關於對聯創作中“自對”的介紹

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塌鼻子先生添翠軒　

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第 1 樓

江山如畫

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來自：Unknow

時間：2007-05-06 16:49

   關於對聯創作中“自對”的介紹
   摘自天下文壇   江山如畫  2007-05-06 16:49
http://yuhsia.com/ccb/index.pl
關於對聯創作中“自對”的介紹

對聯創作中，其對仗的種類繁多。諸如：工對、寬對、自對；正對、反對、流水對；借對、扇對、蝦須對、燕尾對、無情對、對不上對，等等。下面僅將自對的一些知識簡要作個介紹：

自對，又稱為當句對，即在上下聯中分別自行對仗，又在全聯中相互兩兩對仗。自對，可以一至多字。一聯內的自對，又可以一至多次。

自對，本身有嚴有寬。嚴，要求全面合乎對仗規定；寬，可以同字對，同聲對。

　　1.上下聯全部自對的，如：

　　山襟水帶；（“山襟”與“水帶”自對）
　　虎嘯龍吟。（“虎嘯”與“龍吟”自對）

全聯對仗也很工穩。

　　2.上下聯部分自對的，如：

　　悲歡聚散一杯酒；（上句悲歡與聚散自對）
　　南北東西萬里程。（下句南北與東西自對）

　　3.一聯內的自對又可以多次運用，如清劉坤一題南昌滕王閣聯：

　　　　興廢總關情，看落霞孤鶩，秋水長天，幸此地湖山無恙；
　　古今才一瞬，問江上才人，閣中帝子，比當年風暴如何？

　　上聯“興”與“廢”一字自對，“落霞孤鶩”與“秋水長天”四字自對；下聯“古”與“今”一字自對，“江上才人”與“閣中帝子”四字自對。

　　4.自對的詞語不一定都要緊密相接，中間還可以插入別的字，如《滕王閣序》中有句：

　　“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”。（中間插入了“而”）

　　5.自對的詞語不一定字數都相等。如：

　　　　好山好水好景色（既有二個字自對，又有二個字與三個字自對）
　　為黨為民為國家（既有二個字自對，又有二個字與三個字自對）

自對的作用大，應用範圍廣。它可以把詞性迥然不同、結構差別也大的詞語組合在一副對聯中。如禽鳥與人物、人物與自然，按常規是不能相對的，可是有了自對的“落霞孤鶩、秋水長天”、“江上才人、閣中帝子”，“鶩”便可對“人”，“長天”也可對“帝子”。甚而有“落霞”對“江上”、“秋水”對“閣中”，能方位詞相對都可不遵守了。

當然，儘管自對可寬或嚴，但作為聯句還是以對仗工穩為上。無論那種對仗，都要注意顏色、數目和方位詞的對仗，這是工對的基礎。

http://yl.lndaily.com.cn/ylzs/2005831225024.html

    天下文壇天下文壇江山如畫  2007-05-06 16:49
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回覆：

第二講：楹聯創作.

第 2 樓

江山如畫

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來自：Unknow

時間：2007-05-06 16:50

   第二講：楹聯創作.
   摘自天下文壇   江山如畫  2007-05-06 16:50
http://yuhsia.com/ccb/index.pl
第二講：楹聯創作的原則與成聯法

楹聯創作的原則：

一般地，楹聯的創作有六條原則，即：工、穩、貼、切、新、奇，前三條主要是對聯結構和手法的要求，後三條主要是對於對聯創作的針對對像和構思的要求。

【工】即結構和對仗工整。

【穩】即要求上下聯強弱相當，結構穩定。

【貼】即上下聯要求聯繫自然，意境和主旨統一。

【切】指撰聯時上下聯內容完全切合客觀事實、現象，緊扣主題，意旨和作用表現出明確的獨特性，難以引申移作它處使用。
『例』一門父子三詞客====千古文章四大家（切地，只適合蘇祠）

【新】即對聯的主旨、構思新穎，能體現獨創和革新；
『例』雖雲毫末技藝=====卻是頂上工夫（構思新穎，雙關巧妙）

【奇】奇，即構思、語言等能以奇兵制勝，令人拍案。
『例』三強韓趙魏====九章勾股弦（華羅庚自作巧聯，結合時事、在座人名，而且套換數字引領，言之有實，構思相當新奇，不可多得）

成聯法：

【正對】亦叫同類對，寬對，指上下聯的內容近似，互為關聯，互為補充。
『例』竹蔭滿地清于水 ====蘭氣當風靜若人（紹興蘭亭聯）

【反對】指上下聯的內容相反，亦稱工對，它們互相映襯，形成對比，造成楹聯強烈藝術效果。
『例』曹公教弩台尚在====吳主飛騎橋難尋（合肥教孥台）

【串對】亦稱流水對。即上下聯意思順承，把一個意思分成兩句話來說，聯貫而下的聯語。
『例』到此已窮千里目====誰知才上一層樓

【當句對】亦稱自對，指對聯中的字詞句,不僅上下聯相對仗,而且上聯和下聯，甚至句子本身也存在對仗。
『例』
怪石四隅，危亭一角
平橋六曲，淺水三篙（鄭海藏題寫愚園，句中上聯兩句成對後又與下聯相對。）

【自對】當句對的總稱，凡是對法沒有固定格式的當句對，即為自對。
『例』玉沙瑤草連溪碧====石路流泉兩寺分（下劃線部分各自成對）

【蝦須對】當句對的一種，因每一單聯的前兩個詞、語、句首先自對，有如蝦須，故名。
『例』
南高峰，北高峰，世事盡儻來，莫問峰來何處
在山泉，出山泉，人心先耐冷，才知泉冷幾時

【燕尾對】當句對一種，因每一單聯的末尾兩個詞、語、句首先自對，而後上下聯成對，猶如燕尾，故名。此式與蝦須對剛好相反。
『例』
天下太平，文官不愛錢，武官不惜死
乾坤正氣，在下為河嶽，在上為星辰

【四柱對】當句對一種，單聯各有相連的兩字自對之後，然後相連的兩字在上下聯成對。此式必須由獨立而又常連用的單音詞組成雙方聯合結構自對後，才與另一單聯成對的模式。
『例』軒窗遠引樓臺影====幾度平分水月光（「樓/台」自對，「水/月」自對，「樓臺/水月」成對）

【借對】在成對時，或借用同義詞的另一詞，或借用同音詞的另一詞來成對的格式；具體可分借義和借音兩種。
『例』曾經滄海巫山夢====已種藍田碧玉情（滄，借音「蒼」；巫，借音「烏」分別與顏色詞「藍」、「碧」成對。）

【假對】即字面成對，而詞語意義上不能成對。
『例』竹葉於今既無分====菊花從此不須開（「竹葉」是酒名「竹葉青」的節縮，與菊花並非真實成對，只是假借而對。）

【巨細對】上下聯以巨細懸殊的事物、境地成對。
『例』身隨一劍老====家入萬山空（一劍之小，萬山之大，應對組合成聯，巨細懸殊。）

【虛實對】上下聯一虛一實組合成聯之法，稱為虛實對。
『例』西出昆侖東入海====神馳東嶽志摩天（上聯實寫，下聯虛寫。）

【無情對】亦名【游離對】，指的是上下聯在字、詞形式上對仗工整，而內容上卻並不相關，以此來造成一種特殊效果；無情對是對句中的極端。
『例』白日放歌須縱酒====黑燈跳舞好揩油（香港諷刺某舞廳聯）

－－－－－－選自【書院聯話】《文盲聯話•入門•常識篇》系列之三

對聯基本特點：字數相等、詞性相同、句式相同、強弱相當、平仄相協、內容忌迭、文字相異
－－－－－－選自《文盲聯話．印象篇》
http://www.backbird.com/dispbbs.asp?boardID=40&ID=102499

對聯基本格律：

一言聯：
舊（仄）
新（平）

二言聯：
詩癖（平仄）
畫癡（仄平）

看水（仄仄）
聽泉（平平）

三言聯：
獨生子（平平仄）
特種兵（仄仄平）

龍膽草（平仄仄）
馬蘭花（仄平平）

四言聯：
四方來寶（仄平平仄）
八路進財（平仄仄平）

恩來立志（平平仄仄）
馬到成功（仄仄平平）

五言聯：
有客如擒虎（仄仄平平仄）
無錢請退之（平平仄仄平）
－－五言句律詩格之一

百花開盛世（仄平平仄仄）
雙燕入農家（平仄仄平平）
－－此格式也可看作下列格式的變格。

八方盈正氣（平平平仄仄）
四化湧春潮（仄仄仄平平）
－－五言句律詩格之二

六言聯：
梅報九州春訊（平仄仄平平仄）
－－六言句此格式也可看作下列格式的變格。

處處明山秀水（仄仄平平仄仄）
家家笑語歡歌（平平仄仄平平）

七言聯：
鶯歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）
虎躍龍騰向未來（仄仄平平仄仄平）
－－七言句律詩格之一

諸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）
－－七言句此格式也可看作下列格式的變格。

碧海紅霞輝玉宇（仄仄平平平仄仄）
東風旭日蕩神州（平平仄仄仄平平）
－－七言句律詩格之二

對聯格律最基本的格律是馬蹄韻，其規則：「平平仄仄兩兩交替」。
平仄變格：「一三五不論，二四六分明」。在應用此變格時，應注意： 1、忌孤仄/孤平 2、忌三仄尾/三平尾

－－－－－－選自《馬蹄韻及其正格、變格新說》

平對仄，仄對平。平仄兩分明。有無與虛實，死活並重輕。上去入聲皆仄韻，東西南字是平聲。虛對實，實對虛。輕重莫偏枯。留心勤事業，滿腹富詩書。古人已用三更足，年少今開萬卷餘。尋義理，辨聲音。呼吸務調勻。宮商角征羽，牙齒舌喉唇。難呼語氣皆為濁，易紐言詞盡屬清。須熟習，莫閑嬉。講解更思微。磨穿桑氏硯，堅下董生帷。一旦首登龍虎榜，十年身到鳳凰池。
－－－－－－選自《學對歌訣》

    天下文壇天下文壇江山如畫  2007-05-06 16:50
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