聊詩之二：答小小問

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聊詩之二：答小小問

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第 1 樓

鄱湖野人

天下巨星
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來自：鄱湖之滨

時間：2004-03-06 09:07

聊詩之二：答小小問
摘自天下文壇鄱湖野人 2004-03-06 09:07
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論學習
問：寫詩主要靠什麼？
答：寫詩主要還是靠靈性的，不必做書蟲子。
問：那我的文字功底不是很好，是不是有影響？
答：寫詩詞，文字功底不是唯一的，靈感更重要，而靈感是可以捕捉的，只要你勤於觀察，必定善於發現。一定要注意平時生活的積累，不要成為無病呻吟的詩匠。
問：初學模仿別人的作品可以嗎？
答：別人的只可學習、借鑒、不可簡單模仿。初學時模仿也很正常，但是不能有所依賴。要激發自己的創造力，按照馬克思的理論是充分調動自己的主觀能動性。
問：可是我就不知道怎麼模仿，白的厲害。怎麼辦？
答：還是要循序漸進，不要好高鶩遠。總之沒有捷徑，多讀多寫多感覺，厚積薄發才是正理。

論詩
問：詩詞有很深的傳統積澱，在我們現在如何定位？
答：中華文化畢竟是傳統的，和外部文化雖然不是格格不入，但是決不容玷污其純潔。所以一切試圖把中華文學洋化的做法遲早是要被唾棄的。主流文學始終是高雅的，下三濫的東西或者取寵一時，終歸要被主流淹沒；但是高雅的，並不是貴族文化，通而不俗是謂高雅，艱澀而雅是謂晦。
問：性格不同的人，寫的詩應該不同的吧？
答：所謂詩如其人，性格不同一定不同。
問：感覺絕句比律詩好寫，對嗎？
答：字數少的易學難工，因為一首詩裏不可能表現太多的東西，煉詞煉意的要求比較高。
問：有時寫詩有感覺能寫幾首，沒感覺幾天也寫不出一首。有關係嗎？
答：這樣的情況屬正常。寫詩依靠本本主義是不行的，本本主義實際是笨苯主義：）詩詞和一般文體不同，靈性很是要緊，詩感是第一要緊的。
問：有時寫七言的，可以在原來的基礎上改成五言嗎？
答：七言和五言的手法截然不同，不贊成改。
問:初學寫詩，感覺格律關很難。
答：格律不是什麼難事，難的是意境。
問：有人說，唐詩宋詞是古詩詞的顛峰，後人難以逾越。
答：藝術沒有最高境界，只有更高；人說唐宋至頂峰，我不這麼認為，這種說法本身就未必是自然規律，藝術是沒有頂峰的。
問：寫詩寫了段時間，發現有很多要求，煉字、煉句、煉意，還有音律。怎麼才能協調呢？
答：你還得多用些自己的語言，還要注意節奏變化，使之誦讀起來美聽。煉字首重動詞，其次在形容詞，適當用些虛詞。意境無非情景兩端，意者情也，境者景也，二者不可孤立，要相互融合。一切藝術都是相通的，其基本原理是相仿的。還應當注意節奏的變化，使之讀起來錯落有致有時還得適當分上、去、入，如仄仄收尾的句子，儘量不要用同聲（指上上去去入入），當然以不害意為原則。
問：很多時候寫詩，思路很多古人都寫過。翻不出新來，怎麼辦？
答：所以說寫詩難，難就難在前人有許多套套等著你去鑽。不過話又說回來，真能翻出新意境的，又有幾人？但能有些須新意，也算難得。詩是越寫越難，不若其他體裁越寫越順。
問：學了些時候，發現我越來越不敢寫了。覺得越來越深奧。
答：詩是文學的顛峰藝術，尤其是格律詩，漢語的音、形、義最完美的體現，恐怕就數詩詞了。就是我也只是隱隱約約能解其妙處。
問：我不會評詩，不懂怎麼看啊
答：解詩其實未必比寫詩容易。真正會讀詩的，是在完成詩的再創作過程。
我感覺我跑進了一個大迷宮中，一進門就迷路了。
大家都在這迷宮中轉悠，但只看見一線光明，即是不凡。

論格律
問：我看有些書的格律好難哦。
答：有些書，對格律要求過於苛刻，不要做格律的奴隸。
問：孤平，三連平，三連仄一定不可以是嗎？
答：孤平三平一定要避，三仄力避萬不可避時要避三同聲。
問：有的書上說，押仄韻的詩都是古風，對嗎？
答：有仄聲的律詩。入律的古風是區別於古風的，一般平仄大體上守律，偶爾用些對仗。

說韻
問：為何詞韻和詩韻不一樣，到底是押哪種韻比較好。？
答：原因是詞的定型比詩晚，但是韻書的制訂更晚。後人卻踏入誤區，以為詩韻就應當比詞韻嚴格，或者是不敢越前人雷池吧。
問：那可以用詞韻代替詩韻是嗎？
答：是的。
問：那新韻會代替舊韻嗎？
答：這是發展的趨勢，總有一天，新韻會替代舊韻，不然詩詞終究要走入死胡同。本來壓韻就是為了上口，不必太過在意是否合乎平水韻，只要上口就好。
問：那什麼一東二冬的不用太在意是嗎？
答：不必拘謹，只要達到協韻的目的就夠了。這個才是壓韻的主旨，其他都是末節。
前人以詩詞為進身階梯，不得不謹守平水韻，惟恐出格，現在沒有這個必要了。
問：那新韻舊韻要怎麼押呢？
答：就是不要把舊韻新聲混用，要麼新韻、要麼用舊韻，韻要壓的平穩，不可弄險。
用舊韻要注意，現在讀來不上口的儘量別用，不同韻部能壓上的也別太拘謹，總以不害意為上。詩詞惟有盡可能和現代接軌才會有生命力，譴詞也是一樣。不然充其量只能做仿造古董的工匠。

收篇
問：我現在最怕收篇，寫到最後一句，總覺寫不下去。結尾怎麼收法呢？
答：前人論詩有「鳳頭豹尾豬肚」之說，可見收篇是很重要的。
問：收篇有什麼方法嗎？
答：收篇法子很多，有寫景狀物、直抒胸臆、勸慰傳情、以問達意、宕出遠神、更上層樓諸法。
問：每法有什麼不同?
答：我還是舉一些實例吧。
寫景狀物應當好理解如：孤帆遠影碧空盡唯見長江天際流
直抒胸臆如：我自橫刀向天笑去留肝膽兩崑崙
勸慰傳情如：莫愁前路無知己天下誰人不識君
以問達意如：夜來風雨聲花落知多少
宕出遠神就是宕開如：卻道天涼好個秋這一法最是餘味無窮也最難應用
更上層樓是因王之渙的登黃鶴樓得名
收篇須得韻外之致，像外之象。
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天下文壇天下文壇鄱湖野人 2004-03-06 09:07
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