掌叫好。
以動物或人與事為題，並不多見，但並非沒有；《萍社詩鐘》中有以"燕、昨夜"的征作，其中一聯頗可：
何處樓臺尋舊主誰家笙管擾清眠
前後均是問句，到也少見。但問得好，大有"小園香徑獨徘徊"的意境。
近人有以"楊貴妃、近視眼"為題：
面前但覺乾坤小掌上猶嫌體態肥
胖而近視如本人者，閱後難免一笑。
前面所摘錄均是以一事一物為題的詩鐘，但以兩實物特別是兩古人為題，更是常見。用詩鐘來分詠古人，有點像是詠史詩。中國古文人本來就喜借詠史以澆自己心中的塊壘；晉時即有詠史詩，至唐則大盛，單是周曇即有詠史詩達182首之多，且全為七言絕句。詩鐘則短短一句七字，就要概括出被詠者的主要業績或生平特點；把兩個絕不相干的人，硬拉在一起，且前後尚須對仗工整，難度可想而知。但高手卻能難中見巧，傳下許多佳作。如易順鼎即有"趙武靈王、西施"一聯，曰：
風雲代郡驚胡服煙月吳宮憶越紗
趙武靈王與西施，一男一女，一在戰國一在春秋，毫無共同及相關之處；但作者卻抓住胡服騎射及越女浣紗二件史實，地點是代郡和吳宮，一北一南，道具是胡服和越紗，巧妙地用驚及憶兩個動詞，聯連成句。同時，彼此兩兩成對，十分工整。另外，又用"風雲"和"煙月"兩組詞，渲染情景，既起著烘雲托月的作用，也從以寄託了作者的感慨。詠史詩鐘做到這種地步，確實不容易，易順鼎不愧為當時詩壇祭酒和撞鐘能手。
再如有題為"介子推、虯髯客"一聯：
去國從龍驚割股入門下馬看梳頭
寫介子推，從隨重耳出走及割股供食著眼，自是通常寫法；但對虯髯客卻從客舍遇紅拂來落筆，實在出人意外。遣字造句，虛實結合，對仗工整，平淡中見功底；作者石卿雖不知何許人，但無疑亦是當時撞鐘名家。
以人與用物為題，亦是常見。易順鼎有一聯"劉寄奴•鞭"的詩鐘，也做得很好：
聞雞琨逖爭先著司馬師昭有後塵
劉寄奴就是劉裕，南朝宋的建立者。不正面去寫劉寄奴，卻從司馬師司馬昭入手，正是神來之筆。這兩位司馬本是魏臣，藉掌兵權，欺淩魏主，為司馬炎篡位建立晉朝奠下了基礎。想不到一百多年後的劉裕，竟步其後塵，以晉臣篡晉建立宋朝，豈非因果報應，令人感慨系之。句中司馬本來是複姓，借其單字為管理與動物之義，和上句的聞雞形成工對，這也是詩詞中常用的借對。上句用祖逖劉琨聞雞起舞及先吾著鞭的典實，以歇後及闕字的手法，使其若隱若現，喚之欲出。琨逖又是兩個人的名字，共爭先著，和下句的師昭二人今有後塵，遙遙相對，十分工整。
題目如只有一個字，自由度就比較大，如何詠之，就任憑作者的意願了。像上聯的鞭字，本身可為名詞，亦可為動詞，但差別不是太大，故不會引起特別的注意。但如各義差別很大，而取其不常見解，往往可收意想不到的效果。如"楊貴妃•煤"：
秋宵牛女長生殿故國君王萬歲山
這則詩鐘很有點名氣，楊貴妃與煤，一白一黑，一肥一硬，一美女一燃料，如何連得起？作者別出心裁，將煤別解為山名，而煤山正是崇禎皇帝縊死處，從而發出"故國君王萬歲山"之歎，難怪有人評為"超脫悲渾"，大有見地。
人名當然也可與動物、植物結合作題目，如"蚊•玉溪生"：
聲入晚來常有市詩緣情作每無題
李商隱的無題詩十分有名，何以無題？緣情而作。入晚遐思萬千，但眼前耳邊只有蚊雷如市，亂人心懷，只好作無題詩以寄述。又如"王猛•雞冠花"：
雄談捫虱空驚座豔色含猩漫鬥芳
此鐘撞得並不怎樣，但作者手法嫺熟，肯定是斫輪老手。用捫虱而談來詠王猛屬老生常談，關鍵是如何對好下句。作者借用猩字之動物義，和上句的虱字成對；另外又以猩紅及鬥芳兩組詞，點出了花之色澤及名之為雞的好鬥特點，扣合還算是工穩的。
詠二古人雖屬常見，而以兩種動物或兩種植物作分詠題，就不大有了，至少我迄今還未見過。這大概是常見的動物或植物數量不算太多，且彼此間容易找出共同點之故吧。但是，以動植物與用物、或動植物相互結合作題的詩鐘，到不乏見。如：
尺蜂
燈下量衣催五夜房中釀蜜正三春
鳳仙花席
著色閨人供染指聯吟名士坐談心
桂花駱駝
每看落地飛金粟願借還鄉送木蘭
去年，黃永文先生曾以"狐狸•枸杞"為題，在臺灣《謎匯》上征作，我寄去一聯曰：
扶衰賴有仙人杖禦冷全憑公子裘
《本草綱目》載：枸杞一名仙人杖；《詩經•七月》有句曰："取彼狐狸，為公子裘"。此聯還算工整切題，且對我來說，也是一段生活的寫照。辛未年冬，突發心肌梗塞，幸搶救及時，老命得保。住院月餘，回家正值嚴寒；每日重裘竹杖，蹣跚於庭院街頭以作鍛煉。雖時隔五年多，當時情景，猶如在眼前，故不禁作此聯，留此雪泥鴻爪。
用作詩鐘題目的"物"還很多，諸如書、文章、天文、地理、節候等等，抄錄幾聯，以餉"鐘友"。
史記糖
傳世文章無礙腐媚人口舌只須甜
星黃河
環拱三垣分象緯帶蟠九曲下龍門
霜揚州
紅樹板橋茅店月綠楊城郭酒旗風
赤壁賦泰山
前後兩篇名士筆東南千仞丈人峰
還有一類題目，是詠物，又是賦事，本身即可謂是虛實結合。《紅樓夢》第37回"蘅蕪院夜擬菊花題"中，寶釵出主意，以菊花為賓，以人為主，擬了十二個題，即是此類。這種題目不容易做，必須虛實兼顧，才算切題。亦抄錄數聯，藉以體會前人之巧思。
醉蟹情絲
濁世不容公子醒春愁多為女兒牽
柳眼煙鬼
雨濕千條痕如洗燈昏一榻火如磷
聽鶯弄猢猻
春來好共客攜酒樹倒便隨人乞錢
鸚鵡誦經放風箏
學語驚寒參佛偈步虛送響誤秦聲
以二事為題，可就不常見了。兩者皆虛，著筆較難，往往容易變成空談，不易見好。但做得好時，有點像哲理詩，倒也別有一番風味。張伯駒在《春遊瑣談•飯後詩鐘分詠》中記錄題為"感冒•排隊"聯曰：
但有後先無少長最難調理是炎涼
作者是筱牧，短短十四字，卻生動地記錄下社會上一時的情景和風尚，閱後感觸頗深，想必不少人亦會有此同感。該文所記此題的其餘幾聯，雖然亦是名家所作，相比之下就要遜色得多。亦摘錄於下，以資比較。
時令中人鸚鵡瘧班行笑汝鷺鶯群
日序班頭如候補時多涕淚似陳情
分詠詩鐘的題目，很多是拈鬮而定。先擬好一大批題目，雅集時當眾拈取兩題，以示公平；然後各人按題構思，並焚香綴錢以限時。'鐘'聲一響，即收卷傳閱，評定甲乙。或是由主持人擬題，先期以告，屆時收卷，由擬題者進行評選。事先擬題就可能帶有不少主觀成份在內：或見景生情，見物生題；或隨手拈來，天下萬物莫不為我所用；或應時出題，以資紀念；等等，不一而足。但亦有人借擬題而寓意諷諭，《清稗類鈔》即有這方面的記載："憤時嫉俗之士，每于詩鐘出題時，寓其喜笑怒駡，如天子與獸、官與狗、司法與傀儡、科舉與溺器、選舉與彩票，一薰一蕕，使其並列，可見矣。"文中未列這些題目的詩鐘之作，但該書他處條目下列有"告示•放屁"為題之作，亦此一類。
鄉老抬頭看日月通人掩鼻笑文章
官銜有例起頭大文字無憑下氣通
這種手法實不足取，於事無補，徒自找麻煩而已。據說俞曲園任河南學政時，出截搭題《入于海……周公》，為禦史所參，指為割裂聖經，遭部議革職處分。詩鐘題亦如截搭題，偶不留意，搭配不好，即會遭一些仁人君子的責難；何況有意為之，豈非沒事找事，授人以柄，真如俗語所說：抓個蝨子放身上癢癢。順便提一下，《休閒副刊》本為休閒而出，"與眾樂樂"顧名思義亦是大家一起找樂子而已，詩鐘題目也好，其他也好，均是隨手拈來，絕無他意。特此申明，以防萬一。

    天下文壇天下文壇江山如畫  2007-08-03 14:17
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