五言律詩及對仗

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五言律詩及對仗

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塌鼻子先生添翠軒　

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第 1 樓

江山如畫

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來自：Unknow

時間：2006-09-25 21:06

   五言律詩及對仗
   摘自天下文壇   江山如畫  2006-09-25 21:06
http://yuhsia.com/ccb/index.pl
1 五言律詩及對仗

（一）格式
　　五言律詩簡稱五律。律詩物征是律句八句，組成四聯，依次名爲首聯、頷聯、頸聯、尾聯（或稱首、頸、腹、尾聯），中間兩聯上下句（出句、對句）要對仗。對仗即對偶，形同古代儀仗，兩兩相對。
　　依據“對”、“粘”規則，五律的平仄格式有以下四種：
　　A、仄起，首句不入韻（等於五絕A式兩首相加）：
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
例如，王灣次北固山下：
客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達？歸雁洛陽邊。
*其中“兩”字不依平仄
又如，韋應物淮上喜會梁川故人：
江漢曾爲客，相逢每醉還。浮雲一別後，流水十年間。
歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑。何因北歸去，淮上對秋山。
其中“別”字系入聲字
　
　　B、平起，首句不入韻（等於五絕B式兩首相加）：
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻），
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻），
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
如，王維山居秋暝：
空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
*石：入聲字

　　C、仄起，首句入韻（等於五絕C式加A式）：
（仄）仄《仄》平（平韻），平平《仄》仄（平韻）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻）。
如，司空曙喜外弟盧綸見宿：
靜夜四無鄰，荒居舊業貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。
以我獨沈久，愧君相訪頻。平生原有分，況是蔡家親！
*白：入聲字

　　D、平起，首句入韻（等於五絕D式加B式）：
(平)平《仄》仄（平韻），（仄）仄仄平（平韻）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韻），
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韻）。
如，李商隱：風雨
淒涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷愁鬥幾千。
*泊、薄、俗、隔：皆入聲字

　　注釋：
1、括弧（）內的字宜仄可平：（仄）；
2、括弧（）內的字宜平可仄：（平）；
3、括弧《　》偏格時宜平可仄：《平》；
４、括弧《　》偏格時宜仄可平：《仄》。
初學者不必學習偏格句型，尊重《　》內用字平仄。
　　五言律詩常例是仄起，首句不用韻。

（二）五、七言律句各有一種常用的變格句型
1、五言律句仄仄腳：（平）平平仄仄，可變格爲平平仄平仄。變格後，仄仄腳變成了平仄腳。如“移舟泊煙渚”（夢浩然《宿建德江》）
2、七言律句仄仄腳：（仄）仄（平）平平仄仄，可變格爲（仄）仄平平仄平仄。如“羌笛何須怨楊柳”“笛”：入聲字（王之煥《涼州詞》）。
此變格句型多爲唐宋詩人所用。律詩多用在尾聯出句，絕句則用於第三句，使通篇嚴整而有變化，如錦鯉翻波。
運用變格時，須注意五言第一字，七言第三字，應用平聲。
　　對仗，是我國詩歌獨有的最有魅力的格律元素。它會聚了結構形式美和聲韻音樂美，使表現的內容鮮明精美，富有張力。對仗，通常是律詩的閃光部分，往往決定一首律詩的優劣成敗，所以學詩者要學好對仗。

　　（三）律詩對仗
　　1、平仄聲相對。即平聲對仄聲，仄聲對平聲。
　　2、詞性詞義相對。上下句對應的詞一般是同類詞相對，即名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，數量詞對數量詞等。但僅瞭解這一點還不夠，有的詞類，主要是名詞還分若干小項，往往需要按照這些小項對仗。例如：
(1)天文對:“營開邊月近，戰苦陣雲深。”
（2）時令對：“海日生蠶夜，江春入舊年。”
（3）地理對：“樹色隨關迥，河聲入海遙。”
（4）地名對：“殘雲歸太華，疏雨過中條。”
（5）宮室對：“並添高閣迥，微注小窗明。”
（6）植物對：“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。”
（7）動物對：“草枯鷹眼疾，雪勁馬蹄輕。”
（8）形體對：“草枯鷹眼疾，雪勁馬蹄輕。”
（9）人事對：“問姓驚初見，稱名憶舊春。”
（10）人名對：“清新庾開府，俊逸鮑參軍。”
（11）方位對；“渭北春天樹，江東日暮雲。”
（12）數目對：“浮雲一別後，流水十年間。”
（13）顔色對：“客路青山下，行舟綠水間。”
（14）虛字對：“嶺猿同旦暮，江柳共風煙。”
　　此外，還有器物對、衣飾對、飲食對、史事對、人倫對、代名對、干支對、疊字對、連綿對，等等。
　　詞類同小項的詞相對，叫做工對；不同小項的詞相對，叫做寬對。但有的詞雖不同小項或類別，用作對仗，習慣認爲也是工對，如“天”對“地”，“兵”對“馬”，“詩”對“酒”，“無”（動詞）對“不”（副詞）等。
　　有種對仗叫借對。一是借義，如“白法調狂象，玄言問老龍”（五維），因“玄”另有玄黑之義，所以借來對“白”；二是借音，如“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”（孟浩然），因“楊”與“羊”同音，所以借來對“雞”。
　　句中自對而又相對，也屬於工對。如“笛聲喧漢沔，歌曲上雲霄”（李白），“漢、沔”自對，“雲、霄”自對，“漢沔”（地名）與“雲霄”（天文）相對，應視爲工對。再如“人稀地僻巫醫少，夏早秋霖瘴瘧多”（白居易），句中一二與三四自對，五與六自對，兩句再相對，雖詞類小項不同，仍爲工對。自對又稱當句對，詞類相對，平仄聲不一定相對。
　　3、語法句式相對。即上下句主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語，定語對定語，狀語對狀語等，句子結構和節奏形式兩句相同。如“樹色隨關迥，河聲入海遙”，上下句均爲“主－－謂－－賓－－補”，主語“樹色”、“河聲”又都是偏正結構，前一名詞修飾後一名詞，上下句節奏形式均爲“二二一”式。
　　律詩對仗二忌：
　　一忌“合掌”。即一聯上下句以同義詞相對，以致兩句意思完全或基本相同。如“群賢共譜箴時調，衆彥齊謳警世聲”。
　　二忌兩聯對仗方式雷同。兩聯句式要有所變化，以免重復呆板。如前聯是“二二一”式，後聯宜換用“二一二”式；如果節奏形式不能改換，也要改變一下語法結構，比如前聯動詞在第二字，後聯就應換在其他位置，前聯第三字是實詞，後聯第三字就不妨用虛詞。
　　另外，對仗不要一味求工。否則束縛思想，容易造成合掌，或流於纖巧。可以工對與寬對相結合。如李益詩，“問姓驚初見，稱名憶舊容”，前四字是工對，末字“見”（動詞）卻與“容”（名詞）相對。
　　對仗總以天然、工整、流暢爲佳。
　　詩人常使用顔色對、數目對、方位對，容易形成工對能給讀者以鮮明印象，或增加氣勢。

    天下文壇天下文壇江山如畫  2006-09-25 21:06
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