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中國楹聯學會發佈聯律通則（試行）
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| 發帖人 主題標題： | 中國楹聯學會發佈聯律通則（試行） 回覆數: 2 點數: 1344 | 第 1 樓 |
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時間：2007-05-24 06:36
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中國楹聯學會發佈聯律通則（試行） 摘自 天下文壇 江山如畫 2007-05-24 06:36 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 中國楹聯學會發佈聯律通則（試行） 按語：中國楹聯學會第五次全國代表大會工作報告指出，楹聯作為獨立的文體，應該有自己的理論體系，運行規則。長期以來，聯界在很大程度上習慣於套用詩律，沒有自己一套行之有效、易於掌握的聯律，長此下去，勢必影響楹聯文化事業的發展。這一論述，在我國楹聯界引起了廣泛的共鳴。進一步把握楹聯發展規律，盡快制訂出一套既符合楹聯文體自身特點，又切合時代發展需要的聯律，已成為楹聯文化事業蓬勃、健康發展的迫切需要。 中國楹聯學會學術委員會在廣泛開展聯格文則討論的基礎上，遵循「求大同，存小異」、「嚴而不死，寬而不濫」的原則，適時地制訂了《聯律通則（試行）》。這是楹聯學術理論研究的重要成果，是我國楹聯文化發展過程中的一件大事。 實施《聯律通則（試行）》，必將對進一步提高楹聯創作水平，普及楹聯知識產生積極的影響。在楹聯創作、評審、鑒賞的實踐中，我們必須堅持聯律的嚴肅性和權威性。我們由衷地希望廣大聯友在實踐中繼續關注《聯律通則（試行）》，使其不斷充實和完善，無愧於聯界的基本法則。 聯 律 通 則 （試行） 中 國 楹 聯 學 會 第一章 引 言 第一條 楹聯作為有一千多年歷史的獨立文體，根植於中華民族悠久傳統文化的沃土之中。從各種文學形式來看，楹聯與包括駢賦、唐詩、宋詞、元曲、民間韻律性文學等在內的其它文學體裁、語言、文論術語之間，既有互相包容、滲透、扶翼的共性，又有自己的規律、定則。 第二條 楹聯是傳統的格律文學，具有格律性、典型性。凡不符合聯律基本要求的作品就不應稱其為楹聯。 第三條 楹聯的基本特徵是詞語對仗和聲律協調。每一副楹聯，由上聯、下聯兩部分構成。上下聯從形式到內容均為相輔相成、對立統一的關係。 第四條 楹聯文體質的規定性、適應性，要求創作與賞評堅持創新而不離傳統體范，重律而尤見時代風徽的原則。 第二章 總 則 第一條 字句對等。上下聯的字數及其句數要相等。 第二條 詞性一致。上下聯句法結構的對應位置用詞的詞類屬性要相同。 第三條 結構對應。聯文用詞的構成、詞義的配合、修辭的運用，上下聯要對應平衡。 第四條 節律對拍。聯文語句的語流節拍，上下聯要一致。 第五條 平仄對立。聯文用詞綴句按節奏安排平仄交替；上下聯對應節奏點位置的用字平仄要相反。對於單邊兩句及兩句以上的複句聯，每句句腳之平仄按音步遞換，句腳拼節形成「仄頂仄，平頂平」的格局。上聯收於仄聲、下聯收於平聲。 第六條 語意相關。上下聯所表達的內容相關聯，統一於主題。 第三章 附 則 第一條 用字的平仄聲調遵循漢語音韻學的成規。（1）在近古與近代通行的韻書中，字分四聲，「平聲」不分陰陽，統稱為「平」，「上聲」、「去聲」、「入聲」三種聲調為「仄」；（2）現代漢語字音以「陰平」、「陽平」為「平」，「上聲」、「去聲」為「仄」。判別聲調平仄遵循「雙軌制」，但舊聲、今聲在同一聯文中不得混用。 第二條 語句的平仄結構以兩字（兩個音節）或一字（一個音節）為一個節奏，節奏點在每個節奏的第二字（一字節奏，節奏點即為該字，誦讀時隔占一節奏），以此安排平仄重複交替。 第三條 語句的語流節律按「二字而節」的常規節奏安排。在其與句法結構的語意節拍不一致時，平仄結構是不變的，可據聯文表達需求、作者態度表現與誦讀需要組織或劃分為種種相應的語意點頓句式。一副楹聯，或依節奏，或依意頓，只用一種方式，上下聯要一致。 第四條 使用領字，在上下聯相應位置要一致，詞性要相同，允許不拘平仄相反律，且不與被領詞語一起計節奏。 第五條 原則上按現代漢語語法學體系的詞性分類屬對。據歷史上詩聯家創作、鑒賞實際，允許異類相對的範圍大致包括： ① 形容詞和動詞（尤其不及物動詞）； ② 在以名詞為中心的偏正詞組中充當修飾成分的詞； ③ 按句法結構充當狀語的詞； ④ 同義連用字、反義連用字、方位與數目、數目與顏色、同義與反義、同義與聯綿、反義與聯綿、副詞與連介詞、連介詞與助詞、聯綿字等常見形式； ⑤ 某些成序列（或系列）的事物名目，兩種序列（或系列）之間相對，如，自然數列、天干地支系列、五行、十二屬相，以及即事為文合乎邏輯的臨時結構系列等。 第六條 對於歷史上形成且沿用至今的幾百種屬對格式，例如：字法中的嵌字、銜字，音法中的借音、諧音，詞法中的交股、轉品，句法中的當句、頂足、流水，等等，不能盡入於律，未列本通則者，以「律有，因律；律無，循例」原則定可否；凡對偶類修辭格運用得當，合於本通則要求即可視為成對。 第七條 巧對、趣對、借對（或借音或借義）、摘句對、集句對等允許不受典型對式的嚴格限制。 第八條 避忌： ① 合掌。 ② 不規則重字。 ③ 上聯尾三仄、下聯尾三平。 第九條 本通則作為楹聯創作、評審、鑒賞的依據，由中國楹聯學會解釋。 第十條 本通則自2007年6月1日起試行。 天下文壇 天下文壇 江山如畫 2007-05-24 06:36 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
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| 回覆： | 聯律畢竟是詩律─. | 第 2 樓 |
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時間：2007-07-17 23:00
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聯律畢竟是詩律─. 摘自 天下文壇 江山如畫 2007-07-17 23:00 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 聯律畢竟是詩律──讀中國楹聯學會的《聯律通則（試行）》有感/陳錫波 2007-6-21 中國楹聯學會今年五月間發布了其學術委員會制訂《聯律通則（試行）》。令人欣慰，《通則》沒有接納那種認為對聯是有獨立意義的對偶句，只要對偶、不講平仄的高論。在引言中，確認「楹聯的基本特徵是詞語對仗和聲律協調」，申明「凡不符合聯律基本要求的作品就不應稱其為楹聯。」 《通則》由引言、總則和附則三意組成。總則是其主體，由六條組成，題目分別是：字句對等，詞性一致，結構對應，節律對拍，平仄對立，語意相關。其中第五條平仄對立，講律詩的基本單位──聯的平仄結構：本句平仄交替，對句平仄對立。另外五條，合在一起，解釋修詞學上一種詞格──對偶的意思。對偶，《辭海》有關條目說：「對偶，修詞學上詞格之一。用字數相等、句法相似的語句，表現相反或相關的意思。」總則就講兩件事：平仄的結構、對偶的常識。這是律詩，特別是頷聯和頸聯，必要的基本知識。 附則共有十條。第一條，簡言之，就是說可以按古漢語或普通話判別聲調的平仄，正合筆者在拙作《驪鱗──對聯以及關於對聯》一書中提出的「古漢語辨四聲以繼傳統；普通話分平仄而開生面」的主張。理由是，隨著時代的變遷，語音和聲調也在不斷發生變化，如詩韻一東的忠、沖、宮、風、隆與二冬的鐘、衝、恭、封、龍，後來它們的聲調已無分別，詞韻已將其合二為一。現在普通話沒有入聲。有些字與古漢語的聲調不一樣，用普通話來分平仄，是合理的，也是必然的；同時，為了與唐詩宋詞的聲調保持一致，有所承傳，也有必要繼續採用古漢語的四聲。 其他的條目，多數是一些解釋性和常識性的問題。有些是修詞手法和創作技巧，不屬於律的範疇。第七條，講到「巧對、趣對、借對（或借音或借義）、摘句對、集對等允許不受典型對式的嚴格限制。」但是，既然《通則》引言中明確指出「凡不符合聯律基本要求的作品就不應稱其為楹聯」，這些「不受典型對式的嚴格限制」的對，還應不應稱其為楹聯呢？詩中，除了格律詩，還有樂府、古體詩、白話詩、民歌等等，各有名稱，不拘一格，這些「不受典型對式的嚴格限制」的對，理該給它另一個名稱，或者乾脆就分別稱之為巧對、趣對、摘句對、集對。它們是對，只是對偶；不是聯，不協平仄。這樣，既承認它們的「合法地位」，又不會亂了對聯的套。 總之，縱觀整個《通則》，只是「套用」部分詩律，即有關頷聯和頸聯的規則，也就是詞語對仗、聲律協調這兩個基本因素，看不出有什麼對聯「自己的一套」。 好像，總則第五條說，「上聯收於仄聲，下聯收於平聲」，為什麼？因為押平聲韻是律詩特點之一，其中必須對仗的頷聯和頸聯下比最後一個字是韻腳，必為平聲。又如，附則第八條的禁忌，禁用「上聯尾三仄，下聯尾三平」，為什麼？按「一三五不論」的慣例，即總則第五條說的非節奏點的字，「平平仄仄仄平平」的句子可以是「平平仄仄平平平」，只是因為三平調，就是禁忌所指的「尾三平」是古風最明顯的特徵，唐代詩人寫律詩時特別避免出現三平尾，以免混淆。這些也都是詩律的規矩。 另外，根據總則第五條「上下聯對應節奏點位置的用字平仄要相反」的意思，不言而喻，非節奏點的用字平仄可以不相反，「平平仄仄平」或「仄仄平平仄仄平」句式裡面的平，是否可以用仄聲字？《通則》沒有提及。如果用仄聲字，在詩律是大忌，叫做犯孤平。《聯律通則》允不允許呢？對詩律的取捨，哪些要取、哪些要捨，有原則可依否？ 學會在發布《通則》時，加按語說，「長期以來，聯界在很大程度上習慣於套用詩律，沒有自己一套行之有效、易於掌握的聯律」。 既然，對聯「套用詩律」是「長期以來」而且「在很大程度上」已經「習慣」，可見，古往今來的對聯，包括那些膾炙人口的名聯，是「套用詩律」寫出來的，這些長期以來，在很大程度上形成的習慣，符合約定俗成的規律而成慣例。《荀子．正名》曰，「約定俗成謂之宜，異於約則謂不宜。」總結這些慣例，即是對聯「套用詩律」的規範。何必強調「自己一套行之有效、易於掌握的聯律」！「聯律」，始終沒有、也不可能走出詩律的「一套」。 其實，對聯──對仗的聯，名稱本身已經清楚地界定了自身的屬性──對和聯，對偶和協律。對聯本來就是詩律規範下的產物。 《全唐詩》──共四萬八千九百多首，其中五律有九千五百七十一首，七律有五千九百零三首，每首有兩聯須對仗，不計律絕中還有對聯，就已經有三萬零九百四十八聯是對聯了。這麼大量的對聯，聯家們不應該視而不見。當然，這是詩中的對聯，還不是獨立形式的對聯，但是，它們工整的對仗和嚴謹的格律，已經為獨立形式的對聯提供了很好的範例和堅實的基礎。 可是，律詩只有五言和七言，對聯可不限於五言七言，怎麼辦？詞譜裡的句式，又為獨立形式的對聯提供了借鑑的方便。王力教授說，「詞最初稱為『曲詞』或『曲子詞』，是配音樂的。後來詞跟樂府一樣，漸漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為『詩餘』」。又說，「詞的特點之一就是全部用律句或基本上用律句」。「不但五字句、七字句多數是律句，連三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多數是律句」。不管對聯的字數是多少，只要像詞那樣，以律句一字引、二字引、三字尾、四字頭的平仄組合，按本句平仄交替、對句平仄對立的原則，即可靈活配置組合而成。 詩詞聯本是一家，道理就在這裡。 說對聯源於律詩、由律詩脫胎而來，沒有矮化對聯。唐代的格律詩，在南齊沈約首創四聲的基礎上，將四聲兩元化分為平仄；又確定詩中對仗的應用，這兩點，而僅僅是這兩點，正是唐詩有別於古往其他詩文的獨特之處。唐詩的這兩大優點，集平仄聲律之美妙和駢偶文體之華采，集中地表現在它的頷聯和頸聯上。對聯，取唐詩的這兩大優點，獨樹一幟自立於中國文學之林，難道不值得鼓掌嗎？對聯集中了詩詞的精彩，也集中了詩詞創作技巧的難度，也就是說，它凝聚了詩詞的精華。所以，「長期以來」，對聯「在很大程度上習慣於套用詩律」，是理所當然的。 天下文壇 天下文壇 江山如畫 2007-07-17 23:00 http://yuhsia.com/ccb/index.pl |
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| 回覆： | 補充通則 | 第 3 樓 |
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時間：2007-07-18 16:19
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補充通則 摘自 天下文壇 敏翔 2007-07-18 16:19 http://yuhsia.com/ccb/index.pl 補充一： 詩鍾：七言雜體，五言雜體，駢體分詠，流水碎，建除體，碎聯，集句， 等七種聯句不算正格的楹聯。 補充二：辨識正格的楹聯：以各聯之起句第二个字與倒數第二字平仄聲 相同者為正格。平仄不相同者列為不合格之楹聯。 舉正格例一： 仄仄平平，仄仄平平平仄仄。 平平仄仄，平平仄仄仄平平。 舉變格例一： 仄仄平平，平平仄仄平平仄。 平平仄仄，仄仄平平仄仄平。【此聯為不合格】 敏翔 敬覆 中國楹聯學會 賜鑒
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